Наталья повернулась к Луису.

— Пойдёмте, мой дорогой.

Луис закрыл глаза на одну короткую секунду, будто просил у невидимых сил выдержки. Потом открыл их и кивнул.

— Конечно.

Они вышли из зала под напряжённый шёпот трибун. Наталья шла уверенно, даже слишком уверенно, потому что понимала: стоит ей замедлиться, и она начнёт думать о том, что только что сделала. Луис шёл рядом молча. Он всё ещё выглядел ошеломлённым.

Они поднялись по лестнице, прошли через дверь у дальней стены ресторана и оказались среди обычного дневного шума. В зале пахло кофе, выпечкой и горячими обедами; официант ставил тарелки на столик у окна, две женщины обсуждали экскурсию, а какой-то мужчина спокойно читал новости на телефоне. Никто не знал, что прямо под ними город только что моргнул светом из-за слов одной москвички.

На улице их встретил уже не утренний, а тёплый петербургский день, постепенно переходящий в вечер. Солнце стояло ниже, фасады приобрели мягкий золотистый оттенок, вода в канале стала глубже по цвету, а тени от домов вытянулись по мостовой. Город казался спокойным, но теперь Наталья знала: это спокойствие никогда не бывает полным.

Она вдохнула свежий воздух.

Луис остановился рядом.

Несколько секунд они молчали.

Потом он повернулся к ней.

— Что это только что было?

Наталья поправила воротник кожаной куртки и посмотрела в сторону канала.

— Завтра мой последний день в Петербурге. Я уезжаю.

— Это не ответ.

— Это начало ответа.

— Хорошо. Продолжайте.

Она наконец посмотрела на него. Теперь в её лице уже не было той театральной уверенности, с которой она объявила его своим парнем. Там было волнение, усталость и упрямство.

— Если я действительно часть чего-то большого, связанного с Петербургом, я хочу понять этот город. Не по картам, не по отчётам, не через подземные советы и допросы, а по-настоящему.

Луис смотрел на неё внимательно. На этот раз он не усмехнулся и не стал прятаться за шуткой.

— Вы хотите, чтобы я показал вам Петербург?

Наталья отвела взгляд к воде. Солнечный свет лежал на канале, фасады отражались в лёгкой ряби, и город казался совсем не таким страшным, как в каменном зале под рестораном.

— Да, — сказала она. — Покажите мне город. Пожалуйста.

Луис помолчал. В его взгляде ещё оставалось удивление, но теперь к нему примешалось что-то тёплое и осторожное.

— Хорошо, — ответил он. — Покажу.

Наталья кивнула, будто только этого и ждала.

— Но без сфинксов.

— Не могу обещать.

— Без атлантов, которые берут деньги.

— Это тоже не могу обещать.

— Без полиции хаоса?

— Постараюсь.

— Очень слабый ответ.

— Зато честный.

Она вздохнула, но уже без прежнего раздражения. Потом они пошли вдоль канала — не как пара, хотя после её заявления это слово уже опасно висело между ними, а как два человека, которым предстояло разобраться, что именно произошло.

И почему сам Петербург, кажется, решил слушать каждое её слово.

Интервью: Модный взгляд Карлотты

— Карлотта, вы искусствовед, реставратор и человек, который, как говорят, способен отличить хороший вкус от дорогой ошибки на расстоянии трёх метров. Поэтому начнём прямо: что вы думаете о моде в «Резонансе любви»?

Карлотта чуть улыбнулась. Она сидела в кресле у окна, положив ногу на ногу, и выглядела так, будто даже случайно упавший на плечо локон был частью продуманной композиции. В ней чувствовалась Флоренция: не туристическая, не открыточная, а настоящая — с мастерскими, старыми фресками, узкими улицами, реставрационными лабораториями и людьми, которые умеют смотреть на красоту не поверхностно, а внимательно.

— Я бы сказала, что мода в этой истории работает не как украшение, а как язык, — ответила она. — Это очень важно. Платье, куртка, шарф, юбка, обувь — всё это здесь не просто одежда. Это способ показать, как героиня чувствует себя в конкретный момент.

— То есть образы Натальи рассказывают о ней?

— Именно. В хорошей визуальной истории костюм никогда не должен быть случайным. Он может быть красивым, но одной красоты мало. Костюм должен говорить за персонажа тогда, когда сам персонаж молчит. У Натальи это особенно заметно: она меняется, но не теряет себя.

— Давайте пройдёмся по трём главным образам. Первый — тот, в котором Наталья появляется в Петербурге: розовая куртка, шарф, длинная тёмная юбка, сумка. Как вам этот вариант?

Карлотта слегка наклонила голову, словно мысленно рассматривала силуэт.

— Это очень удачный городской образ. В нём есть мягкость, романтика и некоторая закрытость. Розовая куртка делает Наталью визуально нежной, но длинная тёмная юбка и шарф добавляют ей внутренней собранности. Она не выглядит наивной туристкой. Она выглядит женщиной, которая приехала отдыхать, но всё равно держит дистанцию между собой и миром.

— А шарф?

— Шарф прекрасен. Он даёт движение. В Петербурге важен ветер, а шарф всегда дружит с ветром. Это почти кинематографическая деталь. Он делает образ живым, особенно если героиня стоит на набережной, у моста или на фоне вечернего неба.

— Второй образ — светлое летнее платье, в котором Наталья оказывается на теплоходе и потом попадает в водоворот странных событий.

— Этот образ самый весенний, самый воздушный, — сказала Карлотта. — Он раскрывает в Наталье другую сторону. В первом образе она осторожная, немного закрытая, почти московская в своей настороженности. А в платье она становится ближе к самой идее отпуска: лёгкость, день, вода, ветер, солнечный Петербург. Но при этом платье не делает её слабой. Оно подчёркивает женственность, а не беспомощность.

— Вам нравится этот образ?

— Очень. Особенно потому, что он контрастирует с тем, что происходит вокруг. Атланты ходят по набережной, город сходит с ума, реальность трещит по швам, а Наталья стоит в светлом платье и пытается понять, не сошла ли с ума она сама. Это красиво. Визуально красиво и драматургически правильно.

— А третий образ — после гостиницы: чёрная юбка, тёмные колготки, высокие сапоги, белая рубашка и кожаная куртка Луиса.

Карлотта улыбнулась чуть заметнее.

— Вот здесь начинается самое интересное.

— Почему?

— Потому что это уже не просто одежда. Это почти заявление. Наталья надевает вещи, которые сочетаются с курткой Луиса, но делает это по-своему. Она не растворяется в его стиле. Она берёт его элемент и подчиняет собственному образу. Это очень женский и очень сильный жест.

— То есть куртка Луиса становится частью её характера?

— Да. Но не как знак зависимости, а как знак перехода. До этого Наталья сопротивлялась происходящему: «мне не нравится», «я уезжаю», «это безумие». А в новом образе она уже будто говорит: хорошо, я всё ещё злюсь, я всё ещё не доверяю вам полностью, но я вхожу в эту историю. И вхожу красиво.

— Белая рубашка и чёрная юбка делают образ строже?

— Конечно. Белая рубашка даёт ясность, чёрная юбка — динамику, сапоги — уверенность, а кожаная куртка — вызов. Это уже не туристка, которая случайно попала в аномалию. Это женщина, которая может войти в тайный зал, скрестить руки и сказать: «Не позволю давать советы. Я вас не знаю». И ей поверят.

— Если выбрать один образ Натальи, какой вам нравится больше?

Карлотта задумалась. На этот раз она не торопилась с ответом.

— Как реставратор, я люблю первый образ. В нём есть тонкая романтическая фактура: розовый, шарф, длинная юбка, Петербург, ожидание тайны. Как человек, который хорошо понимает моду, я восхищаюсь вторым образом — летним платьем. Оно очень живописное. Но как зритель и читатель я выбираю третий.

— Почему именно третий?

— Потому что он показывает момент, когда Наталья перестаёт быть только свидетелем. В этом образе она становится участницей. Не случайной, не испуганной, не просто красивой женщиной рядом с главным героем, а силой, с которой всем придётся считаться. Для меня это лучший образ, потому что он не только красивый. Он сюжетный.