Разумеется, это не та гравитация во Вселенной, о которой мы знаем. Главное отличие порождаемой человеком гравитации — хрупкость, «капризность», резкие колебания. Было предложено научное определение явления: аутогравитация.

Пушкин считал, что аутогравитация материально обеспечивает психическую деятельность человека. Вот что он говорил по этому поводу: «…Человек живет среди объектов разной степени организации. И для того, чтобы воспринять эти объекты, чтобы построить в голове их модели, он должен искривить пространство в соответствии с кривизной познаваемых объектов. Так возникает аутогравитация человека».

Но профессор Пушкин скончался, и исследования постепенно свернулись (во всяком случае, если судить по открытой печати).

Новую гипотезу о природе телекинеза предложил недавно самодеятельный исследователь А. Казаков:

«Эмпирическим путем я пришел к следующим выводам, — говорит он. — Считаю, что в организме человека есть приборы, способные сфокусировать на любом живом или неживом предмете энергию, вырабатываемую мозгом. Эти приборы — наши глаза, т. е. природные линзы».

Каждый из нас знает по житейскому опыту, что бывает взгляд «легкий» и «тяжелый», «черный» и «белый», «ласкающий» и «испепеляющий»… Но дело не в цвете и не в форме глаз, излучающего такой взгляд человека, а, во–первых, в интенсивности мозговой энергии и, во–вторых, в характеристиках линз–глаз. Есть люди, у которых эти качества усилены, и это позволяет им не только воздействовать на других людей (хорошо или плохо — отдельный разговор), но и передвигать предметы на расстоянии или как‑то иначе воздействовать на их расположение в пространстве.

«Бывает, что человек, — продолжает Казаков, — испытывает в каком‑то обществе или просто на улице необъяснимый дискомфорт. Скорее всего, он попадает в перекрестье недобрых взглядов, им даже не замечаемых, которые в совокупности обладают эффектом одного «черного» взгляда. У человека портится настроение, все валится из рук, он рассеян, порой даже снижаются интеллектуальные способности. Воздействие на него тоже идет через его собственные глаза, работающие в данном случае «на прием». Проделайте простой опыт — наденьте в этот момент диоптрические или солнцезащитные очки — они заработают как экран, вам станет легче. Заодно у вас появится возможность косвенно убедиться в перспективности моей гипотезы».

Вот как эту гипотезу прокомментировал доктор медицинских наук, профессор В. В. Карнелюхин.

«Глаза недаром называют зеркалом души, — говорит Виталий Витальевич, — известно, например, что многие фокусники могут узнать, какую карту загадал человек, наблюдая за его глазами… В свое время вопросом взаимодействия между актерами через взгляды занимался наш выдающийся режиссер и теоретик театра К. Станиславский. Предписывая актеру общение со всеми партнерами, находящимися на сцене одновременно с ним, независимо от того, обмениваются они репликами или нет, Станиславский говорил о процессах «лучеиспускания» и «лучевосприятия», невидимых зрителю, но образующих необходимую внутреннюю ткань спектакля».

Испокон века ученые спорят о существовании особых токов, лучей, флюидов, идущих от человека. Сегодня можно сравнивать глаз с радиолокатором. Рассматривая предмет, человек «ощупывает» его взглядом. Если парализовать глазные мышцы, неподвижно закрепить глазное яблоко, то окружающий мир превратится для человека в серое пятно. Напрашивается аналогия: так слепнет радиолокатор с лучом, направленным в одну точку. Глаз, как и антенна, должен непрерывно двигаться и искать цель.

Таким образом родилась гипотеза о том, что наши глаза работают по принципу радиолокации — «двух лучей»: один срывается с антенны, отражается от цели и улавливается той же антенной, другой выполняет функцию опорного сигнала. Отраженный и опорный сигналы накладываются друг на друга, и экран выдает полный образ рассматриваемого предмета.

Не вдаваясь в детали, замечу, что роль опорного сигнала в нашем мозгу играют внутренние, чисто умозрительные, эталонные картины–образы, в формировании которых участвует весь наш жизненный опыт с первого крика в руках акушерки. При этом эталонные образы создаются в зрительном канале натурально и даже с закрытыми глазами мы видим их.

Другими словами, наш мозг и наши глаза обладают возможностью создавать вторую реальность.

Более века назад выяснилось, что внутреннее представляемое изображение можно сфотографировать. Порой достаточно было бросить взгляд в объектив аппарата и нажать затвор, как на снимке появлялись «психографии», «фотографии мысли». Такие опыты, например, проводили в конце прошлого века Эдисон–младший и английский доктор Роджерс. А японец Фурукаи, американец Тед Серайес зарабатывали себе на жизнь подобными эффектными представлениями.

«Попробуйте как‑нибудь, — продолжает профессор Карнелюхин, — пристально всмотреться в какой‑либо предмет и затем резко убрать его… Некоторое время он все равно будет навязчиво стоять перед глазами. Он действительно не сразу стирается с сетчатки и из памяти. В науке это называется «послеизображение». С помощью сложной геометрической оптики его можно снять на фотопленку. Современная техника способна получить резкий и качественный снимок даже вашего сна, если лучи, отраженные с глазного дна, в конце концов сфокусируются на фотослой».

Надеюсь, пройдет не так много времени — и мы сможем доказать и показать людям, какими удивительными способностями обладают наши «зеркала души».

Впрочем, на данную проблему есть и другая точка зрения. «Не стоит поспешно утверждать о корреляции телекинеза и феноменальных способностях глаз и взглядов, — полагают ее сторонники. — Достаточно вспомнить эксперименты, которые проводил знаменитый французский биолог Реми Шовен. Дети–подростки, представляя себе «вылетающие из баночки шарики», усилием воли замедляли и ускоряли процесс радиоактивного распада. Не важно, воздействовали они на саму альфу–частицу или на счетчик Гейгера — факт, что их глаза здесь ни при чем. Весь ход эксперимента говорит о некоем излучении, идущем не узконаправленно, а наоборот, «широкозахватно».

«Я взглянул на стол и почувствовал, как волосы сами по себе зашевелились у меня на голове — термометр вдруг начал медленно катиться к краю стола. Я хотел крикнуть, но у меня перехватило дыхание. Я увидел страшные глаза Яши. Он тоже смотрел на термометр и не двигался. Термометр медленно докатился до края стола, упал на пол и разбился. У меня, должно быть, от ужаса, упала температура. Я сразу выздоровел…» — так, слегка подтрунивая над собой и виденным, описывает явление телекинеза К. Г. Паустовский в своей «Повести о жизни». И поныне отношение к этому феномену весьма скептическое, если не сказать больше — многие попросту полагают, что в роли экстрасенсов зачастую подвизаются мошенники, использующие для поражения воображения окружающих элементарные цирковые фокусы.

Но вот жизнь Нинели Сергеевны Кулагиной, которую и поныне иногда называют легендой мировой парапсихологии, заставляет взглянуть на возможности человека по–иному.

Сама она вспоминала, что все началось в больнице. Приходя в себя после тяжелой операции, она вдруг обнаружила, что может наощупь определять цвет ниток для вышивания. Впрочем, тогда Нинель Сергеевна не придала этому значения. Лишь услышав в декабре 1963 года сообщение по радио о том, что жительница Нижнего Тагила Роза Кулешова обладает способностью читать пальцами печатный текст, видеть рисунки и различать цвета, вспомнила о своих больничных экспериментах.

И тогда Кулагина поразила своих родственников заявлением, что и сама так может. Те тут же решили проверить. «Завязали ей глаза, — вспоминал муж Кулагиной Виктор Васильевич. — На столе лежала книга по цветной фотографии, раскрытая на страницах с яркими картинками. К моему удивлению, после непродолжительной тренировки все цвета на страницах этой книги Нинель Сергеевна безошибочно определила на ощупь пальцами правой руки».