Джон Куинси Адамс (1735–1826), автор Джон С. Копли. В 1794 году президент Вашингтон назначил двадцатисемилетнего Адамса послом в Гааге, и его родители были в восторге. Однако в 1809 году, когда президент Мэдисон назначил республиканца послом в Россию, многие федералисты, включая его родителей, были расстроены. © 1796, Музей изящных искусств, Бостон.
Драка между Лайоном и Грисуолдом (1798). Возмущенные этой дракой на полу Палаты представителей, многие пришли к выводу, что Конгресс стал презренным в глазах всех «вежливых или благовоспитанных» обществ. Библиотека Конгресса США.
Аарон Бёрр (1756–1836), автор Джон Вандерлин. Бёрр, вероятно, самая романтизированная и очерненная фигура в американской истории — предмет бесчисленных стихов, песен, проповедей, пьес и романов. Художественная галерея Йельского университета. Завещание Оливера Бёрра Дженнингса, бакалавра 1917 года, в память о мисс Энни Бёрр Дженнингс.
Вашингтон, округ Колумбия, в 1801 г. Столица страны оставалась долгие годы примитивной и пустынной, с грязными улицами, болотистым климатом и недостроенными правительственными зданиями, которые стояли, как храмы в заброшенном древнем городе. Библиотека Конгресса.
Апофеоз Джорджа Вашингтона (ок. 1800 г.). Это одно из самых ранних изображений Вашингтона, возносящегося на небо как бог. Самый известный апофеоз Вашингтона — картина, написанная в 1863 году итальянцем Константино Брумиди в ротонде Капитолия США. Любезно предоставлено музеем Винтертура.
Рафаэль и Тициан Пиль, автор Чарльз Уилсон Пил. На выставке 1795 года Пил выставил этот знаменитый лестничный портрет двух своих сыновей, выполненный в технике trompe-l’œil. Портрет в натуральную величину был помещен в дверную раму в музее Пила, а под нарисованными ступенями была сделана настоящая деревянная ступенька, чтобы усилить иллюзию: говорят, что президент Вашингтон, посетивший музей, был захвачен этой иллюзией и учтиво поклонился, проходя мимо картины. Филадельфийский музей искусств.
Maison Carrée и Капитолий в Ричмонде (1797). То, что виргинцы повторили в качестве своей новой столицы в Ричмонде римский храм I века н. э., было данью престижу их губернатора Томаса Джефферсона. Shutterstock и любезно предоставлено Историческим обществом Мэриленда.
Свобода, демонстрирующая искусства и науки (1790), автор Сэмюэл Дженнингс. Эта картина, созданная по заказу Библиотечной компании Филадельфии, стала первой американской картиной, которая напрямую связана с отменой рабства. Библиотечная компания Филадельфии.
«Мирские люди», расспрашивающие трубочистов и их хозяина перед церковью Христа в Филадельфии (1811–1813 гг.), автор Джон Льюис Криммель. Уроженец Германии Криммель был одним из нескольких художников ранней Республики, которые добились успеха, рисуя сцены из обычной жизни, что большинство серьёзных художников презирали. Метрополитен-арт, Фонд Роджерса, 1942 (42.95.15). Изображение © Музей Метрополитен.
Шейкеры. Название «Шейкеры» изначально было уничижительным и высмеивало ритуалы этой религиозной группы, состоявшие из дрожи, танцев и тряски. Их приверженность безбрачию поддерживала жесткое разделение полов, даже в танцах, как показано на этой иллюстрации.
Лемюэль Хейнс (1753–1833). Хейнс был первым чернокожим священником Конгрегационной церкви в Америке. Он участвовал в Революционной войне и после рукоположения в 1785 году стал священником западного прихода в Ратленде, штат Вермонт, где оставался в течение тридцати лет. Музей искусств Род-Айлендской школы дизайна. Завещание Люси Трумэн Олдрич.
Захват города Вашингтона. В августе 1814 года британская армия подожгла множество общественных зданий в столице страны, включая Капитолий и Белый дом. Хотя поджог невоенных объектов считался нарушением законов войны, британцы, вероятно, мстили за то, что в предыдущем году американцы сожгли парламент и другие здания в столице Канады Йорке (Торонто). Библиотека Конгресса США.
Надсмотрщик, выполняющий свой долг (1798), автор Бенджамин Х. Латроб. Эта акварель и тушь, предположительно изображающая рабство на ферме близ Фредериксбурга, штат Виргиния, была сатирической по замыслу. Предоставлено Историческим обществом Мэриленда.
Хартфордская конвенция, или Прыжок без прыжка (1814), автор Уильям Чарльз. С самого начала, с карикатуры Бенджамина Франклина «Присоединяйся или умри», разделившей змею середины восемнадцатого века, американские политические карикатуры были призваны повлиять на понимание зрителями текущих политических событий. В данном случае карикатурист Чарльз нападает на федералистов, в частности на Тимоти Пикеринга, за то, что король Георг III склонил их к предательству Соединенных Штатов. Над Пикерингом, который молился за успех «этого великого скачка». Массачусетс пытается подтолкнуть Коннектикут и Род-Айленд к отделению. Библиотека Конгресса США.
Библиографический очерк
За последние три десятилетия или около того период истории, охватываемый этой книгой, пережил ренессанс исторической литературы, в результате чего было выпущено гораздо больше книг, чем можно привести в этом эссе. Поэтому данная библиография очень выборочна.
Распространение работ о ранней Республике во многом связано с созданием Общества историков ранней Американской Республики (SHEAR) в 1977 году и выпуском журнала Journal of the Early Republic (JER) в 1981 году. Эта организация и её журнал превратили этот период в один из самых интересных и значимых в американской истории.
Поскольку в этот период было так много великих людей, были написаны и продолжают процветать многотомные биографии. Дуглас Саутхолл Фримен написал семь томов о Вашингтоне (1948–1957); Джеймс Томас Флекснер — четыре тома о Вашингтоне (1965–1972); Дюма Малоун — шесть томов о Джефферсоне (1948–1981); Ирвинг Брант — шесть томов о Джеймсе Мэдисоне (1941–1961); Пейдж Смит — два тома об Адамсе (1962). В начале двадцатого века Альберт Беверидж написал четыре хвалебных тома о Джоне Маршалле (1916–1919), которые до сих пор не утратили своей актуальности.
