Шурик начал понимать, что Эльдорадо — как раз такое существо, созерцающее мир через высокочастотный дисплей. Правда, у Шурика напоследок мелькнула мысль, что есть и существа, созерцающие мир через дисплей с частотой кадров, допустим в 300 Герц и выше, — и для них было лишь одно название — «боги».

Но Шурик быстро отпустил эту мысль как малофункциональную. Вспомнилась лишь цитата из Пелевина: «Так чего же нам вечно частоту опускают?!»

Сознание обкуренного мага вернулось к проблемам кино. Итак, кино — отдельный мир. Если бы удалось изобрести телевизор, воздействующий не только на зрение и слух, но и на все шесть или семь или восемь чувств человека, — мы получили бы возможность выходить в параллельную реальность, созданную искусственно. Кажется, проблемы создания виртуальной реальности обсуждались уже давно, но Шурику они стали ясны со всей очевидностью лишь сейчас. Итак, что было бы, если бы мы получили возможность войти внутрь кинофильма? Об этом рассуждали многие философы и теологи новой мировой религии, имя которой — Hollywood. Например, в фильме «Последний киногерой» со Шварценеггером…

Стоп! Шварценеггер, прочно вошедший в виртуальную кинореальность, смог изменить свое положение и в «реальной» реальности — стал губернатором штата Калифорния с перспективой стать президентом Штатов. Сознание Шурика высветило всю картину полностью.

Да, был способ уничтожить дядю Сэма при помощи кинореальности. Снять фильм «Смерть Герасимову». Изложить в нем реальные факты, добавить немного вымысла — в соотношении 81,25 % на 19,75 %.

Профессиональные пиарщики знают, что соотношение правды и вымысла в материалах PR-кампании должно быть примерно 80/20. По крайней мере, об этом они заявляют в своих интервью безо всякого стеснения и без малейшего опасения, что кто-нибудь сможет этим правильно воспользоваться.

И действительно, далеко не каждый представитель магического сообщества знает тайную формулу материализации, выведенную в незапамятные времена магами Древнего Египта. Ключевое соотношение в этой формуле — 81,25 % на 19,75 %. То есть, практически, 80/20. Значит, одно таинственное существо, владевшее этой формулой, по каким-то, ему одному известным причинам открыло секрет топ-менеджерам в сфере пиара… И Шурик уже догадался, что это было за существо. Оно расхаживало перед ним по залу для медитаций.

Самому Шурику формула досталась в наследство от дедушки, вместе с химической лабораторией. Формулу эту Шурик уже почти осознал, но с химической лабораторией дела шли гораздо хуже.

Мысли Шурика вернулись к кинореальности. Итак, фильм «Смерть Герасимову» должен содержать 81,25 % правды и 19,75 % лжи. Той лжи, что выгодна создателям фильма. То есть, если Герасимова реально убить невозможно, то его смерть должна быть заложена в эти 19,75 %. Или какие-нибудь его слабости, которые могут привести этого черного мага к смерти. Возможен также вариант, что появится герой — белый маг, сражающий волшебным мечом дядю Сэма. Причем, очень интересно, как можно вертеть факты и вымысел в соотношении 80/20. В 81,25 % правды может входить информация о способностях и реальных делах дяди Сэма, а в 19,75 % лжи может входить его имя, адрес и т. д. и т. п. Или наоборот. То есть, можно пойти двумя путями.

1. Создать фильм, где в сюжете будет заложена вся история жизни дяди Сэма с измененным финалом. В финале, по идее, должна быть его смерть. Имена, адреса, явки и пароли будут выдуманы.

2. Создать фильм с любым сюжетом на любую тему, но основным стержнем фильма должна стать смерть персонажа по имени Семен Герасимов, проживающего на Рязанском проспекте… с точностью до номера квартиры.

Шурик продолжал развертывать свое сознание. Этим приемом маги пользовались неоднократно. Достаточно вспомнить фильм «Ангелы Чарли», где главного (или не совсем главного) злодея звали Роджер Корвин. Из всего фильма Шурику запомнилось это имя, и классная фигурка актрисы Люси Лиу.

Потому что был когда-то писатель-фантаст Роджер Желязны, сотворивший сагу «Хроники Эмбера» с главным героем по имени Корвин. Шурик понял, что создатели фильма хотели чем-то насолить дедушке Желязны, но трудно понять, зачем и почему. Или вспомнить многочисленных Корвинов и Корвинусов из ужастика про вампиров «Underworld». (Из этого фильма Шурик запомнил лишь имя Корвин и фигуру актрисы Кейт Бэкинсэйл).

И наконец — самый забойный пример. Классический дедушка Булгаков, живший через двор от того места, где Шурик в данный момент вдыхал благовония, сидя в надувном кресле. Не зря же он в «Мастере и Маргарите» описал свою квартирку (с точностью до адреса) и кое-какие события из своей жизни. Оставалось лишь понять, что же Михаил Александрович заложил в положенные 19,75 % лжи, чтобы узнать, чего же именно он хотел добиться своим многострадальным романом…

И вдруг ему ясно представилось, что нет никакой возможности узнать, что же материализовал Булгаков. Потому что те данные, что 60 лет назад для Михаила Александровича входили в 19,75 % лжи, сегодня, для нас, уже входят в 81,25 % правды. Поэтому литературная критика и зашла в тупик и никогда из этого тупика не выберется.

Но это придало Шурику уверенности — раз уж получилось у Булгакова, значит, есть способ уничтожить дядю Сэма. Да так уничтожить, чтобы его смерть заняла почетное место в 81,25 % реальности…

Хо-хо-хо. Мир — гораздо более странное место, чем мы себе представляем.

…Гималайский как раз завершил свое повествование. Эльдорадо остановился у окна, задумчиво потер подбородок, повернулся к гостям — и толкнул речь.

— Мир есть бесконечно более странное место, чем мы себе представляем, — Эльдорадо начал не просто издалека, а из «далекого далека». — И если видеть всю общую картину, тогда становится ясно, что совпадений не существует, и любое событие происходит не рано и не поздно, а точно вовремя. Другими словами, вы пришли сюда в нужное время. Практически, можно сказать, что я ждал вас именно сегодня. Ну, или хотя бы со дня на день. Потому что проблема на самом деле значительно серьезнее, чем вы думаете. Дядя Сэм сам по себе не является проблемой. То есть, для вас он, конечно, проблема, но для меня — всего лишь следствие другой, гораздо большей проблемы.

Эльдорадо сделал паузу, глубоко вздохнул и продолжил:

— Мне гораздо важнее уничтожить, вывести из этого мира то существо, что было учителем вашего дяди Сэма. Это жрец Ой-Йо, он же Повелитель Драконов, породивший многих странных личностей, например, графа Дракулу. Правда, не буду сегодня подробно вам рассказывать об этом существе…

— Подождите, сэр, разве у дяди Сэма был какой-то особенный учитель? — удивился Гималайский. — Мне представлялось, что у него просто врожденные способности и кое-какие отклонения в психике, которые и завели его не туда.

— Думаешь, никто не развивал в нем эти психозы? — усмехнулся Эльдорадо. — И неужели ты думаешь, что какой-нибудь человек смог бы развить в себе такие способности, даже если у него были такие врожденные данные?

— Ну-у… — Гималайский задумался. — По крайней мере, я никогда не слышал, чтобы у дяди Сэма был учитель. Видимо, поэтому я и решил, что…

— Понятно, — кивнул Эльдорадо. — Да, вы все даже не подозреваете о существовании учителя дяди Сэма, а я с ним имею дело постоянно. Помнишь, как Ариман сказал воину света Дункану Маклауду: «Мое величайшее достижение — то, что люди не верят в меня». Думаю, вы согласитесь, что ни один разумный человек (так, кажется, называют себя эти безмозглые существа) не поверит в способности дяди Сэма. И именно в этом заключена его основная сила — в том, что в нее никто не верит.

— Есть такое, — кивнул Гималайский.

— Учитель дяди Сэма очень силен, — вздохнул Эльдорадо. — Никто не верит в его существование, и в этом — его сила.

— Подождите, сэр, вы что, хотите сказать, что учитель дяди Сэма — сам дьявол? — удивился Шурик. — Я не верю в дьявола!

Эльдорадо расхохотался: