Мецаре'нц (псевдоним; настоящая фамилия Мецатурян) Мисак (январь 1886, с. Бинкян Харбердского вилайета, Турция, — 5.7. 1908, Константинополь), армянский поэт. Печатался с 1903. Автор сборников стихов «Радуга» и «Новые песни» (оба — 1907). Лирика его проникнута скорбными раздумьями о судьбе армянского народа, изнывавшего под султанским игом. Испытал влияние французского символизма. В его наследии значительное место занимают стихи любовно-лирического содержания.

  Соч.: в рус. пер. — [Стихотворения], в кн.: Поэзия Армении, под ред. В. Брюсова, М., 1916; в кн.: Антология армянской поэзии, М., 1940; Армянская поэзия в переводах В. Брюсова, Ер., 1956.

  Лит.: Ганаланян О., Очерки армянской поэзии XIX—XX вв., Ер., 1964.

Мецена'т Гай Цильний (Gaius Cilnius Maecenas) (р. между 74—64 — умер 8 до н. э.), римский государственный деятель, приближённый императора Августа , убеждённый сторонник монархии. Никогда не занимая государственных должностей, выполнял в 30-х гг. для Августа важные политические и дипломатические миссии (например, при переговорах с Марком Антонием), а также частные поручения (при заключении брака Августа со Скрибонией). Известен своим влиянием на современную ему литературную жизнь Рима. Дружил с лучшими поэтами своего времени — Горацием, Вергилием, Проперцием и др., оказывал им покровительство и защиту. От собственных сочинений М. (прозаических и стихотворных) дошли небольшие отрывки. Имя М. как покровителя деятелей науки и искусства стало нарицательным.

  Лит.: Полонская К. П., Римские поэты эпохи принципата Августа, М., 1963; Andre J. М., Mecene. Essai de biographie spirituelle. P., 1967.

Бюст Мецената. Лувр. Париж.

Ме'цца во'че (итал. a mezza voce — вполголоса), тихое, неполное звучание голоса. М. в. является особым приёмом вокального исполнения, требующим специального технического мастерства. Применяется также и как один из оттенков исполнения при игре на музыкальных инструментах.

Ме'ццо пиа'но (итал. mezzo piano, от mezzo — средний и piano — тихий) в музыке (сокращенно mp), обозначение умеренно тихого звучания. См. Динамика .

Ме'ццо фо'рте (итал. mezzo forte, от mezzo — средний и forte — сильный) в музыке (сокращенно mf), обозначение умеренно громкого звучания. См. Динамика .

Ме'ццо-сопра'но (итал. mezzo-soprano, от mezzo — средний), женский голос, средний между сопрано и контральто. Различают высокое лирическое М.-с., близкое к сопрано, и низкое, приближающееся к контральто. Для М.-с. характерны полнота звучания в среднем регистре, наличие нижнего грудного регистра. Диапазон от ля, си бемоль малой октавы до ля, си бемоль² . Среди оперных партий, написанных для М.-с.: Марфа («Хованщина» Мусоргского), Любаша («Царская невеста» Римского-Корсакова), Кармен («Кармен» Бизе). Среди выдающихся русских и советских певиц М.-с. — А. П. Крутикова, М. А. Славина, Н. А. Обухова, С. П. Преображенская. В хоре М.-с. исполняют партию первых альтов.

Ме'ццо-ти'нто (от итал. mezzo — средний и tinto — окрашенный, тонированный), «чёрная манера», вид гравюры на металле, относящийся к глубокой печати. При изготовлении печатной формы для гравюры М.-т. полированная поверхность медной пластины механическим или химическим способом делается зернистой. При печати такая пластина даёт ровный чёрный тон. На зазернённую пластину (чистую или покрытую краской) иглой или карандашом наносится изображение; места, предназначенные быть светлыми, выглаживаются или выскабливаются, при этом создаются постепенные переходы от тени к свету. Гравюры М.-т. отличаются глубиной и бархатистостью тона, богатством и тонкостью светотеневых эффектов. Способ М.-т. используется также для цветной печати. Техника изобретена немецким мастером Л. Зигеном в середине 17 в.; была широко распространена в 18 — начале 19 вв., особенно в Англии (Дж. Р. Смит, В. Грин, Р. Ирлом, У. Уорд, Дж. Уокер), а также во Франции (Ж. К. Леблон), России (И. Штенглин, И. А. Селиванов) и др. странах; применялась в основном для воспроизведения картин.

  А. С. Зайцев.

Меццо-тинто (Дж. Р. Смит. Групповой портрет Ф. Бартолоцци, А. Карлини и Дж. Б. Чиприани. 1778. Фрагмент).

Меч, колющее и рубящее оружие ближнего боя. Состоит из клинка (обычно прямого и обоюдоострого) и рукояти, снабженной перекрестием и навершием. Предшественники М. — клинки, состоявшие из костяной основы, в которую вставлялись кремнёвые вкладыши, известны по находкам эпохи неолита в районе озера Байкал. Бронзовые М. были распространены с середины 2-го тыс. до н. э. в Месопотамии, Закавказье и Западной Европе. Древнейшие металлические М. делились на колющие (рис. , 1, 2) и рубящие. В последней трети 2-го тыс. до н. э. появились колюще-рубящие М. Железные М. начала 1-го тыс. до н. э. повторяли форму бронзовых (рис. , 3, гальштатская культура ). В 1-й половине 1-го тыс. до н. э. длинные железные М. (иногда с бронзовыми рукоятями) существовали в Европе, Закавказье и на Среднем Востоке. Короткий М. — акинак (рис. , 4) был распространён у скифов. Длинные рубящие М. употреблялись в Европе во 2-й половине 1-го тыс. до н. э. пехотой и тяжёлой конницей (рис. , 5). Древние римляне (3 в. до н. э. — 3 в. н. э.) имели для пешего боя короткий и широкий М. — гладиус (рис. , 6), для конного — длинный рубящий М., называвшийся спата (рис. , 7). На Руси древнейшие М. датируются 9 в. и существовали до 16 в. (рис. , 8, 9), когда были вытеснены саблей. В 13 в. появились первые русские колющие М. При специальном исследовании М., хранящихся в отечественных музеях, обнаружено, что многие из них имеют различные меты, указывающие на место их производства. Выявлены, в частности, подписи западно-европейских ремесленников, а на М. конца 10 в. — русская надпись: «Людота Коваль». М. были обычно оружием знати и у многих народов являлись символом власти.

  Лит.: Кирпичников А. Н., Древнерусское оружие, в. 1 — Мечи и сабли. IX—XIII вв., М.—Л., 1966 (Археология СССР. Свод археологических источников); Bonnet Н., Die Waffen der Völker des alten Orients, Lpz.,1926; Seitz Н., Blankwaffen, Bd 1, Braunschweig, [1965], (Bibliothek für Kunst und Antiquitätenfreunde, Bd 4).

  А. Н. Кирпичников.

Мечи: 1—2 — древнейшие типы бронзовых мечей; 3 — древнейший тип европейских железных мечей (гальштатская культура); 4 — скифский меч акинак; 5 — меч латенской культуры (5—1 вв. до н. э.); 6 — римский меч гладиус; 7 — длинный римский меч спата; 8—9 — древнерусские мечи (9—11 и 12—13 вв.); 10 — кавалерийский меч Ближнего Востока.

Мечеви'дный отро'сток, часть грудной кости, или грудины , у млекопитающих животных и человека.

Ме'чек (Mecsek), горный массив на Ю.-З. Венгрии. Высота до 681 м (г. Зенгё). Сложен известняками, мергелями, песчаниками; развит карст. Месторождения каменного угля. Дубовые и буковые леса, в нижних частях склонов — сады, виноградники. В М. — бальнеоклиматический курорт Шиконда, у юж. подножий — г. Печ. Туризм.