Отдельная страница творчества телекомпании «ВИD» – мультипликационное производство. Компания создала мультипликационное оформление телеканала «Бибигон» (теперь «Карусель») и анимационные сериалы «Веселые мишки» (2007 г.) и «Тайна Диона» (2012 г.). С целью удешевления стоимости производства анимации компания «ВИD» запустила гуманитарный проект реабилитации заключенных – экспериментальную школу анимации на базе женской колонии № 32 в Перми.
«Когда чуть больше года назад у медиаменеджера Александра Любимова возникла идея создать анимационную студию на базе колонии, он сразу подумал о Перми: «Мы поняли, что в Москве это делать нельзя – рынок настолько перенасыщен, что удержать у себя после освобождения будет очень сложно. И потом… чтобы выжить в Москве, нужно платить совсем другие деньги. Полторы тысячи долларов для Перми – шикарная зарплата, для Москвы, согласитесь, почти ничего». Идея была довольно проста. Любимов и его студия «Первое поле» много занимались анимацией – это они, например, раскрашивали лиозновские «Семнадцать мгновений весны». Каждый анимационный сериал требует уймы технической работы – нарисовать статичные декорации, в которых существуют персонажи, деревья, травку на лугу или солнечные лучи. Квалифицированные аниматоры за это либо не берутся, либо просят огромные деньги. Поэтому уже лет десять весь мир отправляет такие заказы на Филиппины, в Корею или в Китай», – Елена Ванина (из статьи «Аниматоры в тюрьме», «Афиша-Daily» – «Город», 7 февраля 2012 г.).
Знаковый проект компании «ВИD» – колоризация культового многосерийного фильма режиссера Татьяны Михайловны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны». Мастер-копия фильма – более 800 минут видео – была заново отсканирована в формате 16:9 4K. Для новой, цветной версии фильма, был также заново переработан звук. Проект занял три года и проходил с одобрения и при непосредственном участии Татьяны Лиозновой.
«Говорят, что в старых советских передачах и фильмах была душа, а теперь ее нет. Это мифология, люди обращаются к своим личным ощущениям, связанным с молодостью, здоровьем, первой любовью. Но в действительности зритель очень мало смотрит старое советское кино. Любой продюсер любого федерального канала знает список старых советских фильмов, действительно востребованных зрителем. В основном это фильмы Леонида Иовича Гайдая – «Кавказская пленница», «Бриллиантовая рука», «Иван Васильевич меняет профессию», в меньшей степени – фильмы Эльдара Александровича Рязанова. И еще «Джентльмены удачи» Александра Серого и «Офицеры» Владимира Рогового…
Возьмите «Семнадцать мгновений весны» Татьяны Михайловны Лиозновой. Мы работали с этим фильмом, и мы его не просто раскрашивали… Ведь это мифологема, часть нашего национального сознания, и мы работали, чтобы этот фильм снова можно было показывать на всю страну, особенно – молодой аудитории, которая просто не воспримет его в классическом формате и с архаичным звуком. Мы отсканировали пленку в оригинальном формате 16:9, в котором никто не видел фильм, потому что его всегда показывали в старом телевизионном формате 4:3. Мы отреставрировали изображение, сделали новые закадровые шумы, которые изначально были крайне низкого качества.
А когда мы стали переводить картинку в цвет, оказалось, что в оригинале было много ошибок – например, с военной формой… Работали с монтажом, сокращали фильм под современный формат. И Татьяна Михайловна оказалась радикальным человеком, она согласилась на этот эксперимент со своим легендарным фильмом, и я поразился этой молодости в ее душе. Зато современные молодые люди могут посмотреть фильм, который они не видели, и это по крайней мере лучше, чем если бы на него сделали римейк», – Александр Любимов
В 2011–2014 гг. Александр Любимов руководил телеканалом РБК, и в этот период команда компании «ВИD» занималась ребрендингом и менеджментом канала. Вклад «ВИD» в развитие этой быстрорастущей медиакомпании очень заметен, Александр Любимов продолжает свою работу в ней как член совета директоров.
VI. Жанры: реалити, журналистика данных, документалистика
Теперь вы знаете достаточно много, чтобы попробовать сделать ваш первый видеосюжет или открыть свой видеоканал на Youtube. Предпоследнюю главу книги мы решили посвятить более крупным и более стандартным форматам современного телевидения – реалити-шоу и документалистика, а также поговорить о новом явлении XXI века – журналистике данных.
1. Реалити-шоу
По определению, реалити-шоу показывает жизнь группы людей в условиях, моделирующих реальность – быт, та или иная деятельность, бизнес, природные и даже экстремальные условия.
Расхожим мнением является то, что успех реалити-шоу обеспечен естественным желанием человека подглядывать за другими людьми. К сожалению или к счастью, это не так. В отличие от кино- и телефильмов, которые создаются в соответствии с законами драматургии и которые показывают не ровное течение жизни героев, а те моменты, когда герои подвергаются опасности, принимают решения, вступают в конфликты и настойчиво идут к цели, меняя свою жизнь и судьбу, повседневная жизнь скучна. Драматургическая цель реалити-шоу, как и любого произведения, – показать путь, который будет пройден каждым героем.
Поэтому реалити-шоу не может состояться без тщательного кастинга, типичными этапами которого являются анкетирование, личная встреча, прослушивание и психологическое тестирование. Это нужно для того, чтобы в формате шоу участники успешно взаимодействовали друг с другом.
Так, отбор финальных кандидатов для шоу «Последний герой», которое считается версией британского шоу Survivor, проходил в тренировочном лагере МЧС. За тем, как кандидаты строят отношения, какие между ними возникают противоречия и эмоциональные связи, кто из них обладает лидерскими качествами, пристально наблюдали психологи – важно было предусмотреть, как каждый из кандидатов может вести себя на острове и как они будут взаимодействовать.
«Лицензия на формат, особенно на реалити-шоу – очень зыбкая вещь. Часто разным людям приходят в голову очень похожие идеи, которые невозможно защитить авторским правом. Например, мы первыми сделали «Последний герой» со звездами, американцы были вторыми, но было бы глупо устраивать из-за этого скандал – подождите, это мы придумали отправлять звезд на необитаемый остров. Где интеллектуальная собственность, где авторство? Большие телевизионные корпорации, чтобы прилично выглядеть, все-таки стараются приобретать лицензии, ведь это в масштабах телевизионного производства совсем недорого», – Александр Любимов.
Аналогичный отбор проходили кандидаты на участие в музыкальном шоу «Фабрика звезд», которое считается версией голландского реалити-шоу Star Academy. Обязательным компонентом этого шоу является музыкальный продюсер, который заинтересован в том, чтобы лучшие участники шоу стали настоящими исполнителями, способными сделать карьеру в шоу-бизнесе. До окончательного отбора участников шоу необходимо составить музыкальные и психологические портреты талантов – они должны быть разные, чтобы продюсеру было интересно с ними работать и в музыкальном, и в человеческом плане.
