«Существовала конспирологическая теория о том, что идет большая игра на уровне Михаила Горбачева и Александра Яковлева, в которую посвящены Сагалаев, его покровитель Энвер Мамедов и председатель Гостелерадио Александр Аксенов, только эти три человека. И что каждый сюжет согласуется лично с Горбачевым и Яковлевым. И что это опасная игра, в которой непонятно кто победит. Так думали даже в ЦК. И мне говорили: ты ведешь опасную игру, но мы все понимаем. Я говорю: а что вы понимаете?.. Просто у Горбачева была четкая позиция, что нужна гласность в стране, что нужен свежий ветер, нужно по возможности говорить людям правду, надо расшатать эту систему, которая зашла в тупик, надо искать выход из этой ситуации, пробудить жизнеутверждающую силу людей. Их надо разбудить, чтобы они с новой силой пошли строить социализм с человеческим лицом…
Мне помогла моя конформистская натура тогда. Когда было надо, я говорил – это важно для страны, это важно для народа, это делается во имя перестройки. Вы что, против гласности? – я мог это сказать любому человеку, в том числе председателю, или Мамедову. Когда было надо, я говорил другое – да, вы правы, тут мы действительно перебрали, я признаю – погорячились… Им важно было слышать это от меня. Ведь я был их человеком. Я с ними сидел в одной лодке, обедал в одной столовой, в спецбуфете. Я попал в эту обойму, и в этой обойме понимали, что я такой шебутной, задиристый, отвязанный, но все равно их», – Эдуард Сагалаев.
4. Разработка сюжета – развернутый пример
Идея сюжета зарождается у журналиста по-разному. Она может прийти ему в голову, когда он читает газеты, книги, брошюры, рекламные материалы, сообщения для прессы, законодательные акты, слушает радио, смотрит телевидение или просматривает сайты новостей. Кроме того, идея может возникнуть на пресс-конференции, в разговоре с источником или с друзьями и знакомыми. Поэтому журналист обязан быть широко информирован, особенно это касается редакторов программ, задача которых – сделать так, чтобы в каждом материале был элемент эксклюзивности. Элемент эксклюзивности может выглядеть по-разному: съемочный материал, который не смогли получить другие, интервью с источником, которое трудно добыть, просто информация или содержательный поворот темы, до которого другие не додумались. Целиком эксклюзивный материал – это колоссальная удача, если не чудо, но элемент эксклюзивности должен присутствовать в каждом вашем сюжете.
Идея, предварительное исследование и акцентирование
Допустим, что собеседник сообщил вам в частном разговоре что-то вызвавшее ваш интерес. Из внезапно вспыхнувшего интереса рождается идея – вы автоматически скомбинировали заинтересовавшее вас сообщение с ранее известными вам фактами. Таким образом, возникновение идеи, предварительное исследования и начальный этап акцентирования наложились друг на друга.
Предположим, что вам звонит знакомая ваших родителей и жалуется, что ее одолевает одиночество, поскольку она совсем недавно стала вдовой. Она сообщает, что лишилась работы, пока ухаживала за умирающим мужем, который предпочел умереть дома, а не в больнице. Так как государство не оплачивает больничный лист тем, кто ухаживает за больными родственниками, отказавшимися ложиться в больницу, между ней и ее работодателем возник конфликт, и в конце концов ее уволили. Теперь она хочет предать эту историю гласности. Да, у нее есть несколько знакомых, оказавшихся в такой же ситуации, что и она, но они все время бегают по всяким собраниям и никогда не бывают дома…
«Собраниям? Каким собраниям?» – спрашиваете вы почти исключительно из вежливости. «Ну, собраниям и встречам с теми, кто, ну, вы понимаете, в общем с теми, кому, как и мне, не по душе навсегда прощаться с любимым человеком в больничной палате». «Но тем, кто работает, ничего другого, наверно, и не остается», – возражаете вы. «Да как сказать. Вот нас, например, несколько человек, и у нас, ну, вы понимаете, установились хорошие отношения с нашим врачом». «В каком смысле?» – спрашиваете вы уже более заинтересованно. «Ну как вы не понимаете, общество, государство обязаны позаботиться о тех, кто помогает своим близким провести последние дни жизни дома. Многие врачи это понимают». «И в чем же состоит, в таком случае, помощь врача?» – спрашиваете вы, на сей раз уже – весь внимание. «Разве это так важно? Ведь речь идет о том, что нас здесь несколько человек, и мы хотим бороться за наше право ухаживать дома за нашими близкими. А меня вот вышвырнули с работы, когда мой муж умирал у меня на руках. Вы не могли бы…»
После этой фразы вы наверняка записываете все перипетии рассказа знакомой, фамилии врачей, имена и адреса ее знакомых, которые она сможет вам сообщить, и приступаете к предварительному исследованию. Цель этой стадии: подтверждение истории и отбор материала для сюжета. Ваша идея пока представляет собой нечто сырое, бесформенное, с размытыми контурами, она основана на непроверенных сведениях и личных ощущениях обиженного человека. До того, как история будет подтверждена или опровергнута, ее следует рассматривать только как гипотезу.
Очень полезно обсуждать такие сырые идеи с товарищами по работе. Возможно, кто-то в редакции сталкивался с подобными историями или недавно подобный сюжет выходил в программе новостей. Бывает, что нескольким журналистам приходит в голову одна и та же идея, потому что, как и вы, они получили какую-то сырую информацию из других или тех же источников. Однако на этой стадии рано предлагать такой сюжет на редакционной летучке. Ибо велик риск, что идею «похоронят», так как она еще недостаточно обросла «мясом».
Итак, изначально идея заключается в том, чтобы поднять проблему умирающих дома больных. Знакомый врач рассказывает вам, что ни государство, ни органы местного самоуправления никакой материальной поддержки людям, которые ухаживают за умирающим родственником, не оказывают – и тогда сердобольные врачи выписывают этим родственникам фальшивые больничные листы.
Теперь нужно понять, какой сюжет снимать. Для этого надо поместить проблему в модель сюжета и последовательно изучить ее на уровнях А, Б и В. Таким образом определятся все герои сюжета, места возможных съемок и прочие детали подготовки, о которых мы писали ранее.
Но жизнь создает вам новые препятствия. Только вы определились с сюжетом, как выяснилось, что врач вашей знакомой категорически не хочет давать интервью, а уволили ее не за фальшивый больничный, а по совокупности причин. И, увы, она не может быть субъектом вашего сюжета.
Тогда вы находите другого врача и другого родственника пациента, готовых выступить перед камерой. И как раз в этот момент работодатель этого родственника узнает о фальшивом больничном, и над вашим героем, субъектом истории нависает угроза увольнения. Как быть? Выпустить сюжет в эфир, чтобы героя сюжета уволили? Да и он уже идет на попятную, пытаясь отложить интервью до тех пор, пока не разрешится его конфликт на работе.
«Гвоздь» истории
Как правило, когда журналист занимается исследованием, он контактирует не только с источниками – потенциальными героями будущего сюжета, но и с экспертами, политиками, общественными деятелями. Это почти всегда бывает необходимо, чтобы почувствовать общественный нерв, понять актуальность проблемы. Эти контакты не проходят бесследно. В свою очередь, информация о том, что какой-то журналист «копает» эту историю, становится фактором общественной жизни и не может не заинтересовать кого-то. Журналисту звонит депутат и сообщает, что собирается поднять в Думе эту проблему. Журналист решает, что парламентские дебаты могут быть исходной точкой «истории» и в данном случае послужить информационном поводом к созданию сюжета. На журналистском жаргоне говорят, что он нашел «гвоздь» истории. Становится ясно, как акцентировать историю – примерно следующим образом:
