Карта погоды, используемая в программах новостей, представляет собой прекрасный пример того, как графика может заменить любые реальные фотографии Земли из космоса.

С помощью графики можно конкретно выразить такие абстрактные вещи, как образ. Логотип телепрограммы – это образ того, что после заставки предстоит увидеть зрителю. Графика (одежда) телеканала – это образ, который должен создавать у зрителя целостное восприятие канала. Подумайте, почему «Первый канал», как правило, использует в графике небо в облаках, а «Россия – 1» – российские пейзажи.

Дизайн – важнейшая часть современных медиа. Дизайн на экране можно сравнить с дорожными знаками. Логотипы, заставки программ, титры – это система навигации, которая помогает зрителю быстрее ориентироваться в происходящем на экране, как дорожные знаки помогают водителю двигаться по трассе.

Невозможно удержать внимание зрителей, устно представляя участников сюжета с упоминанием их должностей и регалий. А в рамках сюжета это просто невозможно, поэтому пользуйтесь субтитрами.

Герои сюжета субтитрируются, чтобы зрители сразу поняли, кто с ними говорит с экрана. Хороший тон – размещать субтитры при каждом появлении героя, если, конечно, он не появляется в сюжете через каждые 10 секунд. Кроме того, важно определить момент, когда субтитр появится на экране. Наиболее очевидное решение в том, чтобы представить героя аудитории в тот момент, когда он начинает говорить. А если это самая важная и самая эмоциональная часть его выступления? А если при первом появлении он находится в кадре всего 2-3 секунды? Субтитры и графика в целом не должны разрушать построенный в сюжете язык коммуникаций, не разрушать построенный эмоциональный мир и не отвлекать от смысла происходящего. В сюжетах программ новостей различают два основных типа субтитров:

• Нижние субтитры: дают информацию об интервьюируемых, а также представляют репортера, когда он говорит за кадром (возможно) или в кадре. Служат также для перевода иностранного текста.

• Верхние субтитры: дают информацию об иностранных интервьюируемых, если в нижней части экрана идет перевод их текста, обозначают место происходящих событий (геотитр), обозначение «архив», если используется архивный материал, возможно, дату. Также верхние титры используются, если в нижней части кадра идет текст для слабослышащих.

Важно помнить, что не любой шрифт удобен для чтения с экрана.

• Используйте крупные шрифты.

• Ограничивайтесь несколькими информативными предложениями, по форме и содержанию напоминающими газетные заголовки.

• Выводите на экран как можно меньше строк письменной информации за один раз.

С приходом в видеопроизводство мощных современных компьютеров в этой сфере деятельности произошла настоящая революция. Как правило, в любой редакции существует свод правил для выпускающих программу в эфир бригад или для режиссеров монтажа, которые делают окончательную версию программы и сдают ее телеканалу. Стоит изучить эти правила и наладить отношения с дизайнерами. Надо уметь ставить им задачу таким образом, чтобы выполнить ее было возможно с точки зрения существующего дизайна программы и успеть графику произвести до выхода сюжета в эфир. Также необходимо понимать, что каждая секунда компьютерной графики – это большие затраты человеческого труда, времени и в конечном счете денег из бюджета программы.

Кроме того, надо понимать следующее:

• Как бы красноречиво вы ни описали вашу идею, дизайнер может понять ее по-своему, и окончательный вариант – продукт его фантазии – вас не устроит. Лучше нарисуйте собственный эскиз, даже если у вас было «два» по рисованию в школе.

• Дизайнер может не сообразить, как выразить ваш текст в виде рисунка, чтобы идея стала понятна зрителю. Дизайнер живет в мире собственных фантазий, социум в привычном для вас виде в его сознании выглядит совершенно иначе. Смысл диаграммы, рисунка, карикатуры, анимации – это забота журналиста.

• Рисунок создать намного сложнее, чем диаграмму, график или таблицу.

• Трехмерная анимация сложнее в производстве, чем двухмерная.

В архиве отдела дизайна всегда существуют заготовки, библиотеки фотографий и рисунков, вышедшие ранее в эфир графические элементы. Если вы познакомитесь с этим архивом, возможно, вы быстрее нащупаете художественное решение, которое вас устроит и сможете выразить его в ТЗ – «творческом задании». Профессиональные дизайнеры не работают без такого документа. Шаблон документа может быть разным, но вам предстоит формализовать вашу идею письменно в строгом соответствии с этим шаблоном, иначе художник-график вряд ли возьмется за работу.

Современные студии оснащены мощными компьютерными серверами, которые могут генерировать очень сложные графические элементы даже в прямом эфире. Графические станции существуют на любой вкус и цвет, но правила использования графических элементов не изменились: либо графика накладывается на изображение, которое поступает на пульт ассистента режиссера непосредственно в студии, либо заранее заготовленные графические элементы представляют собой отдельные самостоятельные кадры программы.

В первом случае речь идет о знакогенераторе (character generator). В аппаратной находится графическая станция (знакогенератор, компьютер), в который перед выходом в эфир программы, заводятся все титры и иные элементы, которые предстоит наложить на изображение в процессе эфира. В верстке или сценарии программы до эфира ассистент по титрам обозначает места, где титры должны появиться. Характер-генератор используется для вывода на экран субтитров, бегущей строки, геотитров, телефонных номеров и подобных простых элементов.

Выпускающие бригады не любят рисковать с наложением сложных графических элементов в прямом эфире. Ведь чем сложнее элемент, тем больше он «весит», то есть занимает больший объем памяти внутри сервера или самой графической станции, тем сложнее формируется изображение на экране (rendering). В прямом эфире ошибка компьютера или просто замедление в его работе может дестабилизировать работу всей выпускающей бригады.

Для производства более сложных элементов компьютерной графики используются графические станции другого типа. Они не подключены к выпускающей аппаратной, разработчики не закладывают в них аварийные протоколы на случай сбоя в прямом эфире, но, в противовес, они позволяют развернуться фантазии художника-графика безгранично.

В распоряжении выпускающей бригады новостей в аппаратной находится хранилище графических шаблонов и фотографий. Там лежат метеорологические карты, разнообразные диаграммы и графики, портреты известных людей, заявочные планы городов и многое другое. Если выясняется, что созданный для вашего сюжета графический элемент не вставлен в сюжет заранее и на его месте зияет черное поле, значит, выпускающая бригада решила, что элемент будет выводиться в прямом эфире из «банка». В таком случае проверьте в верстке/сценарии программы, в правильном ли месте сюжета этот элемент собираются поставить.

Решив передать сообщение или его часть в графической форме, не забудьте о следующих советах:

• Не заполняйте всю площадь кадра до конца: многие телеприемники не вмещают крайние полосы изображения, а владельцы телевизоров «плазм» настраивают экран индивидуально и часто совершенно неправильно.

• Пишите кратко. Когда субтитры накладываются на изображение, зрителю трудно одновременно читать длинный текст и следить за действием.

• Подбирайте правильно цвет букв и фона. Белые буквы на светлом фоне затрудняют чтение текста.