Но именно Леонид Якубович со временем стал лицом не только этой передачи, но в какой-то степени и телевидения вообще. Его главная особенность – то, как он умеет раскрыть героев шоу, разговорить их. Во многом благодаря Якубовичу игра в шоу «Поле чудес» отошла на второй план. Главное, ради чего зритель смотрит игру, – простые люди, как они разговаривают, рассказывают о себе, как ведущий шутит с ними. «Поле чудес» – это шоу, состоящее из собственно телеигры, ток-шоу и демонстрации народного творчества, народных укладов. Сплав обаяния Леонида Якубовича и «Поля чудес» уникален – уже 25 лет зритель любит Якубовича как ведущего этого шоу и «Поле чудес» – как шоу, которое ведет Якубович, никак иначе. Формат шоу можно тиражировать, пример – успешные шоу «Кто хочет стать миллионером», «Своя игра» и т. д. А Леонид Якубович с его манерой и культурой общения – не тиражируется.

У света две основные задачи:

1. Сделать объект видимым для зрителя – отразить для зрителей то, как он выглядит в действительности.

2. Показать зрителям «образ» объекта – дать «картинку», создающую настроение, располагающее зрителей к тому, чтобы начать внутреннее толкование характера объекта.

Свет, как и звук, обладает эффектом создания впечатления, описывающим окружение и среду, в которой существует и действует объект.

В студии или в другом месте, где отсутствует естественный дневной свет, применяют два основных способа освещения:

• Свет прожектора из одной точки.

• Свет заполнения, источником которого является светящаяся поверхность.

Свет прожектора – резкий и ограниченный по площади. На самом объекте и на его фоне он образует «ударные» (жесткие) тени.

Свет заполнения – более слабый, он захватывает широкую область, дает менее заметные и более мягкие тени на объект и его фон.

При съемках одного объекта – как на натуре, так и в студии – в основном пользуются трехточечным расположением источников света. В студии световые приборы, как правило, располагаются на потолке, при съемках на натуре их размещают на различных стойках и штативах. При съемках на натуре приходится размещать источники света не совсем так, как при съемках в студии, чтобы подставки не попали в объектив камеры.

Трехточечный способ размещения источников света в обеих ситуациях выглядит следующим образом:

• Прямой (главный) свет (прожектор).

• Контровой (задний) свет (прожектор).

• Заполнение.

Источником прямого или главного света является мощный прожектор. Он размещается наискосок напротив от объекта с той стороны камеры, где нет журналиста. Прямой свет выделяет характер персонажа, подчеркивая детали лица, но одновременно он дает слишком резкую тень вокруг глаз и носа.

Если прямой свет располагается слишком высоко по отношению к объекту, надбровные дуги оставят глаза героя в темноте, а очки интервьюируемого будут отбрасывать тени на его щеки. Эта проблема решается очень просто: прямой свет размещается ниже. Если пользоваться только прямым светом, он к тому же может дает резкие тени на задний план, что иногда создает особую атмосферу в сцене.

Источником контрового света является, как правило, прожектор, мощность которого вдвое меньше мощности прямого света. Цель применения контрового света состоит в том, чтобы выделить объект на фоне заднего плана.

Источник света заполнения, слабо освещающего большую поверхность, располагается перед объектом – но по другую сторону от камеры в отношении прямого света. Заполнение помогает осветить остальную часть лица и смягчить контрасты. Свет заполнения, сбалансированный с прямым и контровым светом, дает возможность при необходимости подчеркнуть детали лица. Однако свет заполнения не должен быть слишком мощным, чтобы не «смыть» те характерные черты, которые выделены прямым светом.

При слишком мощном источнике заполнения возникает еще и опасность столь полного смывания тени, что «картинка» лишится глубины и изображение окажется слишком плоским.

В идеальном варианте при трехточечной позиции прожекторы размещаются над объектом таким образом, чтобы свет падал на него под углом 45°. Ниже других должен располагаться источник света заполнения, чтобы сглаживать тени в глазницах и под подбородком. Однако оператор и осветитель не смогут правильно расставить источники света, если не согласуют с журналистом и режиссером изменение расположения камер в течение съемок. Расстановка осветительных приборов должна быть согласована со схемой расстановки камер, иначе группа рискует испортить все съемки. При перемещении камеры без соответствующего изменения расстановки источников света заполнение может неожиданно стать, например, прямым светом, и тогда часть лица, наиболее близкая к камере, будет смыта, а другая окажется покрыта резкими тенями.

Если трехточечную позицию дополнить еще одним источником контрового света, мы получим четырехточечное расположение. Дополнительный источник контрового света размещается прямо напротив источника света заполнения и делает возможным перемещение камеры из позиции «половина шестого» в позицию «десять часов». В последней позиции дополнительный контровой свет будет выполнять функцию заполнения, препятствуя затемнению правой стороны лица героя.

Простое размещение источников света при съемке нескольких объектов.

При съемке беседы двух персонажей для каждого из них устанавливается своя трехточечная система освещения. Комбинируя две трехточечные системы, осветитель может решить свою задачу с одним общим или одним дополнительным источником заполнения. Это происходит следующим образом: прямой свет на персонаже А одновременно является контровым светом на персонаже Б, а прямой свет на персонаже Б – контровым на персонаже А. Источник заполнения размещается слева от камеры 2 и освещает персонаж Б. Дополнительный источник заполнения размещается слева от камеры 3 и освещает персонаж А. Камера 1 используется лишь для съемки начальной сцены и перебивок.

Задача декоративного освещения – описать среду или настроение, в которых происходят съемки. Для декоративного освещения используется отдельная схема работы осветительных приборов – один или несколько прожекторов, освещающих задний план. Это нужно для того, чтобы сделать освещение объекта съемок, заднего плана и декораций независимыми друг от друга. Такое решение создает особое настроение в кадре, если освещение декораций слегка приглушено. Если дополнительное декоративное освещение на площадке отсутствует, то источник заполнения приглушать нельзя, потому что это разрушает выстроенные планы героев.

Другим преимуществом автономного декоративного света является возможность так менять характер декорации, что меняется и характер помещения, где происходит интервью. Комбинируя свет и тень в помещении можно создать эффект съемок, например, в тюремной камере или в церкви. Ну а если в монтаже добавить органной музыки или эффект звукового резонанса, то иллюзия будет полной.