На телевидении используется профессиональный жаргон для обозначения разных видов движения камеры:
• «ПНР», «пан» (панорамирование): камера поворачивается вокруг своей оси влево или вправо.
• «Поехал направо», «налево» (перемещение): камера перемещается на колесной тележке (или на специально уложенных рельсах) вправо или влево.
• «Zoom» (оптическое увеличение): физически камера не перемещается, увеличение изображение (с соответствующим уменьшением угла зрения) происходит при изменении фокусного расстояния в оптической системе камеры, при этом меняется геометрия изображения. На первый взгляд это похоже на наезд камеры, но во время наезда камера физически перемещается, при этом меняется ее положение относительно предметов в кадре, а геометрия кадра не меняется.
• «Поехал вперед», «назад» (перемещение): камера перемещается вперед или назад на колесной тележке (или на специально уложенных рельсах).
• «Клони» (наклон): камера наклоняется вниз или опрокидывается вверх.
• «Кран вниз», «кран вверх» (лифт, перемещение по вертикали): камера перемещается вверх или вниз на специальной подъемной тележке-лифте или с помощью крана.
«Тема»
Когда произошел путч 1991 г., было понятно, что программу «Взгляд» в ее классическом виде скоро предстоит закрыть. Все, что было хорошего во «Взгляде», «взглядовцы» разделили на несколько частей – функцию «Взгляда» в новом обществе фактически выполняли несколько разных программ, которые по-разному освещали новые тенденции – и прорастающую коррупцию, и условия жизни обычных людей, фактически брошенных своим правительством, и современную музыку. Программу-расследование «Политбюро» вел Александр Политковский, программу политических дебатов «Красный квадрат» вел Александр Любимов, новую музыкальную программу для молодежи «МузОбоз» – Иван Демидов.
Разделение, или точнее, разветвление популярной некогда программы произошло в соответствии с законами развития рынка. В конце 1980-х гг. одни ждали от «Взгляда» острых политических комментариев, правдивой и оперативной информации, убойных сюжетов, других интересовала только музыка – именно «Взгляд» впервые показал стране «Наутилус-Помпилиус», «ДДТ» и «Аквариум». Старая программа и ее ведущие были универсальны. Но рынок диктовал узкую специализацию. Каждый стал делать то, что у него получалось лучше всего. И если бы «Взгляд» не был единой командой, разделение могло привести к развалу отдельных проектов и компании в целом. Как известно, этого не произошло.
Первым большим достижением телекомпании «ВИD» как производящей студии стало технологичное производство еженедельной программы значительно меньшими ресурсами, чем это было в эпоху Молодежной редакции Центрального ТВ. «Взгляд» верстался из заранее смонтированных сюжетов, музыкальных клипов и интервью с гостями программы, которые шли в прямом эфире. Уже тогда «взглядовцы» экспериментировали с ток-шоу. Следующим достижением было производство еженедельных телеигр («Поле чудес», «L-клуб») и ток-шоу («Тема», «Красный квадрат»), которые выходили в записи. Затем компания научилась производить ежедневные «линейки» интервью («Час-Пик», «Здесь и Сейчас») и даже телеигр («Угадай мелодию»), которые также шли в записи. Все эти новые форматы появлялись в стране впервые.
Новые форматы, новые объемы производства требовали полной перестройки традиционной модели работы. Для перехода на индустриальную модель сами «взглядовцы» стали продюсерами, увеличился штат журналистов-редакторов – не для работы в кадре, а для работы с информацией. Так начиналась новая культура телевидения.
«Влад Листьев всегда позиционировал себя несколько аполитично. Но ему невероятно хорошо удавалось говорить на житейские темы. И хотя гости в наших программах иногда пересекались, мы говорили с ними по-разному. Если ко мне в студию придет Анатолий Чубайс, я, конечно же, начну его прессовать на тему приватизации. А если он приходил к Владу, тот его раскрывал совершенно по-другому, с человеческой стороны. А зрителя может заинтересовать как моя «версия» Чубайса, так и «версия» Листьева… Конечно, некоторое лукавство в этом было. В нашей стране политиков воспринимают как звезд. Это немного странно. Вроде бы они просто наняты гражданами для управления страной, но вот так воспринимает их зритель. Мы это быстро поняли и стали приглашать политиков в более «мягкие» форматы: «Тема», «Человек недели». В наше время известность вообще переродилась в новое понятие – медиавес. Чем больше человек мелькает на экране, тем чаще его хотят приглашать редакторы программ. И зритель, к сожалению, не отличает известность, скажем, Андрея Кончаловского или Бориса Гребенщикова – настоящих талантов нашей страны, от назначенных чиновников, которые регулярно появляются в новостях», – Александр Любимов.
Народную программу «Тема» взял на себя Владислав Листьев. Принципиальная новизна «Темы» заключалась в том, что в ней говорили обо всем, что может быть близко людям – принципиально обо всем, кроме политики. Благодаря «Теме» в эфире появились такие герои, каких никогда не показывали по телевидению, – просто люди, которые рассказывали про свою жизнь, про свой бизнес, про воспитание детей, про еду, про путешествия, про развод, про внешность, про психологические комплексы, про обман вкладчиков… Это было очень новаторское шоу, ведь никто не знал, как делать такой формат. Программа приобрела невероятную популярность, социологические опросы показывали двукратный отрыв «Темы» от «Поля чудес».
«Я не вижу никакой параллели между «Темой» и многочисленными современными постановочными шоу о человеческих пороках. Удержать аудиторию у экрана проще всего, если сладострастно воспевать пороки. У ведущих таких шоу нет цели выслушать героя и что-то узнать. Их цель – максимально поднять градус дискуссии. Но эра телевидения, которое эксплуатирует низменные рефлексы зрителя, психологически подавляя его, возбуждая в нем эрзац-чувства, кончилась. А ниша шоу о простом человеке с простыми проблемами остается свободна», – Александр Любимов.
Первая и самая главная стадия работы над шоу «Тема» – отбор героев. Источниками информации были заметки в газетах, разговоры с людьми, даже слухи. Из этих обрывков информации появлялись герои «Темы», но у них не было никакого опыта работы с аудиторией и тем более – выступлений на телевидении. Влад Листьев как яркий журналист умел разговорить людей, «вытащить» из них главное, но больше двух шоу за одну смену записать было невозможно.
«Выбор ведущего, его дальнейшая судьба, его звездность – это тайна. Когда мы пригласили молодого малоизвестного артиста Сергея Бодрова стать соведущим «Взгляда с Александром Любимовым», никто в него не верил, я и сам сомневался. Но это сработало, он стал звездой поколения, звездой 90-х. Это чудо, и никто не знает, как его репродуцировать… Дмитрий Крылов – человек за кадром – рассказывает про какие-то страны, казалось бы, тоска смертная. Но его уникальная интеллигентность работает. Причем в проекте «Телескоп» про телевидение, который мы с ним придумали, это не сработало, а про туризм, то, что он делает в «Непутевых заметках» – работает… Покойный Сергей Супонев был уникален, он общался с детьми так, как никто до сих пор не умеет, а ведь сейчас бум детских шоу… Николай Николаевич Дроздов, его тема – про животных, магия, которую излучает его голос… Покойный Виталий Яковлевич Вульф, который в шоу «Серебряный шар», просто рассказывал истории о великих артистах, сидя в кадре, без действия, без драматургии, без редакторской работы, просто личность в кадре… Это тайна», – Александр Любимов.
