Крупность подразумевает расстояние, на котором, по ощущению зрителей, камера находится от объекта. Чем ближе расстояние, с которого воспроизводится объект, тем большая часть окружающего его пространства окажется за пределами кадра.

Крупность изменяется либо путем физического перемещения камеры – наезда или отъезда, благодаря которому происходит уменьшение или увеличение расстояния от объекта, либо без перемещения камеры, при помощи объектива с трансфокатором.

В зависимости от крупности объекта выделяют шесть-семь типов планов, в центре которых находится объект съемки, как правило – герой. В описанной классификации речь не идет о художественной съемке.

1. Дальний план: мы видим персонаж (персонажи) во весь рост вместе с окружающим его (их) пространством. В изобразительном смысле акцент делается на окружающее пространство, персонаж вторичен. Иногда выделяют также адресный или заявочный план – разновидность дальнего плана, предназначенную для обозначения места и времени действия. В настоящее время все чаще используется термин beauty shot, то есть супер-общий или дальний план местности или помещения.

Дальний план может использоваться в качестве первого («заявочного») плана начальной сцены, которая показывает зрителю, в какое время и в каком месте действует персонаж. Дальний план также неплохо работает для перехода от одного эпизода к другому. В других случаях дальний план малоприменим, так как на телеэкране или экране компьютера человек при таком размере кадра будет выглядеть величиной с муравья.

2. Общий план: показывает всего персонажа (персонажей) и ту часть окружающего пространства, которая попадает в кадр, верхняя рамка которого находится непосредственно над головой персонажа, а нижняя – сразу под его ногами. Окружение и персонаж при таком плане в изобразительном смысле имеют равное значение, если персонаж не привлекает дополнительного внимания своими действиями, не выделен специально направленным освещением, яркими красками, мощным звуковым акцентом и т. д.

Общий план, так же, как и дальний план, может использоваться в качестве заявочного плана первой сцены сюжета и в качестве переходного плана между различными сценами или эпизодами.

3. Средний план (второй средний): показывает часть фигуры персонажа с верхней рамкой непосредственно над его головой и нижней – под коленями. Окружающему пространству на таком плане отводится вторичное значение. В российском тележаргоне такой план еще называют «американским». Считается, что в вестернах в эпоху немого кино этот план был очень важным в сценах дуэлей главных персонажей – напряжение в кадре поддерживается тем, что мы видим и лица, и кобуры пистолетов героев в момент решающей схватки.

Второй средний план может использоваться как начальный план в интервью, участники которого сидят. В таком случае на переднем плане показывают плечи и голову интервьюера сзади, а на среднем и дальнем плане остается место для того, чтобы показать интервьюируемого от головы до колен.

4. Средний план (первый средний): показывает верхнюю часть туловища персонажа (персонажей), с верхней рамкой непосредственно над головой и нижней – под локтями (над бедрами). Обычно на таком плане окружающее имеет вторичное значение.

Первый средний план используется в основном для съемок интервью. После начального второго среднего плана камера наезжает до первого среднего плана, поскольку он дает возможность наблюдать движение рук и пальцев интервьюируемого и одновременно хорошо видеть выражение лица.

5. Молочный план: Это по сути разновидность среднего плана, которая стала популярной в последнее время при съемках интервью. По нижней границе кадр обрезает героя по грудь. Мы не видим движения рук, но очень хорошо различаем мимику героя и движения его плечей, по которым считываем его жесты.

6. Крупный план: показывает лицо и шею персонажа. Окружающее на этом плане практически не имеет значения. Крупный план часто используют, чтобы подчеркнуть нарастающее напряжение действия, к примеру, если интервьюируемый говорит что-то необычайно интересное.

7. Сверхкрупный план: показывает часть лица персонажа с верхней рамкой по волосам или надо лбом и с нижней – непосредственно под подбородком. Окружающее на таком плане отсутствует.

Сверхкрупный план используется, например, чтобы показать интервьюируемого в состоянии эмоционального подъема, однако применять его следует с большим тактом. В программах новостей этот план используют редко.

8. Деталь: показывает одну деталь внешности персонажа, например глаза. Деталью в обычных информационных сюжетах следует пользоваться очень осторожно и тактично, поскольку изображение столь эмоционально, что оно само по себе может восприниматься как пристрастный комментарий. Трясущиеся руки интервьюируемого как деталь будут отвлекать внимание от того, что говорит интервьюируемый, если только речь не идет о портретном интервью с человеком, который страдает болезнью Паркинсона или о сознательном приеме.

В оперативной работе классификация обычно упрощается: используют общий, средний, крупный план и деталь. Распространено много сленговых и профессиональных обозначений планов. Например:

• Поясной план: почти то же самое, что первый средний.

• Коленный план: почти то же самое, что второй средний.

• Двойной план: в кадре одновременно действуют два персонажа.

• Тройной план: в кадре одновременно действуют три персонажа.

• Профильный план: персонаж снимают сбоку (боковой план).

• Затылочный план (задний план): персонажа снимают сзади – например, затылок и плечи интервьюера показывают на переднем плане, в то время как интервьюируемый сидит анфас на среднем или дальнем плане, или наоборот. Задний план часто используют для перебивки, когда интервью снимается одной камерой.

Общий план

Первый средний план

Крупный план

Сверхкрупный план

Ракурс означает положение камеры по вертикали и по горизонтали по отношению к объекту съемок. По горизонтали камера может показать персонажей спереди (анфас), сбоку (профильный план), сзади (задний план). Чаще всего камера направлена на персонажа спереди.

Использование профильного и заднего планов обычно допустимо в коротких (2–3 секунды) планах, например, чтобы в самом начале показать зрителям, как интервьюер и интервьюируемый расположены друг по отношению к другу. Обычно зрителям показывают оба глаза персонажа до изменения плана.

По вертикали камера имеет три стандартных положения:

• Верхний ракурс: показывает ситуацию или персонажа сверху. Может использоваться как обзорная картина, а также для того, чтобы создать впечатление слабости или бессилия персонажа, подчиненности его положения.

• Средний ракурс: показывает ситуацию или персонажа на уровне глаз человека. Наиболее обычное и нормальное положение камеры в информационных видеоматериалах. Средний ракурс соответствует тому, как мы смотрим друг на друга, когда разговариваем.

• Нижний ракурс: показывает ситуацию или персонажа снизу. Такое положение камеры используется для того, чтобы создать впечатление властности и силы, могущества персонажа, или даже исходящую от него угрозу.

Перемещение, или движение камеры используется как во время натурных, так и во время студийных съемок. Камера меняет положение, если изменяется объект съемки, крупность, или если снимается движущийся объект.