На стадии предварительного монтажа («предмонтажа») журналист просматривает исходный материал по временному коду и размечает в монтажном листе время входа и выхода. Если речь идет об интервью, то журналист помимо времени входа должен записать первые три слова, которые говорит интервьюер и интервьюируемый. Размечая время выхода, он должен записать три заключительных слова.

Если речь идет только о картинке, журналист кратко пишет в скобках, что снято на этих кадрах. На полях он записывает номер носителя. В результате по окончании предмонтажа журналист получает полное представление об имеющемся в его распоряжении материале. Не занимайте время профессионального монтажера, пока вы самостоятельно не просмотрели отснятый видеоматериал и не составили монтажный лист.

Если речь идет о сюжете, который должен войти в программу новостей, необходимо сделать техническую разметку для выпускающей бригады. В ней содержится подводка и отводка ведущего программы, а также информация для режиссера – где и когда наложить субтитры с именами, фамилиями и другой информацией о героях сюжета.

Редактору журналист передает информацию о хронометраже видеоматериала и субтитры, которые будут наложены в мастере или в прямом эфире программы. Кроме того, журналист обязан сообщить бригаде, собирающей мастер, или выпускающей материал в эфир, на каких звуковых дорожках находится основной звук интервью, где «интершум», закадровый текст и музыка.

Подробнее о монтаже мы поговорим в разделе «6. Монтаж видеоматериала».

«Стендап» (stand-up) на профессиональном жаргоне означает, что журналист введет репортаж или делает комментарий в кадре. Термин не следует воспринимать буквально: журналист не обязательно должен стоять, он может сидеть, ходить или даже лежать, главное, что он при этом находится в кадре на месте событий. Этим стендап отличается от «стендъина» (stand-in) – т. е. кадров с участием журналиста, призванных оживить отснятый материал.

Поэтому, рассказывая о волнениях в Бухаресте, журналисту не стоит располагаться на фоне какой-нибудь серой стены, похожую на точно такую же стену в Иерусалиме или в Воронеже. Следует выбрать такое место, которое визуально подкрепляло бы суть того, о чем он рассказывает словами. Одновременно картинка должна подсказать зрителю географические координаты происходящего. Изображение само по себе должно ответить на вопросы: «О чем идет речь?» и «Где мы находимся?»

На практике, однако, часто случается так, что журналист решается на стендап только потому, что снятый изобразительный материал оказался недостаточен и жидковат. В этом случае стендап становится запасным, аварийным материалом, который монтируют туда, где ощущается недостаток снятого видео.

Если же стендап используется осознанно, является органичной частью заранее, до съемок, составленного сценария, то этот прием, среди прочих, имеет следующие преимущества:

• Он усиливает степень доверия зрителя к журналисту и содержанию сообщения, поскольку очевидно, что журналист на самом деле находился непосредственно на месте события.

• Он увеличивает возможности отождествления зрителей с журналистом, поскольку они видят, кому принадлежит голос, произносящий текст.

• Он дает журналисту возможность сделать связку между двумя или несколькими событиями одного сюжета. За счет этого история может получить более яркое оформление.

• Если журналист использует стендап и реквизит (предмет в кадре или в руках) для того, чтобы на конкретном примере объяснить какую-то более сложную проблему, то он легко может обойтись без малозначимых общих кадров, которые, конечно, свидетельствуют о том, что журналист был на месте события, но возможно, совершенно не помогают объяснить эту сложную проблему.

• В качестве своего рода отводки в самом конце сюжета стендап предоставляет журналисту возможность сделать выводы и дать оценку события.

Как правило, стендап в обычном выпуске новостей непродолжителен и длится от 15 до 40 секунд. Текст стендапа пишется в разговорной форме – с учетом правил устной речи и использованием коротких предложений в активном залоге. Это помогает зрителю понять, а журналисту – запомнить текст. Если же по ситуации требуется более продолжительный стенд-ап, обязательно запишите текст – лучше пару раз заглянуть в ваши записи или смартфон, чем стоять перед камерой с отсутствующим взглядом, вспоминая текст. Можно снять стенд-ап не целиком, а в несколько планов. Чтобы впоследствии их удачно смонтировать, нужно, чтобы оператор слегка менял ракурс или положение камеры перед съемкой каждого плана (см. раздел «Комфортный монтаж»). В момент записи этих фрагментов мысленно представьте себе будущие монтажные склейки, чтобы ваш голос гармонично переходил из кадра в кадр.

Журналисту не обязательно все время находиться в центре кадра. Если он правильно определил место съемки, ему следует в равной мере разделить внимание зрителя между собой и фоном. Лучше всего располагаться в рамках «золотого сечения» слева или справа от центра, чтобы не загораживать главный объект истории.

Хотя окончательный вариант стендапа складывается и записывается на месте съемок, тема и приблизительное содержание определяются обычно до начала работы на съемочной площадке. Журналисту следует заранее решить, в каких местах сюжета нужно монтировать возможные стендапы. Бывают, однако, ситуации, когда события развиваются так быстро, что журналисту приходится импровизировать стендап прямо на месте съемок. В таком случае сюжет, снятый с помощью стендапа, примет характер непосредственного свидетельства, в котором журналист выступит в кадре лишь в самом начале, а затем возьмет на себя роль комментатора за кадром или в кадре.

В 1992 г., когда в России еще фактически не существовало культуры политической дискуссии, компания «ВИD» выпустила политическое дискуссионное ток-шоу «Красный квадрат», название которого было получено обратным переводом названия «Красная площадь» с английского («Red Square»). Шоу имело сравнительно мягкий переходный формат, Любимову-ведущему «помогал» эксперт-политолог. Это позволяло создавать шоу, в котором была определенная культура дискуссии, и приглашенные гости были вынуждены подстраиваться под эти правила. Таким образом, продюсеры «ВИD» справлялись с теми гостями, которые хоть и стали политиками в новой России, но обладали весьма плачевными качествами публичных ораторов. В числе гостей шоу были, без преувеличения, все политики того времени, включая президента Ельцина. Были даже Ричард Никсон и Генри Киссинджер…

Но вскоре потребовались более острые, яркие форматы – тогда и было разработано шоу «Один на один» – как дуэль, столкновение политиков противоположных взглядов. Для «Один на один» придумали новое художественное решение в стиле римского амфитеатра – очень рискованные декорации с кроваво-красными портьерами, которые сложно было освещать, поскольку красный цвет имеет самую низкую цветовую температуру.