Но вот какие неожиданные сложности для меня возникли, пока я болел и отсутствовал. Как выяснилось, производство этого фильма планируется на студии «Ленфильм» как производство цветного фильма, в то время как я, как и во всех без исключения случаях до этого, имел в виду делать фильм о войне как фильм черно-белый.

Я никогда не представлял себе и не представляю сейчас, чтобы какая-либо из моих книг о войне превратилась на экране в цветную ленту.

Я, разумеется, понимаю, что и у разных писателей, и у разных режиссеров могут быть разные эстетические воззрения на этот вопрос, но у меня они сложились именно так, и сложились настолько бесповоротно, что для меня ныне возникает дилемма: или делать этот фильм о танкистах черно-белым, или — если это будет признано невозможным по тем или иным производственным, экономическим причинам — отказаться, пока не поздно, от этой работы, чтоб, не дай бог, никого не подвести впоследствии.

Мне очень хочется, чтобы Вы меня правильно поняли, может быть, это наивно и даже глупо звучит, но в моем собственном, авторском ощущении, все книги, которые я написал до сих пор о войне — это, если так можно выразиться, черно-белые, а не цветные книги, и от этого ощущения я не могу отступиться, не перешагнув через свою — хорошую или худую, но уж именно такую, а не эдакую — индивидуальность.

Что касается режиссера, то А. Ю. Герман давно и хорошо знает мои взгляды на этот вопрос, и я полагаю, что именно это и легло в основу его письма, написанного Вам во время моей болезни.

Пишу Вам без тени писательского апломба. Я готов делать фильм более масштабный и более скромный; фильм широкоформатный, широкоэкранный, фильм обычного формата — но только не цветной. И добавлю: если бы режиссер занял в этом вопросе другую позицию, чем я, то при всем своем самом добром отношении к его таланту и при моем очень большом желании продолжить с ним работу, начатую фильмом «Двадцать дней без войны», — я, очевидно, вынужден был бы отказаться от совместной работы с ним над фильмом о войне в чуждой для меня, в связи именно с этой темой, эстетике.

Оставляю решение этого вопроса на Ваше усмотрение и на усмотрение Ваших коллег. Причем заранее хочу сказать, что в случае отрицательного решения вопроса я ни в коей мере не буду считать себя обиженным.

Уважающий Вас Константин Симонов.

Несколько пояснительных слов к прилагаемым материалам, которые я прошу включить в мой фонд в ЦГАЛИ.

С 1973 г. и по настоящее время я занимаюсь различными работами, связанными с темой рядового советского солдата на Великой Отечественной войне.

За эти годы мною вместе с моими товарищами по работе на Центральной студии документальных фильмов и на Центральном телевидении были сделаны и выпущены на экран:

Полнометражный документальный фильм «Шел солдат», продемонстрированный в кино и на телевидении.

Шесть телевизионных полнометражных фильмов под общим заголовком «Солдатские мемуары» — о пехотинцах, артиллеристах, танкистах, саперах, разведчиках, связистах.

Две больших телевизионных передачи «Солдатские мемуары — письма», в которых состоялся разговор с авторами многочисленных писем, присланных мне в связи с фильмами «Шел солдат» и «Солдатские мемуары».

В связи с работой над фильмами я имел подробные беседы, записанные на диктофон, более чем с пятьюдесятью кавалерами трех орденов Славы. После этих предварительных бесед последующие беседы проходили перед камерой киноаппарата. Я располагаю в результате полными стенограммами более чем ста бесед, а также подлинниками и копиями присланных мне в связи с фильмами писем.

Хочу сообщить для сведения ЦГАЛИ, что после окончания работы над фильмами нашей рабочей группой было сдано в Госкиноархив СССР в Красногорске 717 коробок киноматериала: негатива, позитива, фонограмм. Так что весь изобразительный материал находится там.

Таким образом, речь идет о том, чтобы сдать в ЦГАЛИ рукописные и машинописные материалы, связанные с моей работой над фильмами. Сдать этот материал я бы хотел двумя эшелонами, назовем их А и Б.

Эшелон А, который я прошу принять у меня на хранение сейчас, включает в себя:

Эшелон Б включает в себя:

Все материалы этого эшелона Б будут сданы мною в ЦГАЛИ по окончании работы над книгой, очевидно в 1981 году.

Позволю себе думать, что сами по себе рассказы трижды кавалеров орденов Славы о войне и о себе на войне и после войны и связанные с этим письма зрителей, тоже посвященные военному и послевоенному времени, независимо от фильмов и от моей книги, представляют значительную историческую ценность для характеристики как эпохи войны, так и многих черт послевоенной эпохи.

С дружеским приветом, Константин Симонов.

— 15(28) ноября 1915 — родился в Петрограде, в семье военного; отец, Михаил Агафангелович — пропал без вести на Первой мировой войне; мать — Александра Леонидовна, урожденная княжна Оболенская (во втором браке — Иванишева); отчим — Иванишев Александр Григорьевич;

— осень 1931 — переезд с семьей в Москву;

— 1932 — окончил ФЗУ точной механики;

— 1934 — токарь на различных предприятиях Москвы; публикация первых стихов сентябрь — поступил в Литературный институт (вечернее отделение); два года учебу совмещал с работой;

— 1938 — окончил Литературный институт; стихи и поэмы: «Павел Чёрный», «Ледовое побоище» и др.; принят в Союз писателей СССР;

— 1939 — сменил имя Кирилл на Константина;

— август — в связи с военным конфликтом на Халхин-Голе отбыл в Монголию в качестве военного корреспондента;

— 1940 — написана первая пьеса «История одной любви», поставлена на сцене Московского театра им. Ленинского комсомола;

— осень 1940 — июнь 1941 — учеба на курсах военных корреспондентов при Военно-политической академии; по окончании курсов присвоено воинское звание интенданта второго ранга;

— 1941, март — премьера пьесы «Парень из нашего города» в Московском театре им. Ленинского комсомола; вскоре пьеса была поставлена во многих театрах страны;

— 24 июня — 20 июля — с предписанием Политуправления Красной Армии выехал для работы в газете «Боевое знамя» в 3-ю армию в район Гродно. В связи со сложившейся на фронте обстановкой до места назначения не добрался и был назначен в редакцию газеты Западного фронта «Красноармейская правда»; одновременно как внештатный корреспондент посылал военные корреспонденции в «Известия»;