Итальянское влияние наиболее ярко проявилось в скульптуре. Карл VIII в 1495 году привёз во Францию скульптора Гвидо Маццони, где тот оставался до 1516 года. Людовик XII поручил ему два важных проекта — гробницу Карла VIII в Сен-Дени и свою конную статую в Блуа. Вероятно, Маццони также создал конную статую маршала Жье в Ле-Верже и гробницу Филиппа де Коммина. Людовик также заказал итальянским скульпторам памятник своим предкам, который был выполнен в Италии и перевезён во Францию. Кардинал д'Амбуаз нанял скульпторов из Генуи и Милана для украшения замка Гайон. Среди них были три брата Джусти, работавшие во Франции после 1507 года и изменившие свою фамилию на Жюст. Их самым важным заказом стала гробница Людовика и Анны в Сен-Дени, заказанная Франциском I Джованни Джусти в 1517 году и завершенная в 1531 году[537].

Влияние итальянской школы можно обнаружить и в работах величайшего французского скульптора той эпохи Мишеля Коломба. Родившийся около 1440 года, он создавал статуи для Людовика XI в совершенно поздне-средневековом стиле. Несмотря на преклонный возраст к 1498 году, он оставался восприимчивым для новшеств, то есть итальянского стиля. Его главной работой в ту эпоху стала гробница Франциска II Бретонского. Гробница была спроектирована Жаном Перреалем, но скульптурные элементы выполненные из мрамора, заказанного королевой Анной в Генуе, в основном были работой Коломба. Итальянское влияние наиболее очевидно в статуях четырех главных добродетелей, расположенных по углам гробницы. Как в одежде, так и в символах в руках статуй, прослеживается определённое итальянское влияние. Коломб также создал для замка Гайон барельеф изображающий Святого Георгия поражающего дракона, похожий на барельеф Донателло.

Людовика XII оставил бы в истории французского Возрождения более значительный след, если бы ему удалось убедить Леонардо да Винчи переехать во Францию. Король познакомился с великим художником в 1499 году в Милане и попросил его поехать с ним во Францию, но да Винчи отказался, потому что у него было слишком много ещё нереализованных проектов в Милане[538]. В январе 1507 года флорентийский посол доложил своему правительству, что король хочет, чтобы да Винчи, работавший тогда во Флоренции, отправился в Милан для создания "нескольких небольших картин Богоматери и других", а возможно, даже своего портрета. Людовик даже отправил правительству Флоренции письмо с просьбой разрешить да Винчи вернуться в Милан, "чтобы сделать работу своей рукой" для короля. Леонардо, названный в письме "художником короля", находился во Флоренции из-за судебной тяжбы по поводу наследства, в разрешении которой Людовик обещал ему помощь[539].

Позже в том же году Леонардо вернулся в Милан с двумя картинами мадонн. Была ли одна из них известнейшей Мадонной с младенцем и святой Анной? Это вполне вероятно, поскольку Людовик вполне мог заказать её для своей жены[540]. Шарль д'Амбуаз, будучи губернатором Милана, привлекал Леонардо к нескольким инженерным и архитектурным проектам, а Флоримон Роберте заказал ему картину Мадонна с прялкой. Жорж д'Амбуаз также безуспешно пытался уговорить да Винчи поработать над украшением замка Гайон. В 1507, 1510 и 1511 годах Леонардо, указанный просто как "художник", получал из королевской казны в Милане ежегодно по 400 ливров. Вопрос о том, создал ли он, для въезда Людовика в Милан в 1507 году, знаменитого механического льва, способного делать несколько шагов и открывать грудь, демонстрируя геральдическую лилию, является среди историков дискуссионным. Некоторые считают, что этот механизм был создан для Франциска I в 1515 году[541].

Микеланджело также получал заказы от королевских придворных. В начале царствования Людовика Пьер де Жье попросил Микеланджело  изготовить статую Давида, подобную созданной Донателло, что он видел во Флоренции в 1494 году. После того как Микеланджело в 1504 году закончил большую мраморную статую Давида, он согласился изготовить лично для маршала меньшую по размеру из бронзы. Но к тому времени, когда работа была завершена, Жье уже находился в опале, и флорентийское правительство не захотело отдавать такое произведение искусства человеку не имеющему влияния. Однако Роберте знал, что статуя уже готова, и в 1508 году выпросил её для своего замка Бюри, куда она была доставлена по воде. К сожалению, статуя позже исчезла, возможно, во время религиозных войн, и так и не была найдена[542].

Из всех видов искусства Людовик, вероятно, больше всего ценил музыку[543]. Его отец был не только замечательным поэтом, но и искусным музыкантом и многие его стихи были положены на музыку. Рассказывали, что его мать, рожая Людовика, слушала игру оркестра расположившегося у изножья её кровати. Есть свидетельства, что король, несмотря на полное отсутствие вокальных данных, любил петь с хором королевской капеллы. Предполагается, что великий фламандский композитор Жоскен Депре, написал произведение под названием Lutuichi regis Franciae jocesa cantio (Юмореска Людовика, короля Франции.), с очень простой партией, обозначенной как vox regis (голос короля), чтобы Людовик мог подпевать[544]. Будучи ещё герцогом Орлеанским, он заказал сборник песен у Жоскена и его соотечественника Жана Окегема. Эти двое были самыми известными из большой группы фламандских композиторов, получивших покровительство французской монархии и обосновавшихся во Франции. Вместе они внесли огромный вклад в развитие полифонии и контрапункта.

Один историк музыки считал, что невероятно продуктивное поколение североевропейских музыкантов около 1500 года привнесло в музыку идеи Возрождения[545]. Наряду с Жоскеном, наиболее известными среди тех, кто сочинял хоралы и пел в королевской капелле при Людовике, были Луазе Компер, Антуан де Февен и Жан Мутон. Последний служил и королеве Анне, сочиняя мотеты, посвященные важным событиям её жизни, таким как замужество и рождение детей. Жоскен, считающийся предшественником Джованни Палестрина, стал музыкальным руководителем королевской капеллы в 1500 году после тринадцати лет службы в папской капелле. Предполагается, что он написал многоголосое вокальное произведение основанное псалме 118:49, Memor esto verbi tui (

Помни

о

слове

Твоём),

чтобы напомнить Людовику о его обещании дать ему церковный бенефиций. Независимо от того, был ли его мотив для сочинения столь приземленным, это произведение считается одним из главных достижений его жизни. Жоскен покинул Францию после написания пятиголосного мотета на основе 129-го псалма для похорон Людовика[546].

В музыке влияние распространялось с севера на юг, из Фландрии через Францию в Италию. Путешествия Людовика с его капелланами в Италию стали одним из способов распространения там фламандской полифонии. Но итальянские музыканты в свою очередь оказали влияние и на французский двор. В 1502 году, находясь в Милане, Людовик отправил во Францию "оркестр из шести музыкантов", игравших на сакбуте и гобое, и назначил им жалование по 120 ливров в год каждому. К ним присоединились два итальянских трубача, уже служивших при дворе. Король как и королева обращались к итальянским мастерам с заказами на изготовление органов, так Анна заказала доставку большого органа из Неаполя в Амбуаз. Мастером-органистом при Людовике был Эвар из Тура. Людовик и его двор также проявляли интерес к популярным светским произведениям, в виде положенных на музыку стихотворений французских поэтов, включая некоторых из Великих риториков[547].