Кстати, Джон Фильд встречался с Шопеном в Париже и слышал, как тот играл свои ноктюрны. Он не выразил по этому поводу никаких восторгов и заметил, что в игре Шопена «есть что-то болезненное». Возможно, он имел в виду печально-меланхолический тон и изысканную хрупкость его манеры. То, о чем писал и Ференц Лист, сравнивая ноктюрны Фильда и Шопена: «Его [Шопена] полет выше, но крыло его ранено».

Но простой и ясный ми-бемоль мажорный ноктюрн совсем другой. Его музыка лечит, просветляет и утешает, возможно, этим объясняется его популярность.

ЧТО ЕЩЕ ПОСЛУШАТЬ ИЗ НОКТЮРНОВ ШОПЕНА:

Ноктюрн фа мажор (ор.15 № 1) — светлый ноктюрн с очень контрастной бурной серединой.

Ноктюрн ре-бемоль мажор (ор.27 № 2) — вдохновенная фортепианная «ария» с мелодией редкой красоты.

Ноктюрн до минор (ор.48 № 2) — больше, чем просто ноктюрн — целая история с трагической развязкой.

Ноктюрн до-диез минор (посмертный) — самый популярный, с настроением горькой меланхолии. Посмертным (opus post) этот популярнейший ноктюрн называют потому, что он был опубликован только после смерти автора. Шопен написал его в двадцать лет и послал в качестве подарка брату, вставив туда несколько музыкальных цитат из других своих произведений.

Вариант исполнения: Мария Жуан Пиреш (Maria João Pires).