31 мая 1935 года было опубликовано постановление СНК СССР и ЦК ВКП(б) «О ликвидации детской беспризорности и безнадзорности». Согласно этому документу, усиливалась ответственность не только малолетних правонарушителей, но также их родителей и опекунов – если такие имелись, а также были определена их мера материальной ответственности за действия малолетних правонарушителей.
В постановлении особо подчеркивалась необходимость усиления контроля против уличного хулиганства, совершаемого малолетними правонарушителями. Их следовало отправлять в детские приемники-распределители, работу которых контролировали органы рабоче-крестьянской милиции.
Изменить отношение к детской преступности было необходимо в связи с тем, что к этому моменту в СССР практически была ликвидирована беспризорность и настала пора вводить персональную ответственность и более строгий контроль за правонарушения, совершаемые подростками, и обеспечить при необходимости их перевоспитание.
6 июля 1936 года на самом знаменитом довоенном параде физкультурников, проходившем на Красной площади, впервые прозвучал ставший легендарным лозунг «Спасибо товарищу Сталину за наше счастливое детство!». В этом параде приняли участие 75 тысяч молодых людей из всех союзных республик, а также спортсмены из всех существовавших в то время в СССР спортивных обществ. Больше всего было динамовцев – их насчитывалось восемь тысяч человек.
Тот самый лозунг несли и бывшие малолетние правонарушители, которых успешно перевоспитали в трудовой колонии имени наркома НКВД Г. Ягоды.
После парада эта сразу же ставшая знаменитой фраза появилась в нескольких советских газетах в виде подписи к фотографии, на которой вождь народов держал на руках счастливо улыбающуюся девочку (бурятку Гелю Маркизову) с букетом цветов. На многие годы именно эта девочка рядом с мудрым вождем стала символом счастливого детства.
Важнейшее из искусств
В декабре 1925 года в Советском Союзе состоялась торжественная премьера картины «Броненосец „Потемкин“». Фильм, снятый режиссером С. Эйзенштейном, рассказывал о революционных событиях, которые произошли на этом военном корабле в июне 1905 года. На самом деле киноверсия не выдерживает никакой беспристрастной критики историков, что, впрочем, стало достоянием гласности только в годы перестройки. Не случайно в архиве отечественного ВМФ отсутствуют следственные материалы о восстании на «Потемкине», хотя в изобилии имеются документы о мятеже на крейсере «Очаков» и восстании в Свеаборге и Кронштадте. Кто и когда изъял материалы расследования «потемкинского дела» – до сих пор неизвестно. Но как бы там ни было, восстание на «Потемкине» стало символом русской революции.
Фильм с успехом демонстрировался не только в СССР, но и в Германии и других странах.
21 ноября 1931 года Сталин направил американскому писателю Э. Синклеру телеграмму, в которой шла речь о знаменитом кинорежиссере С. М. Эйзенштейне, который, по словам советского вождя, «потерял доверие его товарищей в Советском Союзе. Его считают дезертиром, который порвал со своей страной. Боюсь, люди здесь вскоре потеряют к нему интерес». Эйзенштейн с одобрения Сталина уехал в творческую командировку в Америку для изучения нового явления – звукового кинематографа. Кроме того, он совместно с Синклером намеревался снять фильм о путешествии по Мексике. Реализация этого плана затянулась из-за финансовых проблем, и Эйзенштейн не смог вернуться в СССР в феврале 1931 года, как было намечено. В ответ на грозную телеграмму Синклер сразу же написал Сталину письмо, в котором просил «отложить приговор Эйзенштейну» хотя бы до завершения работы над фильмом.
По роману Д. Фурманова «Чапаев» в 1934 году был снят фильм. Сценарий правил лично Сталин
27 января 1937 года Сталин в целом одобрил сценарий фильма «Великий гражданин», который впоследствии стал одной из важнейших политических кинодрам, снятых в предвоенный период. В основе сюжета была официальная версия жизни и гибели С. Кирова. Автором фильма был режиссер Ф. Эрмлер, которому Сталин (в письме от 27 января) адресовал ряд своих поправок к сценарию.
Сталин – Шумяцкому
Сценарий т. Эрмлера («Великий гражданин») читал. Составлен он бесспорно политически грамотно. Литературные достоинства также бесспорны.
Имеются, однако, ошибки.
1. Представители «оппозиции» выглядят как более старшие физически и в смысле партийного стажа, чем представители ЦК. Это не типично и не соответствует действительности. Действительность дает обратную картину.
2. Портрет Желябова нужно удалить: нет аналогии между террористами – пигмеями из лагеря зиновьевцев и троцкистов – и революционером Желябовым.
3. Упоминания о Сталине надо исключить. Вместо Сталина следовало бы поставить ЦК партии.
4. Убийство Шахова не должно служить центром и высшей точкой сценария: тот или иной террористический акт бледнеет перед теми фактами, которые вскрыты процессом Пятакова – Радека.
Центром и высшей точкой сценария следовало бы поставить борьбу двух программ, двух установок: одна программа – за победу социализма в СССР, за ликвидацию всех остатков капитализма, за независимость и территориальную целостность СССР, за антифашизм и сближение с нефашистскими государствами против фашистских государств, против войны, за политику мира; другая программа – за реставрацию капитализма в СССР и свертывание социалистических завоеваний, против независимости СССР и за государственное расчленение СССР в угоду фашистским государствам, за сближение с наиболее сильными фашистскими государствами против интересов рабочего класса и в ущерб интересам нефашистских государств, за обострение военной опасности и против политики мира.
Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела не как борьба двух котерий{Котерия – группа, объединенная случайным интересом.} за власть, из которых одной «повезло» в этой борьбе, а другой «не повезло», что было бы грубым искажением действительности, а как борьба двух программ, из которых первая программа соответствует интересам революции и поддерживается народом, а вторая противоречит интересам революции и отвергается народом.
Но из этого следует, что сценарий придется переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим все то основное, что вскрыто процессом Пятакова – Радека.
С ком. приветом
И. Сталин
27 января 1937 г.
10 июня 1936 года в Советском Союзе появилась киностудия «Союздетмультфильм», которая в августе следующего года получила знакомое всем название «Союзмультфильм». Есть версия, что идея создания студии, которая станет фабрикой по производству рисованной кинопродукции для советских детей, принадлежала лично Сталину.
В 1936 году на студии был снят первый черно-белый мультфильм «В Африке жарко». С 1937 года на «Союзмультфильме» начали осваивать производство цветных мультфильмов. А в 1947 году появились полнометражные рисованные ленты – «Конек-горбунок» по мотивам одноименной сказки П. П. Ершова и «Пропавшая грамота» по повести Н. В. Гоголя.
В 1953 году появилось Объединение кукольных фильмов, первым творческим продуктом которого стал фильм «Карандаш и Клякса – веселые охотники».
24 апреля 1938 года состоялась премьера музыкальной комедии «Волга, Волга», которую снял режиссер Г. Александров. Картина стала не только любимым фильмом вождя народов, но и наглядной рекламой СССР 30-х годов прошлого столетия.
Съемки проходили во многих местах Советского Союза: Москве, на канале Москва – Волга, на самой Волге и на Химкинском водохранилище. Работа над картиной продолжалась более четырех лет, и некоторые члены съемочной группы (в том числе оператор В. Нильсен) были арестованы во время Большой чистки. В главных ролях снялись Л. Орлова и И. Ильинский.
