Литмир - Электронная Библиотека
A
A

Но лучшее я оставил напоследок.

«Мишени»[26] Питера Богдановича, 1968 год. Не чувствуй себя дураком, если ты никогда не видел этого фильма и даже о нем не слышал. Впрочем, нет, чувствуй. Богданович — вундеркинд, чей талант со временем угас, — сам написал сценарий, срежиссировал картину и сыграл в ней одну из ролей. Если выразиться просто — это история о человеке, который в один прекрасный день решает стать массовым убийцей. Прошу прощения, нет, неверно: здесь нельзя сказать «просто». Потому что в этом-то всё и заключается. И это совсем не просто. Это чудовищно сложно. Или же настолько сложно, насколько ты сам того захочешь, ведь тебе никто не навязывает никаких объяснений. Именно такой будет и история, которую творю я сам. Ты сможешь разделить её и сам сочинить себе объяснение — я знаю, оно тебе необходимо. Необходимо потому, что ты не можешь смотреть в черную бездну и не пытаться представить, будто там что-то скрывается. Ведь мысль о том, что тьма — это всего лишь тьма, пустое ничто, невыносима, не так ли? Как, впрочем, и всякая истина. Именно для этого нам и нужны религии и кино. Нам необходимо утешение и вера в то, что у всего происходящего есть глубокий внутренний смысл.

К сожалению, «Мишени» — единственная честная работа, которую создал Богданович. Сейчас я буду её смотреть. Черпать вдохновение. А потом настанет моя очередь.

Глава 14

Харри стоял в гостиной и слышал, как Ламай Неслунн объясняет детям в детской, что к ней пришли, так что им нужно пока побыть там и поиграть. Он рассматривал фотографии, висевшие над тиковым комодом. На одной были Биргер Неслунн, Ламай и двое детей на лыжах. На другой — Ламай перед большой кинокамерой в окружении молодой женщины и мужчины, в котором Харри, как ему показалось, узнал актера. И ещё одна — Биргер Неслунн и Ламай вместе с пятью другими людьми под пальмой перед мечетью.

— Моя семья в Таиланде, — сказала Ламай.

Харри повернулся к ней.

— Провинция Сатун. На юге, на границе с Малайзией, — добавила она и жестом пригласила его присесть на стул возле журнального столика.

— Я знаю, там в основном живут мусульмане, но вы ведь буддистка, верно? — спросил Харри, когда они уселись.

Она посмотрела на него вопросительно.

— В прихожей слегка пахло благовониями, — объяснил он. — Подумал, может, у вас есть домашний алтарь.

Она кивнула.

— Расскажите, как вы попали в Норвегию?

Она вздохнула.

— Тяжелые были времена, когда я там жила. Туризм тогда ещё не был так развит, как сейчас. Не то что в Краби или Пхукете. Отец был рыбаком. Получил травму, работать не мог. Семье нужны были деньги. Моя старшая сестра знала одну девушку, которая уехала из Бангкока в Норвегию. Та позвонила и сказала, что мы можем устроиться в массажный салон, им как раз нужны были девушки. Хозяин выслал деньги на авиабилеты, и мы с сестрой уехали.

— М-да. Понимаю. Массаж в смысле...

— Да. Если клиент просил об этом и соглашался на цену. Но им нельзя было прикасаться к нам, и никакого секса.

Харри не услышал в её голосе ни стыда, ни боли, ни желания защищаться.

— Там вы и встретили Биргера?

Он перехватил её жёсткий, точно кремень, взгляд.

— Простите, — поправился он. — Я имею в виду вашего мужа. Биргера Неслунна.

Она снисходительно кивнула.

— Ему нужен был обычный массаж. Он много работал, мучился со спиной. И приходил часто. Мы разговаривали, подружились. В один прекрасный день он пришел и сказал: «пен йанг рай банг».

— «Как дела»?

— Вы знаете тайский?

Харри покачал головой.

— В свое время я расследовал убийство в Бангкоке.

— Мое сердце растаяло от того, что он выучил эти слова. Ведь у Биргера, мягко говоря, не было выдающихся способностей к языкам.

— Но у вас-то они есть?

Она улыбнулась.

— Я работала над этим. Язык — это власть. И мне не хотелось, чтобы люди вокруг имели надо мной власть просто потому, что они лучше знают язык. К тому же я понимала, что у меня, скорее всего, родятся дети, которые будут говорить по-норвежски. Перейдем к вашим вопросам?

Харри кивнул. Он посмотрел на лист с вопросами, которые прислала ему Катрине Братт. В сущности, это были как раз те вопросы, которые он и сам собирался задать.

Есть ли у вас предположения о том, что могло произойти? Знаете ли вы, были ли у вашего мужа враги, и если да, то какие именно? Знаете ли вы кого-то, кто видел, как вы входили или выходили из подъезда, и может подтвердить время? Было ли у вас или вашего мужа огнестрельное оружие? Страдали ли вы когда-либо психическими заболеваниями, проходили ли обследование или лежали в психиатрической клинике? Есть ли вероятность, что это вы застрелили мужа, но просто не помните об этом?

На все вопросы она ответила «нет» и выдержала паузы, служившие для Харри психологической присоской: большинство людей не выдерживают затянувшегося, неловкого молчания и начинают говорить сами.

— Давайте вернемся к огнестрельному оружию, — сказал Харри. — Согласно оружейному реестру, у вашего мужа было разрешение на ношение пистолета «Вальтер». Вы можете показать, где он сейчас?

Она покачала головой.

— Он потерял его давным-давно. Мы стреляли в рыбу... как она называется... с большими зубами, водится в камышах.

— Щука?

— Да, щука. Мы стояли в лодке, я светила на воду, и когда показалась щука, Биргер выстрелил. Но я никогда раньше не слышала грохота выстрела, так сильно испугалась, что потеряла равновесие и повалилась прямо на него. Пистолет упал в воду, и мы его так и не нашли, хотя на следующий день ныряли за ним. Точнее, ныряла я. У меня это получалось лучше, чем у него. В Таиланде мы много плавали под водой.

— Вы с мужем часто стреляли в рыбу?

— Нет, только один раз. Мы тогда только познакомились, выпивали на даче, были немного... навеселе. Мы так хохотали потом, лежа в лодке. Пистолет утонул, но Биргер сказал, что это ерунда. Мы просто смеялись.

Она по-прежнему полностью контролировала свой голос, но Харри заметил, что на её глаза навернулись слезы.

— Так, посмотрим, — произнес Харри, переводя взгляд на лист бумаги, чтобы создать видимость, будто он следует стандартному опросному листу. — Вы заметили пропажу каких-нибудь вещей, которые могли забрать грабители?

— Нет. Если не считать того, что дочка говорит, будто пропали часы, которые ей подарили на Рождество. Но я не верю, что воры позарились бы на часы за пару сотен крон и больше ничего не взяли.

— Согласен. Вы с мужем в последнее время ссорились?

— Нет.

— Вы знаете, изменял ли вам муж?

— Да.

— Вот как. И с кем же?

Она вздохнула.

— Да, я знаю, изменял ли он мне. И он не изменял.

Харри совсем забыл о более логичной структуре тайского языка, не знающей двойного отрицания.

— Вы уверены?

Она снова вздохнула.

— Вы женаты?

— Был. Я вдовец.

— Мне очень жаль. Но тогда вы ведь понимаете, верно?

— Изменяла ли она мне?

— Было ли у неё что-то, что могло стать проблемой для того, что связывало вас двоих. Если нет, то она не изменяла. Вот и Биргер не изменял. Он никогда бы не сделал ничего, что могло повредить семье. Семья была для него всем.

Её взгляд и голос оставались твердыми. Харри был практически уверен, что она говорит правду.

— Вообще-то, я солгала, — сказала она, словно отвечая на его мысли, и Харри непроизвольно втянул носом воздух, проверяя, не выделяет ли он какой-нибудь уловимый запах.

— О том, что он изменял?

— Нет, о ссорах. — Она тяжело вздохнула. — Мы поссорились за день до его смерти.

— Вот как. Из-за чего?

— Из-за денег.

— Не могли бы вы рассказать подробнее?

— Он взял взаймы у... ну, у людей, с которыми лучше не связываться.

— Например?

— Я не знаю, кто они такие. Знаю только, что сумма была огромной и он вовремя не вернул долг... срок платежа прошел.

вернуться

26

«Мишени» (Targets, реж. Питер Богданович, 1968) — культовый триллер, ставший полнометражным дебютом режиссера. В основе сюжета лежат две параллельные линии, которые пересекаются в финале. Первая рассказывает о стареющей звезде классических хорроров Байроне Орлоке (его сыграл великий Борис Карлофф, фактически сыгравший самого себя), который решает уйти на покой, заявляя, что старомодные готические монстры больше никого не пугают, ведь реальные выпуски новостей полны куда более страшного, будничного насилия. Вторая линия показывает Бобби Томпсона — вежливого, ухоженного, на первый взгляд абсолютно нормального молодого ветерана Вьетнама, который без видимых причин убивает свою семью, а затем забирается на гигантскую цистерну у шоссе и начинает хладнокровно расстреливать проезжающих автомобилистов из снайперской винтовки. Финал разворачивается в автокинотеатре, где Орлок представляет свой последний фильм, а Бобби устраивает бойню прямо из-за киноэкрана. Прототипом убийцы стал Чарльз Уитмен, устроивший реальный массовый расстрел с башни Техасского университета в 1966 году.

13
{"b":"978598","o":1}