БИБЛИОГРАФИЯ

161

«чужды любви».Даже в «Айпеппе МезигаЬ, где на первом плане выставлена страсть героини к незнакомцу, эта страсть является лишенной всех признаков человечности и вообще «человеческого». Это — чистая абстракция.

У Эмили Бронта все герои, любящие или ненавидящие друг-друга, связаны таинственной нитью, не могут отойти друг от , друга, живут * под одним про-[Клятнем. У Грина, действующие I лица связаны друг с другом толь-, ко постольку, поскольку- это необходимо для повествования. Но мы постоянно чувствуем I их отчужденность, их сиротли-|вость. Они томятся в одиночном ; заключении.

1 В «Мопг Сапёте» (первый роман (Грина, появившийся в 1926г.), | главное действующее лицо — (дом, усадьба, которая является (как бы одухотворенным свиде-ателем всего происходящего.

I «Моп1-С.шёге», — американский [(Помещичий дом, выстроенный

из сс!)ого камня, похожий на ««тюрьму», он окружен ■ гпгант-

I I сними деревьями и черными скалами >.

I В нем томится героиня — Эмили Флетчер, которая мечтает о полаженном дне, когда, освобо-пдившись от ненавистной матери [|(ей снится по ночам , что она |ее убивает собственными руками) Нона сделается хозяйкой ■ Моп1-ЦСшёго'а.

Н «Милая Эмили», пишет она в «воображаемом письме к себе сармой: «как Вы должны быть счаст-|иивы! такой прекрасный дом, ии так благородно расположенный! Подумайте, как трудно 1е позавидовать Вам, хозяйке

I Моп1-(Лпёге»'а.

■ Эмили, жертва скупой семьи, 41:ама скупая, ожесточенная, уг-Шэюмаи и хитрая девушка, пыхо-7Чит замуж- за садовника с целью ■поселить сильного мужчину в ■Кгсадьбе, и таким образом отснять дом у матери.

II Она обращается с мужем как I го слугой, которого она наняла, • ;тобы стеречь свое состояние. I Но и для пего этот брак был

только средством, чтобы завладеть имением и поселиться в нем со своим ребенком от первой жены. Этот молчаливый, глуповатый и злой слуга делается законным хозяином «Моп1-Слпёгел'а.

«Все это наше,—говорит он своему ребенку: ты будешь всегда жить со мной тут, среди этой великолепной мебели».

В • Аопеппе МезигаЬ, *) тема отцеубийства «намеченная в «Мопт. Стёге» (сон Эмили) выступает на первый план. Это как- бы лейтмотив, преследующий автора. Перед нами снова жуткая, скупая, «чудовищная» семья.

Образ старика Мсзюра мастерски набросан:

«Этот старик был воплощением спокойного довольства. Он был высокого роста и крепкого телосложения. Унего было спокойное, упрямое лицо человека не дающего жизни нарушить свой мир и держащегося за свое счастье, как скупые за свое богатство».

«Глаза старого Мезюра не выражали ни малейшего чувства, и пустота его (рачков. была поразительна. Эти зрачки были ярко голубого цвета, и проливали свет на красные скулы, на виски и лоб».

Антуан Мезюра, бывший учитель чистописания в Парижском училище, поселился на старости лет в провинциальном городке. Он давно овдовел, «о жене говорил редко, И не оплакивал ее».

«Он был несомненно счастлив» замечает автор. Его жизнь была самой обыкновенной, но привычки, из которых она сложилась, были дороги его сердцу. Ежедневная прогулка по городу, появление вечерних газет, часы завтрака и обеда, все это были минуты приятные.

Желание соблюдать полное спокойствие настолько сильно, что старик отказывается признать болезнь старшей дочери Жермэны, которая умирает от чахотки. II несчастная мстит

*) Книга вышла в 1927 г.

БИГ.ЛИОГРЛ иш

мт мм, ЧТО врвтаСВЯВТ меньшую Светру .Лдриснну. Послед

ИНН ЖИВСТ ■ Пи. ИН>М ОД11ИОЧ1Ч г-

111-. бел антвяв. бее ухода. Она вея

ушли и фан ОМ тический мир.

ооадаавый ,»■ вооараввнньем.

I время прогулки, Лдрисп-

вдувидала Доктора Мерикура;

реча с неявяквмым мумсчн-

мои остааавя в аа сяряям иааа

гдаяамм впячатлекая и покавяг

щенной таякствен-

аого ареднааиаяенввъ < ям мяв*

в доктора.

I вер Адрвввня стала яряг водмть все свободные минуты у окна, п.1 которого ныл видев дом Мернкура. Догадавшись,чгвэ > еестры эароднаоаь любовное вмвня вредувреж-

па. За АдрВЯЯЯЮЙ пали

сладить, завретшш ей выл ЖП.Ш1. ее сделала! неетериимои. Н .. в го врана, кал Адриенна, линь ', I

Старше Мавюря и слышааь на хочет о ее болезни, не .-ни леча |: постель, ни лечиться, щью сеет ры дону, чн.ом иметь воа-можность умереть спокойно. Такова графическая атмоафе-ра. и которой живят Адриавна. С первых страниц роиана чи-т.нг.11, задыхается.

абстрактная

АдрВ ШВЫ, еп попа-Вши, к отцу, отярящянм и щ-11 сестра, все еьаша> В ж> гкум симфонию. II когда Адриенна, пгл • нал >грозами о та, сталкивает последнего с лестницы, нас пи-омолько не удиваяяч зав дикое

убийство. Правда, что ОНО едва-

ли смущает убийцу Она юлк-нула отца, как свергают препятствие, как ломают глухую

Е( движения было почти бес-

и.пмм. не вызвала к ней

пи сожалений ни раскаяния.

Оставшись одна В опустевшем

доме, .,па всецело отдается своему чувству к доктору. Меж.» у тем, знакомство и дружба с не-КОЙ .Мадам Легра, соседкой С темным прошлым, (опытной шан-

тажисткой) грозит «и неминуемой опасностью. Адриенна и не подозревает, что ц городе начались недобрые толки о смерта старого Мслюра.

Она ЖИВЯТ м< ч Ю1'1 о Мери куре. Она уверена, что рано пли поздно судьба соединит их, чтя» они Ь> ты. Мы уже

говорили об абстрактности, »бсяа.

человечности згой страсти..

Она соткана не ил живой п.апи

она згопеп I ричпа и похо-

ш чувство, а па псстунля»

иие. Так меч шла Эмили Флет»

чер о бдажешюм дне, когвн

она будет «хозяйкой* Моян

Сшёге'а. 11 эта мечта превряи

I в иечто всесильное, исяш

лючительное, сверхреальное, аяЯ

исступленное тяготение, опять I Мо'ПШ» ВОг

В1 ем жворчеетве автора.

II вот какою II Адриенна ватрЯ чается с доктором. Он уже знав)"

о | е преступлении,он узнает о еа

'шп.

ГОВОРИТ С ПСИ (ПОКОЙНО,!

мам.о. нонам быть даже с наш Оостью, его |.|>опиэаНш1

го ледяной трезвостью. ОлН Говорят с ней, об убийстве »■ шрвый раз Адриенна открывая™ (вою Душу. Но едва она касасТ-1 ся своего чувства к нему, каш ДОКТОр ее останавливает. 11X1 разделяет разница .дет; прв» |

ТОМ он тяжело болен И ему ВЯ|

су воден о прожить более д я лет. «Наконец, говорит он в задН, дючении, я не люблю Вш

Одна из главных заслуг авто-^ ра Адриенны Мезюра» зто прос

го художественных Мов. Сцена с доктором, изложен пан в обыденных, холодных СДЦ вал, производив гаубоча!

впечатление. Едва намечен образ Мерикура и его встреч сАдриенной настолько трагнчш ЧТО читатель ЯСНО чувст пуст ли ное дыхание рока. Н 1.м кажется, ЧП мент трагичности и есть са существеннее в романах Три Энн ещ совсем молодой писат нродчмал и разрешил одну самых СЯО Я* ы 31 и многозн! чительных задач творчества.

Удастся ли Грину освобол»

БИБЛИОГРАФИИ

от призраков и лчудош'.щ* описанных им в его двух первых книгах, или ему суждено жить и творить под их гнетом? Это другой вопрос Нам кажется, что слишком частое повторение одних и тех же «лейтмотивов» может грозить автору оскудением. Но, что несомненно,ато, что Грин обладает истинно-творческим и трагическим дарованием.

В наши дни. когда литература слишком часто строится на форме, на стилистических фокусах, чисто интеллектуальных приемах, романы Жюльяна Грина могут быть встречены, как исключительно цепное и значительнее явление.

Елепа Извольская

А. Ф. Лосев. Философии

(Вмени. Москва. 1!>27 г. 2Я» стр.

издание автора.

А. Венде ман. Мышление и вытне (Логикадостаточного основании). 327 стр. Гига 1927 г.

Если щ руГчжс 19-го 1. 20-го веков в философском МЫ1П. ИёбЛаДа.ТО Враждебное

шп.эму I аправление, то за ЮСЛеД) с е ;к сятклетие намечает-М как будто поворот в обратную сторону: среди ) оных течений мысли гее определи I ее вы] исо-■Ваютсн такт г, которые явно тяготеют к рацио! :.[).::м\ и ьы-гаются восстановить его в ирама. Это показывает.что рацио-Е»м далеко еще не пр< изжит философией и что в таятся еще не использо-ле возможности, имеющие существенное значение для всестороннего развит!Я философско-"О умозрения. — Правда, атот керационализм есть рацнока-1иэм особой формации: Юего он похож -на классический рационализм эпохи Просвеще-гия. Почву подготовил для него >тчастн тот логический априо-который вырос