Что это за лужица, —

Голубки купаются!

Что это за Лизочка, —

Всё в нее влюбляются! (Рязанск. губ.)

;е рифмы распределяются по схеме а б в б, несмотря на то, что в (ждой полустрофе оба стиха принадлежат к одному и тому же осиному типу. Отступлением от второго правила является напр. ча-ушка:

Когда я была маленька,

Меня качала маменька;

Она качала, величала:

«Спи моя сударушка». (Новг. губ.)

'(е четвертый стих не рифмуется со вторым, хотя оба принадлежат типу Т1, а третий стих — к типу 01. Но, вобщем, таких исключена очень мало.

Что касается до относительной распространившем отдельных кем распределения рифм, то можно сказать, что схема а б в б (с з вариантом а б а б) является наиболее популярной; схема аабб !>раздо менее популярна, а схемы абвв и а а б в встречаются иль чрезвычайно редко.

ТРУБЕЦКОЙ

Приведем теперь примеры для наиболее распространенна типов частушек.

I. — Типы, требующие рифмовки «а б в б ». Как уже сказа* это — наиболее распространенные. Сюда относятся: Тип 01 02 01 02 —напр.:

Что за эта за деревня,

Удивительный народ!

Половина девок старых,

Никто замуж не берет! (Новг. губ.)

Состоя исключительно из концестремительных ритмических ед ниц, этот тип является самым популярным. Но популярность ю не всюду одинакова: на Севере она., кажется, больше, чем на Юге. 1

Тип 0Т1 0Т1 может быть подразделен еще на подвиды, в зав! симостп от числа слогов в первом и третьем стихах:

а) Кабы знала, девки, то. Раньше раскусила бы, Вертоглазого его Близко не пустила бы 2)

б) Кабы знала, не ломала Виноград невызревши, Кабы знала, не любила Милого невызнавши 3)

в) Про милого говорили, Что худой да маленький; Посмотрела на него, — Как цветочек аленький! 4)

Тип этот особенно популярен в южной Велпкоросспи, где почти готов конкурировать с типом 01 02 01 02: в северной Вел! коросспн популярность этого гииа меньше.

Тип ОТ2 0Т2 молен I делить на подвиды:

а) Не катайся ты, горох, По белому блюду! Не гоняйся ты за мной, —■ Я любить не буду 5)

1) В собрании частушек Рязанской губ., напечатанных в стах» (I, стр. 30-36), к этому типу принадлежат Л» № 1, 3, 5, 6, 11, 14, 18, 23, 24, 26, 34, — т. е. приблизительно тр е т ь номеров. В собрании же В. А. Воскресенского (Новгор. губ.) ц это* тину принадлежит прибл. половина всех номеров.

~'А) К этому типу принадлежит № 22 из собрания частушек Раза ской губ., (Версты I).

у 3) К этому типу принадлежит № № 7, 13, 15, 16, 31, 32 того; собрания.

4) К этому типу принадлежат № № 2 и 4 того же собрадр

5) К этому тину принадлежат ЛИ № 17, 20, 3.3, 36, 38 того'* собрания.

О МЕТРИКЕ ЧАСТУШКИ

б) 5 Володи в огороде Выросло корёнье; Кто Володеньку полюбит, — Чисто разоренье! 1) и т. д.

Этот тип тоже в южной Великороссии более популярен, чем в жервой, но нигде не достигает такой популярности, как преды-тций.

Тип Т1 Т1 02 Т1 — напр:

Голубое платьеце

В талыще не сходится,

Спомилаша 2) у меня

Под судом находится...3) .

Этот тип — совсем редкий, как и вообще все типы с тремя зтрнчсгкн однородными и одним метрически инородным стихом (02 2 Т1 02 и т. под.),

II-. — Типы, требующие рифмовки а а б б. Как сказано выше, ш менее распространены, чем типы с рифмовкой а б в б, но все е встречаются достаточно часто. Сюда относятся:

А. Строфы из одних однотипных стихов. Главные из них следящие :

Тип 02 02 02 02 — напр.:

Ты, косая, не косись, — Не болына в тебе корыс(т)ь! Под гребенкой волоса, — Не болына в тебе краса! 4)

Как состоящий из одних концестремптельных единиц, этот (ш популярнее следующего: ТипТТ Т1 Т1 Т1 — напр.:

Не судите, бабоньки, — Сами были маленьки! Наносили детушек, — Судите про девушек! 5)

Другие типы строф из однотипных стихов (01 01 01 01, Т2 Т2 2 Т2 и т. д-) хотя и встречаются, но крайне редко

1) К этому типу принадлежат № 28 того же собрания.

2) «Спомилаша» — одно из традиционных для частушечной ээтики обозначений «возлюбленного».

3) Из собрания частушек Ряз. губ., напечатанного в Верстах стр. 30-36), к этому типу принадлежит № 12 (с рифмовкой ааба,

)торая есть частный случай рифмовки абвб).

4) Из собрания частушек Ряз. губ., напечатанного в Верстах стр. 30-36), к этому типу относятся № Ле 21 и 30.

5) К этому типу относится № 27 того же собрания; Л? 19 против равила имеет рифмовку абаб.

КН. Н. ТРУБЕЦКОЙ

В. Строфы из разнотипных стихов. Важнейшие типы следя ющие:

Тип 01 01 02 02 — например:

От Берегова канава,

По канаве-то отава,

По отаве-то следы: —

Ходил миленький сюды.

Тип 02 02 Т1 Т1 —напр.:

Не спросили у отца Поженили молодца Не спросились матушки Повели в солдатушки 1)

Оба эти типа сравнительно часто встречаются. Тип Т1 Т1 02 02 — напр.:

Ничего, что пьяница: Женится, — уставится; Ничего, что пьет вино, — Выйду замуж за него.

Противореча правилу, воспрещающему следование концестр|| мительных единиц за конц'ебежными, этот тип встречается псклв чительно редко.

Все остальные типы очень мало распространены. 1)

IV

До сих пор мы изучали метрику частушки, исходя из предп|| сылки полного параллелизма между музыкальным и стихотво]' ным текстами. Мы предполагали, что стих равен колону, и что уд; ряемый слог стихотворного текста всегда приходится на сильну мору текста музыкального. Но фактически это не всегда быва. так. Оживление ритма требует известной дифформации метрпчеси схем, и эта дифформция в частушках достигается сдвигами — щ стиховых границ, так и ударений. Рассмотрим же эти сдвиги.

Среди случаев несовпадения границ стиха с границами кол;: на надо различать следующие типы:

А) Смещение стихораздела, т. е. перемещение границы меж,^ двумя стихами, составляющими полустрофу. Смотря по тому, см

1) К этому типу относится Л"; 29 того же со.брания; вариант того же типа можно считать и № 25.

2) Ср. напр. в собрании частушек Ряз. губ. (Версты I. С1 30-36) № № 10 и 33 (тип О. 0 2 О, 0 2 ), № 12 (тип Т, Т, О» Т,), М (тип Оз 0 3 Т, Т>).

О МЕТРИКЕ ЧАСТУШКИ

дается ли эту граница на одну мору назад или на одну мору вперед, ы различаем смещения а) регрессивные и б) прогрессивные. а) При регрессивном смещении стихораздел падает не после 8-й, после 7-й моры первого стиха полустишия, а8-я мора относится виде АилЧ кг.' . к началу второго стиха. Т. о., в стихотворном ексте первый стих имеет вид обычного семисложного стиха (02 или 1), а второй стих получает в начале односложную анакрузу (т. е. с зчки зрения литературной метрики оказывается «ямбиче"ским»). 1апр.:

А смй надёюся пойду плясать согрёюся

Ели (при ином распределенпп ударений в стихах):

Милый сватать запрягает ЛбшаДь белогривую, — Неужели кто пойдёт за эту дрянь паршивую!

б) При прогрессивном смещении стихораздел попадает не :осле восьмой моры первого колона, а после первой моры второго олона, Такой сдвиг допускается только в том случае, если пер-ый стих острый, и если его диморы распущены. Таким образом, ервый стих при прогрессивном смещении стихораздела имеет 9 логов и ударение на третьем слоге от конца. Второй стих начинает-я с слабой моры, т. е. как бы с анакрузы, и оказывается короче юрмального. Пример:

Неужели это сбудется

во нынешнем году: Золотой венец наденут На головушку мою?

Б) Смещение приступа, т. е. начала первого стиха полустро-)Ы. Частушки поются под аккомпанимент гармошки, на фоне этого 1Ккомпанимента. Этот аккомпанимент состоит из безконечного и ^прерывного повторения одной и той же музыкальной фразы с ясно •тчеканенным ритмом: это создает сплошной п однообразный по-'ок ритма, как бы фон, который время от времени оживляется жрапленными в него и выводимыми голосом полустрофами часту-аек. Исполнитель частушек пропитывается ритмической инерцией шетрументадъного аккомпанимента и, выводя свои частушечные юлустрофы, автоматически попадает «в ногу» аккомпанименту. 1рп этом приступ, т. е'. первый слог полустрофы обычно попада-;т на первую мору музыкальной фразы (колона). Но это необязательно: он может попасть на одну мору раньше или на одну, даже за ре моры позже. Это мы и называем смещением приступа, при 1ем опять такп различаем смещение а) регрессивное и б) прогрес-ивное.