стнсложный п семисложный *), пять простых острых (четыре* пятп-, шести-, семи- и восьмисложный) п два острых ослабле (четырех- и пятисложный). Но для стихосложения существенне важны только различия во втором такте стиха. Поэтому, пракзд! чески эти девять типов можно свести к шести, а именно:

О, — острый восьмисложный: ^ч^ч^ч^ч^ч^ч^ч^.!

О» — острый семи- плн шестисложный: >». ._. —— >_* ^/ I

0 3 — острый пяти- илп четырехсложный: ч^ ч^ _____

Осл. — острый ослабленный: ч^ ~>

Т, ■— тупой семисложный: „_. _, _ _ Т 5 — тупой шестисложный:

До сих пор мы говорили только о последнем ударении в стиш колоне, т. е. о главном ударении второго такта этого стиха-колона Что касается до главного ударения первого такта, то можно уст; вить следующее правило: между главным ударением первого и г. ным ударением второю такта стиха-колона должно находи ся не больше четырех мор. Означая нпеходящий такт через восходящий через В, можно сказать, что допускаются комбин: В + В (напр.: «Черпобровые ребята», «Вся любовь моя проп; и т. д.), В + Н, (напр. «Голубки купаются», «С кем гулять охо ца» и т. д.) и Н + Н («Роза осыпучая»), но комбинация Н недопускается: в упомянутом выше собрании В. А. Воскресенс-] на более чем 2400 стихов нам встретилось всего два - три пс ния (в роде «Девушки! в селе пожар!» или «Севечер педожид

Соединение двух стихов дает полустрофу. Т. к. основных стихов всего шестьдо основных типов полустроф теоретически быть 36. Однако, фактически половина этих теоретически воз; ных комбинаций никогда не встречается. Все же, число фа ски существующих типов частушечных полуетроф довольно ве. — не менее 15-ти. Но из этих типов далеко не все одинаково встречаются. Всего чаще встречаются полустрофы, состоя двух «острых» стихов («О + 0»), гораздо реже — комб: типа «О + Т», еще реже —■ комбинация «Т + Т» и. на

*) Восьмисложные тупые колоны допускаются лишь при сд стихораздела (см. ниже), при чем в этом случае восьмой слог относится к следующему стиху:

С сама надёюся, пойду плясать согрёюся.

ЧАСТУШКИ

шиш «Т + 0» почти никогда не встречается 1). Другими, сло-1И, можно сказать, чти комбинации. в которых между последним Щтем первого и последним ударением второю .стихов полу-•рофы находится более восьми мор за редкими исключениями допускаются.

Полустрофы, кончающиеся острым стихом (т. е. типы 0 + 0 I + 0), мы называем «заостренными» (3), а полустрофы, кон-лцпеся тупым стихом (т. е. типы Т + Т и 0 + Т), называем отупленными» (П). Соединение двух полустроф образует стро-При этом, опять такп далеко не все теоретически возможные (Оинащш фактически встречаются, а среди (в общем, довольно Кисленных) фактически встречающихся типов частушечных оф далеко не псе одинаково часто встречаются. Всего чаще речаются частушки из двух заостренных полустроф (3 + 3), го-до реже — частушки типа П + П, еще реже — частушки типа -П, и, наконец, всего реже — частушки типа П+3**): значит, 'егается та комбинация- при которой расстояние между подними ударениями первой и шпорой иолу строф оказывается ьше шестнадцати мор.

Г. о не трудно заметить, что при построении стихов, полустроф и оф наблюдается одно и тоже общее правило: расстояние между ледними ударениями первой и второй половин данной ритмикой единицы не должно быть больше половины общею -числа 1 шой ритмической единицы.

ритмические единицы (начиная с такта и вплоть до целой стро-) можно разделить на две группы: — «концеетремительные», в зрых предпоследняя мора является ударяемой (сюда относятся: родящие такты, острые стихи, заостренные полустрофы п целые Эфы типа 3 + 3 и П + 3), и «концебежные», в которых пред-»едняя мора является неударяемой (сюда относятся: нисходя-! такты, тупые стихи, притуплённые полустрофы и целые строгана П + П и 3 + II). Распределение ударений н отноептель-распространенность каждого отдельного типа ритмических лиц, рассмотренные .в. предшествующем изложении; могут быть едены под следующие общие правила:

) За концебежпой ритмической единицей не должна следо-•ъ ритмическая единица конце стремительная;

) Концеетремительные ритмические единицы вообще предстаютея концебежным.

) Так, наприм. в вышеупомянутом собрании В. А. Воскрееен-о (Новгородск. губ.) полустрофы типа О + О составляют 72%, строфы типа О + Т — 18 1 /, %, полустрофы типа Т + Т — 9 1 /,° к лустрофы типа Т + О — только 1 /%%.

*) Так напр. в вышеупомянутом собрании В. А. Воскресенского -ушки типа 3+3 составляют ЪТЧз%, частушки типа П + П

КН. Ь. ТРУБЕЦКОЙ

Эти два правила — точно так же, как приведенное выше пра вило о числе слогов в частях ритмических единиц, ■— соблюдаютс строго только по отношению к мелким ритмическим единицам: че ритмическая единица крупнее, тем правило менее ярко выступав' и число исключений возрастает. Особенно характерны данные отн( сительно второго правила. Так, в собрании В. А. Воскресенеш (Новгородск. губ.) острые стихи составляют 80% всех стихо: заостренные полустрофы — 72% всех полустроф, а строфы тт П + ЗиЗ + 3 — 69,6% всех строф. В маленьком собрании ч; стушек Рязанской губ., напечатанном в № 1 «Верст» оказываете:

восходящих тактов — 226, т. е. 74,3%, острых стихов — 90, т. е. около 59%, заостренных полустроф — 37, т. е. около 49%, строф типа 3 + 3 и П + 3 — 17, т. е. около 45%,

— т. е. правило оказывается в силе только для тактов и стихов, для более крупных ритмических единиц число исключений уже пр вышает число случаев, подтверждающих правило.

Таким образом, приведенные нами правила отнюдь не пре ставляют из себя неумолимых законов, недопускающих искд] нпй, а являются скорее определенными тенденциями, которые т сильнее, чем мельче та ритмическая единица, к которой они прил гаются. Об'ясняется это, конечно, тем, что дело идет о народи метрике. В противоположность метрике т. наз. «искусственной» I эзип, метрика народная не заучивается сознательно поэтами, а ко подсознательно живет в них и автоматически регулирует их I этическое творчество.

Из сказанного вытекает, что степень строгости соблюден тех или иных правил может быть выражена в цифрах и процев и чю для каждого «частушечного поэта» эти цифры будут иные, силу же взаимного влияния этих поэтов друг на друга и в силу о|| словленностп их поэтического творчества общим запасом (регёЯ эром) уже существующих в данной местности частушек, оказыя ся возможным устанавливать типичные средние цифры для каяц отдельной местности. Отсюда — указание на метод, которым дол изучаться метрика частушек: метод этот, в общем, должен I статистика - географическим. В идеале должны быть составлю «метрические географические карты» той великорусской террп рии, на которой поются частушки....

III

В предшествующем изложении мы установили терминоло отдельных существенных для частушечной метрики понятии и ] смотрели основные правила, регулирующие число слогов и расг^ деление ударений в отдельных рптмичекпх единицах частушеч

О МЕТРШ.Е ЧАСТУШ1

1эзпи. Важным фактором при построении частушечной строфы Ьяется также и рифма. Прп этом, между рифмой с одной сторо- ' и и числом слогов и местом ударения с другой стороны сущест-ют известные соотношения, которые можно формулировать следу-цими правилами:

1. — Если оба стиха, составляющие полу строфу, принадле-Ш к одному и тому же из шести основных типов (01, 02, 03, л, Т1, Т2), то они обязательно должны рифмовать друг 'с дру-к.

2. — Вторые стихи обеих полустроф рифмуют друг с дру-%, если они оба принадлежат к одному и тому же основному ти-

(01, 02, 03, Ос, Т1 Т2), и если из остальных двух стихов хотя I один принадлежит к иному типу.

Из этих двух правил вытекает, что напр. в частушке типа 02,

02 02 рифмы должны распределяться по схеме аабб, но в час-

шке типа 01 02 02 02 рифмы должны распределяться по схеме

б в б. %

Исключения, разумеется бывают. Отступлениями от перваго

юлила являются напр. такие частушки как:

Ветер дует-то Поддувает-то Милый любит-то Забывает-то (Ярослав, губ.)