-

определяет ударения: л народном же русском стихосложении, как I раз наоборот. — словесный текст определяет ударения, а напев —т долготу пли краткость слогов. Таким образом, между древнегрече-г ской и русской вароднопесенной метриками существует отношение! противуполояшости, и это исключает возможность применять древне-1 греческие метрические понятия и схемы к русской народной песне,

Своеобразие русского народного стихосложения требует совер-1 шенно особых приемов исследования и классификации, совершенно особой терминологии. Все это приходится создавать заново, нб0 4 ' как сказано, до сих пор в этой области очень мало сделано. В настоящей статье мы хотим иопытагьоа обрисовать метрику одного определенного ища народной песни, именно, частушки. При этом, мы не будем особенно углубляться в детали, о некоторых проблемах будем молчать, некоторые другие только упомянем: так напр. интереснейшей проблемы «метрической географии» нам придеЛ только слегка коснуться...

II

Следует различать метрическое строение музыкального хтпворною текстов частушки.

Метрическое строение музыкального текста частушки отлич; ся последовательно проведенной двудолыюсты». Вся частушеч строфа- делится на две полустрофы обычно разделенные людней на гармонике. Каждая музыкальная полустрофа делится на два колот; каждый водой - - па два темпа; каждый такт два димора; каждый димор — на две моры, из которых первая является сильней (т. е. способной принимать на себя ударение^! вторая — с.тйоа (т. е. неспособной стать ударяемой). Если принять мору за одну восьмую, то ритмическая схема музыкально» текста частушки выразится в следующем виде:

\\ЛП \ПЛ ! ЛЛ 'ЛЛ !!ЛЛ 1Л"?3 1ЛЛ 1ЛЛ

Членение стихотворного текста в принципе параллельно нению текста музыкального. При атом, ажх обычно совпадает с колоном, а слоя совпадает либо с норой, либо с димором: слог, совпадающий с норой, мы называем кратким ( ** ), а слог, покр] ющий собой целый дпмор, мы называем долгим (—); димор,: покрытый одним слогом, называем ежжутым, в отличие от ди распущенною, ъ котором на каждую мору приходится по ел

чр ЧЛСТУШК

Из двух диморов одного такта второй подвергается стяжению це чем первый: па первый дпмор такта не может приходиться ъше слогов, чем пх приходится на второй дюгор того же такта, аче говоря, в такте возможны лишь следующие комбинации:

2) *^ V», ^. >* | «Г^ * «Г ) «четырехсложпын тает»,

2) «-> ( ^^ ^} ) «трехсложный тает».

3) _ | ^ # " I «двухсложный такт»,

(ЛП)

— невозможна.

Ш двух тактов, составляющих колон, первый не может содер-сь больше слогов, чем второй. Поэтому, колопы-стпхп в отноше-I числа слогов бывают следующих шести типов:

сьыисложный: ■ ' - -< — ( ^^ ^ ^ | ^ ^ ^ ^ )

, шл \пп )

а1 _ илллл)

б) __( Л ,д \П$)

---, (ЛЛ 1ЛЛ)

- -, (Л Л (.Л-Л)

ютисложный:

тьлч'х -Л' ,:;-1М;[:

; Примеры. В следующей частушке первый и третий стихи — [ьмисложные, а второй и четвертый шеетисложные, типа «а»:

Я надеьу бело платье. Отойду подальше: Говорила я милому Про измену раньше.

В следующей частушке представлены все остальные четыре К первый стпх — четырехсложный, второй — пятисложный, |тнй — шестисложный типа «б», четвертый — семпсложный:

КН. Н. ТРУБЕЦКОЙ

Пляши Матвей, Не жалей лаптей! Мамка лык надерёт, Тятька новых наплетёт!

-

Из двух колонов, составляющих полустрофу, второй обычно I держит не больше слогов, чем первый. Исключения из- этого прави встречаются (напр. хотя бы в только что приведенной частушк «Пляши Матвей», где оба полустишия противоречат правилу), в очень редко: так напр. в собрании частушек Новгородской гу« 1-В. А. Воскресенского *), заключающем в себе более 600 №№ ча ; ' стушек и, значит, более 1200 полустроф, мы встретили только 4 пол} '.'-строфы противоречащие нашему правилу (т. е. заключающие в втором колоне больше слогов, чем в первом). '

Аналогичное правило можно установить п для построения ц« ■ лых частушечных строф: вторая полустрофа частушечной строф) обычно содержит не больше слогов, чем первая. Но исключ здесь уже больше: напр. в упомянутом собрании В. А. Воскрес^ ского мы отметили 60 №№ частушек (т. е. прибл. 10 % общего ела), в которых вторая иолу строфа содержит больше слогов, первая.

Таким образом, мы видим, что число слогов в ритмичесв единице регулируется одним общим правилом: вторая полов данной ритмической единицы (т. с. строфы, полустрофы, коло такта) не должна содержать больше слогов, чем, первая половит* По отношению к тактам и к колонам правило это не терпит лючений; по отношению к полус-трофмм правило соблюдается ж чти без исключений и только при построении целых строф исключ* ния допускаются в несколько большем, хотя, в общем, все же очев незначительном числе.

Ударение в прицппе падает на сильные моры **), какова являются первая и третья моры такта. Сообразно с этим можно ра& лпчать три типа тактов: нисходящие — г ударением на одной первой море, восходящие — с ударением на одной лишь третье: море, и двухвершинные или двухударные — с ударением и на вой и на третьей морах. Однако, следует заметить, что в двухудВ ных тактах одно из тух ударении всегда бывает сильнее другД так что они тоже могут подразделяться на «нисходящие» и «восхе дящие», смотря по тому, которое из двух ударений сильнее- Таки образом, получаем для тактов собственно только два основных тип ■— «нисходящие» (Н) и «восходящие» (В), а в каждом из эти двух типов можно уже различать подвиды — «одноударнные» «двухударные». ,

*) Напечатано в «Этнографическом Обозрении» 1905, № стр. 164-230.

**) О случаях, где ударение падает не на сильную, а на слабу» мору, см. ниже.

Стихи-колоны в отношении места ударения надо делить на два па: острые и тупые- «Острым» (0) мы называем стих-колов, которого второй такт является восходящим, иными словами, сти-я-колоны, в которых последнее ударение падает на седьмую мору. Гупыми» (Т) называем стихи-колоны, у которых второй такт яв-штся нисходящим, иными словами, стихи-колоны, в которых уда-шие падает на пятую мору. Примерами «острых» стихов могут гужить: восьмисложный — «Из колодца вода льется», семислож-Яй — «Говорила я отцу», шестисложный («б») — «Ах и кудри !», пятисложный — «И молодки к нам», четырехсложный — Пляши Матвей». Как видно из этих примеров — «ост-яе» стихи-колоны по числу слогов бывают всех типов за исклю-шием «шестисложного типа а». Что касается до «тупых» стихов, они допускают только два типа: семисложный — «Голубки ку-штся», и шестисложный «а» — «Рукава на вате». Кроме острых тупых стихов встречаются еще и такие стихи, в которых последнее прение лежит на третьей море, а второй такт как будто совсем плен ударенпя. Такие стихи бывают либо шестисложные (типа )»), либо пятисложные. Встречаются они крайне редко. Таковы шр. второй и четвертый стихи в следующей частушке:

Погулял бы девушки С вами, с модницами, — Припасают в городе Бритву с ножницами.

Или все четыре стиха в следующей частушке:

Ветер дует-то, Поддувает-то, Милый любит-то, Забываёт-то.

Однако, мы не считаем возможным видеть в таких стихах осо-:§ тип, соравный «острому» п «тупому», и считаем их просто )бой разновидностью «острого» стиха. Дело в том, что в словах, нчающпхся на несколько неударяемых слогов, последний слог !гда имеет второстепенное ударение. В стихосложении это второченное ударение часто искусственно усиливается, а при пении, особливо народном, — такое уепление второстепенного ударения вает даже довольно резким. Т. о., стихи вроде «Бритву с нож-гами» практически имеют ударение (при том, довольно сильное) только на третьей, но и на седьмой море, — т. е. являются «остами». Отличие их от обычного острого («Мамка лык надерет») гдючается лишь в том, что у них ударение на седьмой море сла-!, чем на третьей. Мы называем пх «острыми ослабленными»

Итак, всего имется 9 типов стихов-колонов: два «тупых» (ше-