— Да, это мы заметили, — Скрипач отвернулся. — Одни только Мотыльки, которых она убила, чего стоили. Первая никогда бы себе такого не позволила.

— А почему? — прищурился Ари. — Не приходило в голову, почему так произошло? Могу объяснить. Вторая, истинная, не черновая Джессика, осознала происходящее, и присягнула на верность тому Архэ, частью которого она является. И это совершенно правильно! В данный момент, в той части Сферы, они составляют единое целое, и способны сделать намного больше, чем смогли бы поодиночке.

— Именно поэтому ты здесь, — заметил Ит. — И сигнатура Стрелка переехала каким-то странным образом в этот сегмент Сферы, сумев покинуть тот. Тебе ничего не кажется странным в этой конструкции?

— Нет, не кажется, — покачал головой Ари. — Мы тогда действительно ошиблись, потому что преуменьшили масштаб происходящего. Мы не видели всего, не могли видеть. Контроль очень сильно ограничивал нашу систему представлений, мы не могли тогда мыслить другими категориями. К тому же все мы, трое, были на тот момент уже старыми, больными, и страшно устали. Сейчас у меня была возможность посмотреть на всё другими глазами, и хорошо подумать. Я наблюдал за происходящим долго, я сумел отбросить ненужные, и даже вредные эмоции, и понял о системе много больше, чем вам сейчас кажется.

— И что же ты понял? — спросил Ит.

— В первую очередь то, что она управляема, — ответил Ари. — С ней можно взаимодействовать. Как? Вам пока рано об этом знать. В своё время узнаете, разумеется, но точно не сейчас. Скорее всего, после того, как разберетесь со здоровьем, и у вас появится «наблюдатель». Потому что сейчас «наблюдателя» нет, и, судя по всему, не предвидится.

— Из-за здоровья? — с интересом спросил Скрипач.

— Не только. Контроль Мадженты является «медленным», поэтому процесс, который занял у меня пять лет, у вас может занять и десять, и двадцать, и двадцать пять. Хотя я ставлю на десять, то есть еще пять лет вы можете спокойно заниматься ерундой, и приводить себя в порядок.

— На основании чего ты сделал такое умозаключение? — спросил Ит.

— Корреляция скорости входа в Сеть и время пребывания в ней, и этап появления третьей силы во время инициации, — пояснил Ари. — Это я не сейчас сделал, это давно. Ещё на Тингле, если важно. Таких вроде бы невидимых связок в системе множество, и все они мало что просчитываются, они все являются рабочими. Стрелок всё-таки живой организм, — Ари усмехнулся. — Промочил ноги, заболело горло. Помните? Конечно, помните. Правда, смешно?

— Очень смешно, — деревянным голосом сказал Скрипач. — Просто обхохочешься. Особенно смешно, когда тебя держат за дурака, и поэтому скрывают от тебя что-то важное.

— Некое подобие этого важного вполне может быть в информационном блоке с материалами, — пожал плечами Ари. — Просто вы, видимо, еще не дошли до этой темы. Там она, правда, подана немного иначе, потому что Берта со мной в тот период не согласилась, точнее, согласилась далеко не со всеми идеями, которые я выдвигал… ну, что ж, теперь будет возможность это проверить. Думаю, со временем у вас появится возможность убедиться в справедливости моих выкладок.

— Хорошо, — кивнул Ит. — Пока что оставим эту тему, если ты не хочешь говорить. Может быть, расскажешь, как познакомился с Ветой? Раз уж ты низвел нас на уровень домохозяек…

— Ит, перестань, — поморщился Ари. — Я, наоборот, хочу, чтобы вы отдохнули, пришли в норму, и смогли работать так, как того требует такая задача, а ты… действительно, не нужно так. Могу рассказать, как познакомились. И про машину тоже могу рассказать, если интересно.

— О, кстати, что у тебя с правами? — спросил Скрипач.

— Уже получил, — Ари похлопал себя по карману. — А ездить меня уже почти научила Вета. Попрактикуюсь немного, теперь уже в городе, и можно будет спокойно пользоваться «Марлином». Машина действительно неплохая, ты, рыжий, был совершенно прав.

— Ну, и на том спасибо, — вздохнул Скрипач. — Хоть в чем-то я оказался прав. Ну надо же.

— Так вот, о знакомстве. Вета заметила меня еще месяц назад, как выяснилось, на встрече группы, работающей с темой забытых цивилизаций…

Иногда истории успеха случаются с простыми людьми, но историю Елизаветы Штерц можно было бы назвать историей закономерного успеха — у человека от рождения есть все шансы и возможности для достижения целей, и человек эти шансы и возможности использует от и до.

Елизавета Штерц родилась в семье солидного, уважаемого дипломата, который, впрочем, к моменту рождения дочери был уже немолод, и вскоре отошел от дел. Умер он, когда Вете исполнилось шестнадцать. Вета осталась с матерью, тремя московскими квартирами, роскошным домом в пригороде, и с солидной суммой на маминых счетах в нескольких банках. Казалось бы, живи, да радуйся, не знай забот, развлекайся, и веселись. Но нет, так поступил бы кто угодно, но только не Вета. Она, едва оправившись от горя после папиной смерти, кинулась учиться, да так, словно от этой учебы зависела её жизнь. Мать, просидев пару лет в прострации, вдруг обнаружила, что дочь, оказывается, уже на четвертом курсе эстрадно-хоровой академии, проходит в год два курса вместо одного, и в следующем году академию закончит. Так же дочь начала собирать собственную команду, и стала раскручивать первый проект, немного корявый, и по-юношески амбициозный, называвшийся «Стеклянная Лиса» — перекрасилась в рыжий, накупила откровенных вызывающих нарядов, и пела песни, которые покупала у средней руки поэта-песенника, писавшего дикую смесь из этнических мотивов и гранжа. Получалось неплохо, но именно что неплохо, и не более того, поэтому к двадцати двум годам Вета разогнала без малейшей жалости свою первую команду, и стала набирать вторую, попутно с большой охотой скандаля с первой, разогнанной. Сеть скандалы любит. В сторону бывшей Лисы полетели обвинения, на которые был один ответ — мне не давали работать, тормозили, мешали, сейчас я всё переделаю, и всем вам покажу.

И показала. Через полтора года стартовал совершенно новый проект Веты Штерц, называвшийся просто «Штерц», по фамилии главной исполнительницы. Поскольку фамилия «Штерц» переводилась как «звезда» сеть отреагировала вполне закономерно — к слову «звезда» подбирались соответствующие созвучные слова, вот только вскоре голоса сплетников и критиков начали тонуть в хоре голосов восторженных, и вскоре утонули в них вовсе. Что, было, в принципе, закономерно. Сперва Вета, разумеется, принимала участие в этом утоплении неугодных, покупая себе столько похвалы, сколько требовалось, а потом пошла цепная реакция — и Вета «взлетела», впрочем, материал, который она теперь выдавала, был действительно достоин и похвалы, и высокой оценки, и обсуждений. Особенно, конечно, обсуждений, потому что весь материал Веты, все песни, все клипы, все постановки, был словно бы с неким душком, с чем-то отвратительным, но в то же время — манящим и притягательным. Вета быстро разобралась, что на чистый сахар летят только мухи, а вот если в этот сахар подлить немножко гноя, может приползти нечто гораздо более интересное. Приползти, и остаться.

Первые клипы, разлетевшиеся по сети, были, пожалуй, даже излишне радикальны. «Куриная кровь» — девушка, затянутая от шеи до ступней в белый латекс, пела песню, в которой фигурировали слова про «сожранных слабых и отсутствие силы воли». И всё бы ничего, вот только на протяжении всей песни девушка носила на руках мёртвую курицу с отрубленной головой. «Цвета» — клип в серо-черных нуарных тонах, резкие тени, какие-то кабинеты, серые люди, клерки, и секретарша в ярко-синем платье, сама Вета, единственное цветовое пятно в черно-белом мире, поющая «цвета оскорбляют чувства дальтоников», и, в конце концов, превращающаяся в тень на полу — потому что «последний оставшийся цвет обречен». «Молитва» — девушка в рубище стоит на коленях посреди бескрайнего белого поля, опустив голову, сложив руки на груди, и поет — сперва о вроде бы совершенно правильных вещах. О мире, о здоровье близких, о чистом небе, о завтрашнем дне… но постепенно слова меняются, интонации меняются тоже. Бог, к которому обращается девушка, должен дать ей побольше денег, отнять у соперницы мужа, и отдать ей, и дать ей ребенка, «чтобы привязать», ей нужна одежда, лучше, чем у других, дорогая машина, «и чтобы издохла тварина, которая пакостит мне». В конце песни девушка поднимает голову, и зритель видит зеркальную маску, в которой отражаются женские лица. Последние слова в песне — «ты не об этом молилась вчера, дорогая сестра?»