Интерьеры барочных зданий производят впечатление невероятной пышности. Организующее начало зачастую выражается в настолько резкой форме, что противоречит пониманию теории разумного в классицизме. Перспективы Версальского комплекса настолько грандиозны, что кажутся уходящими в беспредельность. Его динамика настолько активна, что намного превышает общепринятые нормы классического. На полкилометра тянется ничем не нарушаемая горизонталь карниза Версальского дворца. Эта линия настолько олицетворяет собой идею общего единства, что это входит в противоречие с принципами гармонической взаимосвязи архитектурного памятника и его природного окружения.

Своей высшей точки такие тенденции достигают в преобразовании, которому подвергают окружающий ландшафт мастеров французской садовой архитектуры. Если посмотреть на анфилады парковых аллей и перигол[159], то можно увидеть в силуэтах подстриженных деревьев и кустов абстрактные геометрические фигуры – шары, кубы, пирамиды, конусы. Порой они образуют живые стены и ограды и создают изысканный фон для живописных и динамичных силуэтов барочных скульптур. Безусловно, подобное мировосприятие противопоставлено живой естественности природы, зато очень близко по духу барокко.

Если обратимся к старинным хроникам, то узнаем, что в начале XVII века Версаль был поселком, где проживали всего 500 человек. На месте будущего дворца можно было увидеть ветряную мельницу. Кругом расстилались болота и бескрайние поля. Наконец, в 1624 году неподалеку от старинной деревушки Версаль по распоряжению Людовика XIII был выстроен небольшой охотничий замок.

В 1632–1638 годах загородная резиденция, так полюбившаяся королю, была самым решительным образом перестроена малоизвестным архитектором Филибером ле Руа. На месте замка появился новый П-образный дворец, выполненный из кирпича и камня, который впоследствии сохранял свое значение ядра общей композиции. Сен-Симон назвал этот древнейший Версальский замок карточным домиком. Замок был перестроен по распоряжению короля в 1632 году архитектором Лемерсье[160]. В эти же годы король приобрел находившийся рядом участок вместе с полуразрушенным дворцом архиепископа и расширил за его счет парк.

Дворец Людовика XIII имел четыре угловых павильона. Его двор, обращенный к современному городу, был замкнут семиарочной аркадой с большим порталом посередине. Снаружи замок окружал широкий ров.

По свидетельству современников, интерьеры строения, в противовес его простым по архитектуре фасадам, были очень богато оформлены. Внутри замок состоял из четырех покоев, декорированных штофными обоями и картинами. Из древнейших частей Версальского дворца лучше всего сохранился фасад, выходящий в Мраморный двор.

Настоящей перестройкой Версаля занялся Людовик XIV. Одновременно с перестройкой замка во дворец архитектор и знаменитый садовод Андре Ленотр приступил к созданию большого парка, используя естественный массив леса. В 1668 году, знаменательном для Версаля, Людовик XIV развернул строительные работы по созданию грандиозной загородной королевской резиденции. Первоначальный дворец решили сохранить и расширить за счет пристройки крыльев.

Работы возглавили, как уже не раз говорилось, Лево, Лебрен и Ленотр. Луи Лево развил первоначальную композицию дворца при помощи пристройки крыльев, которые обрамляли так называемый Мраморный двор, в самом деле выложенный мраморными плитами.

В 1670-х годах архитектор Жюль-Ардуэн Мансар еще больше расширил дворец, пристроив корпуса, сильно выдвинутые во двор и фланкирующие его переднюю часть, получившую наименование Королевский двор. Ему же принадлежит заслуга создания крыльев, отходивших к югу и северу от дворца, выстроенного Ленотром. Фасады крыльев по сторонам Королевского двора в колонном ордере эффектно оформил архитектор Жак-Анж Габриэль[161] в 1771–1773 годах.

Так постепенно образовалась вместе с первоначальным дворцом своеобразная глубинная ступенчатая композиция с Мраморным двором, Королевским двором и Передним двором, расположенная между параллельными министерскими корпусами, сдвинутыми от основной оси, что позволило расширить этот двор, со стороны города огражденный чугунной изысканной оградой на высоком каменном цоколе. Передний двор был замощен клинкером. Он полого поднимался от ворот к дворцу. В 1834 году на самой высокой отметке главной оси был установлен конный памятник Людовику XIV, созданный Петито[162] и Картелье[163].

Королевский двор размещается между Мраморным двором и статуей короля. Здания, расположенные по краям Мраморного двора, относятся к самому старому строению – замку Людовика XIII. Отсюда можно наблюдать широкую панораму, которая протянулась в восточной части почти до границ города. Крылья здания, северное и южное, раскинувшиеся в стороны от первоначального ядра, как и Зеркальная галерея, охватывающая первоначальный дворец с востока и выступающая в сад, были созданы в 1680-х годах Мансаром, который сумел придать композиции дворца совершенную законченность.

В северном крыле располагаются гобелены XVII столетия. Вытканные на холсте разнообразные сюжеты служат напоминанием о той эпохе. По размещению гобеленов можно в хронологическом порядке получить представление о царствовании Людовика XIII, а затем Людовика XIV. В каждом зале размещены полотна с самой разнообразной тематикой. На нижнем этаже находятся портреты Людовика XIII, королевы Анны Австрийской и маленького Людовика XIV. К военным и дипломатическим успехам молодой король пожелал добавить престиж утонченной культуры страны. Ему посчастливилось иметь у себя выдающихся мастеров и художников. Все этапы постройки Версаля запечатлены на картинах, в частности, художником Пателем[164].

В последующих залах воспроизводится придворная жизнь: приемы, празднества, изысканное окружение молодого короля и, наконец, его покровительство наукам.

Два зала на первом этаже посвящены различным эпизодам войн Людовика XIV. На картинах можно увидеть королевский двор, внимательно следящий за перемещениями армии. О страсти короля к архитектуре напоминают виды королевского дворца.

Интерес представляют и образы художников, скульпторов, которые трудились над оформлением королевских дворцов. Близкое окружение, приближенные, министры и королевская семья смотрят с полотен в следующих залах, где находится большое количество шедевров Пьера Миньяра.

В конце своего царствования Людовик XIV издал ряд непопулярных постановлений, омрачив на некоторое время ореол Короля-Солнца, но все же вслед за этим последовала и монаршья милость, совершенно очаровавшая королевский двор, и она, подобно последним отблескам солнца, склоняющегося к закату, озаряет последние залы.

Версальский дворец поражает протяженностью своих фасадов и, несмотря на разное время строительства, своей цельностью и органичностью. Совершенно непохожи один на другой фасады, охватывающие Мраморный и Королевский дворы, а также восточный фасад, исполненный благородного величия. Восточный фасад замыкает всю планировочную парковую композицию, спускающуюся террасами к наиболее удаленной части, где расположен канал в форме гигантского креста.