В Малом Трианоне все дышит интимным уютом. В отделке внутренних покоев можно заметить черты увядающего стиля рококо.

Романтический парк Малого Трианона создавал Клод Ришар[181], который в качестве идеального образца использовал английские парки с их свободной пейзажной планировкой. С какой-то невыразимой деликатностью в парк вкрапливаются мостики через протоки и павильоны. Самый ранний из них – Французский павильон, или Октагон. Он занимает пространство между Большим и Малым Трианоном. Это строение возводилось с 1749 по 1750 год архитектором Габриэлем. Позже Габриэль использовал павильон для композиционной связи новой постройки с дворцом Большой Трианон.

Через некоторое время архитектор Ришар Мик[182] возвел на островке, поднимающемся над водной гладью, Музыкальный павильон, или Бельведер. Это строение напоминает элегантную восьмиугольную бонбоньерку, а на излучине протока расположен храм Амура в виде открытой круглой колоннады. По своей сути – это реплика на античный архитектурный образ ротонды.

Здесь же расположен Новый зверинец, построенный Габриэлем примерно в 1749 году. Под его кровом находят приют животные, которых часто используют для того, чтобы выводить новые породы. Здесь есть ферма, голубятня, курятник, хлев и молочная ферма.

На востоке можно увидеть цветник под названием Французский сад. В 1750 году посреди этого цветника Габриэль выстроил небольшую беседку. В плане она крестообразная. Четыре комнаты размещаются вокруг просторного круглого салона, украшенного карнизом, над которым изображены животные птичьего двора, разводимые в Новом зверинце. К северу простирается ботанический сад.

Людовик XVI подарил Малый Трианон королеве Марии Антуанетте. Строительные работы начались в 1774 году, сразу после восшествия Людовика XVI на престол. В 1774–1776 годах разбили новые лужайки, в 1778–1781 годах возвели Бельведер, в 1779–1782 годах поставили скалу.

С Малым Трианоном связана история, приключившаяся с создателем поэмы «Сады» Жаком Делилем. Современники иронически рассказывали, что однажды Делиль, гулявший в парке, попался на глаза молодой королеве с расстегнутым воротом и в состоянии крайнего возбуждения. Он усиленно жестикулировал и метался по роще. Ее величество окликнула поэта. Аббат, хитрец, каких свет не создавал, тут же продекламировал превосходный отрывок из поэмы, над которой работал; этот отрывок как раз содержал самую искусную похвалу королеве:

Аббат Делиль вошел в моду на целый день. По инициативе королевы была создана в глубине парка Мельничная деревушка, выполненная в псевдонародном крестьянском духе. Самыми поздними произведениями Малого Трианона являются молочная ферма, мельница и хижина Марии Антуанетты. Их создал Ришар Мик перед самой революцией, в 1783–1786 годах. В характере этих строений нашло свое выражение влияние философа-просветителя Жана-Жака Руссо[183], в частности его идеализация патриархального быта на лоне природы. Это было время расцвета сентиментализма и пасторалей. В очаровательном ансамбле, который можно рассматривать как настоящую сельскую ферму, королева создавала видимость крестьянской жизни. Сюда она часто приходила вместе со своими детьми и избранными друзьями.

Мик выстроил и театр для Марии Антуанетты, здание которого искусно скрыто под сенью деревьев. Сейчас можно посетить только первый этаж, в котором недавние реставрационные работы улучшили декор XVIII века. Деревянный орнамент Гибера снова приобрел свежий вид. В столовой находятся картины, когда-то заказанные Людовиком XV. Музыкальный салон декорирован трехцветными дамасскими тканями. Мебель, расставленная как при императрице Евгении[184], напоминает о былой моде жить просто и вместе с тем изящно.

Революция не повредила Версальский дворец. Короля с семьей перевезли в Париж. С 6 октября 1789 года Версаль прекратил свое существование как королевская резиденция, а с 1837 года приобрел статус Национального исторического музея.

XVIII столетие – век непоправимых разрушений, происходивших по капризам венценосных особ, преимущественно дам. К ним добавляются разрушения временем – износ и обветшание. Революция опустошила дворец, лишила павильоны мебели, и уже в XIX столетии, для того чтобы создать Музей французской истории, Луи Филипп должен был многое изменить и даже исказить. Очень жаль, что безвозвратно исчезли многие украшения, декор, в частности Северного и Южного крыльев, где проживали наиболее именитые личности – члены королевской семьи, принцы крови, лица самого высокого ранга.

Шедевры декоративного искусства, памятники художественной утонченности, свидетельства о виртуозной искусности и мастерстве творцов оказались утраченными.

10 июня 1837 года музей был открыт «во славу Франции». Восстановление комплекса начал Пьер де Нолак[185]. Впоследствии работу продолжили целые поколения реставраторов, сделавших все возможное, чтобы продлить жизнь замечательного памятника и сохранить для будущих поколений его красоту.

В XIX столетии Версаль служил резиденцией президента, а также местом заседаний парламента.

Дважды в истории Версаль захватывали германские войска. В первый раз – во время франко-прусской войны 1870–1871 годов. Тогда во дворце размещался прусский генеральный штаб.

Во второй раз нацисты оккупировали Версаль в годы Второй мировой войны. Они безжалостно вытоптали чудные парки, а дворец превратили в некое подобие стойбища.

После войны Версальский ансамбль находился в плачевном состоянии. Казалось, государственных средств никогда не хватит на то, чтобы возродить шедевр архитектуры в его первозданном виде. Тогда весь народ Франции собирал деньги на восстановление своего великого достояния.

Версальские дворцы и парки – национальная гордость Франции. В парке регулярно проводятся театрализованные феерии под названием «Звук и свет», которые наглядно демонстрируют историю Версаля. В городке действует сеть ресторанов и кафе.

В настоящее время Версаль является достоянием всей человеческой культуры.