Во второй части мы собрали треки с литаврами и альтом. Назвали, соответственно, «Крематорий-2». Этот набор получился с более ровным темпом, вялой подачей и местами сильным душком из студенческой общаги. Чтобы придать немного живости, пришлось замаскировать альбом под «pseudolive». Игорь добавил между песнями аплодисменты, реплики из зала и разговоры со зрителями. Из этой обоймы мы до сих пор частенько исполняем «Аутсайдера», «Крылатых слонов» и «Лепрозорий». Общение с Мельпоменой и Бахусом оставили самые приятные воспоминания, чего, конечно, не скажешь о Музе, которую, если и не «изнасиловали», то помяли всесторонне!

Перед тем как дать кому-либо послушать суматошные результаты студийного дебюта, я предупреждал о необходимости воспринимать материал исключительно с позиции жанра, в котором он создан. Словосочетание «камерный панк» в какой-то мере помогало слушателю задуматься над неологизмом и не так сильно морщить лоб при первых аккордах.

Главным распространителем новорожденных песен стал «подпольный писатель» Александр Агеев.

«Действительно, я тогда был членом «Союза Подпольных Писателей». Переписывали мы в основном западную музыку, но тут ко мне неожиданно пришел смешной человек, попросивший записать ему Майка Науменко и Юрия Морозова. Это было очень неожиданно. Про них в Москве мало кто знал. Человека звали Саша Портнов, был он очень вежливый, трогательный, сильно напоминающий Чарли Чаплина в фильме «Огни большого города». Забирая у меня в метро катушку с записью, Саша рассказал, что у него есть приятели, записавшие альбом, который хотели бы кому-нибудь показать. После чего он исчез, а мне позвонил Армен. А потом и приехал ко мне. Приятный парень, видно, что выпивающий, но при этом играет на гитаре. Поставил пленку, и я сразу понял, что дух Майка и Юрия Морозова схвачен очень верно. Сейчас трудно оценивать первые альбомы «Крематория». Кому-то они нравятся, кому-то нет, но мне кажется, что если бы их не было, не было бы ничего. Эти альбомы с социально-сексуальными галлюцинациями были настоящими «письмами в бутылках». Армен сказал, что они немного потратились, я спросил: «Сколько?» В итоге купил у него запись за 30 рублей и сходил в магазин за портвейном, который мы сразу и выпили. Потом я решил узнать, как называется ансамбль, и выяснилось, что «Крематорий». Мне это показалось очень странным, все-таки название больше подходило для «тяжелой» группы – хардовой или метальной. Ну, думаю, в запрещенных списках Минкульта теперь есть еще одна группа. И я не ошибся. Альбом длился всего 30 минут, то есть для записи был не очень удобен. На одной стороне катушки оставалось место. И я стал «добивать» этими песнями записи Юрия Морозова. Так «Крематорий» в народ и «пошел».

Принцип действия радиолокационной станции основан на измерении дальности до объекта с помощью эффекта Доплера, открытого этим ученым еще в 1842 году! С тех пор стационарные системы радиообнаружения постепенно увеличились в размерах и обросли огромным количеством измерительных приборов.

Перспектива чертить простыни с детализацией узлов и блоков вызывала у студентов испарину и дрожь. После тщетных поисков вдохновения в конце преддипломной практики меня внезапно посетила прогрессивная техническая мысль! В качестве пульта управления РЛС я решил изобразить свое пианино и доказать приемной комиссии, что этот ударный инструмент идеально подходит для контроля полета ракеты. Условно говоря, ею гораздо легче управлять клавишами, чем вращать кнопки и переключать тумблеры. Три педали, расположенные в нижней части конструкции, подразумевалось использовать для координации траектории полета.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.