Много песен создал руководитель хоровых ансамблей НИКОЛАЙ ПАВЛОВИЧ ИВАНОВ, многие годы работающий в ДК «Пролетарка». При его активной помощи славно поет Галина Ивановна Никрашевич. Десять песен на диске на мои тексты можно прослушать в любое время суток.
Много музыки написано музыкальным руководителем моего театра ЮРИЕМ НИКОЛАЕВИЧЕМ тоже по фамилии ИВАНОВ. Последняя его работа — это создание детского спектакля-шоу, почти мюзикла, «Приключение цыпленка по имени Желток». Спектакль ранее ставился в театральном коллективе средней школы №53, а сейчас воссоздан силами поющих, играющих, танцующих коллективов Дворца детей и молодежи под руководством замечательной певицы и музыканта Надежды Сергеевны Пашинцевой. Но я думаю, что этот коллектив, несмотря на то, что дал несколько представлений во дворце и на других городских площадках, скоро перестанет существовать. Сводные коллективы — не долгожители. Да и большого энтузиазма со стороны дворца не чувствуется. Культурные очаги, в которых существуют недоброжелательные, конкурирующие начала, требуют очень большой силы воли и противостояния со стороны руководителя, а его, похоже, нет. Дай бог, чтобы мое пророчество не сбылось!
Знакомство с семьей ЮРЫ и ГАЛИ КАТРУК привело не только к изданию нескольких авторских книг, но и к написанию Галей песен на мои стихи. Вышла целая серия, о которой можно долго писать. Скажу только, что они особенно хорошо звучат в авторском исполнении благодаря особенному голосу автора песен. Подросли у Катруков и три дочери-певички. Желаю я им ангела в дорогу.
Хороши «Облака» в исполнении семейного ансамбля «Лампада» под руководством матушки Татьяны Шуваловой, в православной семье которой десять поющих детей.
В сборнике «Поем, танцуем и рисуем» (Москва, 2004 г.) и в журнале «Музыкальная палитра» издательства «ТЦ Сфера» опубликованы песни «Кукушки», «Старичок-грибнивичок» и «Облака».
Основная же работа шла с такими тверскими композиторами — с АНАТОЛИЕМ ИВАНОВИЧЕМ РОЩИНЫМ, ВЛАДИМИРОМ ГУБЧИНЫМ, ЮРИЕМ ПЕТРОВИЧЕМ ШТУКО, ЮРИЕМ НИКОЛАЕВИЧЕМ ИВАНОВЫМ, с петрозаводским композитором ГЕОРГИЕМ ПЕТРОВИЧЕМ АСЛАМОВЫМ, ТАМАРОЙ АЛЕКСАНДРОВНОЙ ПОПАТЕНКО.
Круг знакомств с музыкантами расширялся каким-то образом сам по себе. К примеру, такой известный композитор, как МИХАИЛ РАФАИЛОВИЧ РАУХВЕРГЕР. Мне его адрес дали в Детском музыкальном театре у Наталии Ильиничны Сац. Хотя рекомендатели не были уверены, станет ли он работать с пусть и подающим надежды, но малоизвестным автором, начинающим драматургом, тем более, как говорится, возраст его был «на исходе дня». Это был крупный, очень впечатляющий мужчина-старик. Прекрасная старинная квартира. Чуть не половину комнаты занимал огромный, как мне показалось, концертный рояль. Из боковой дверки выглянула на секунду с любопытными глазками сухонькая старушка, видимо, супруга. Первые слова, которые я услышала от Михаила Рафаиловича: «Ничего не предлагать!» А я и не думала что-то предлагать. Меня волновал только вопрос творчества. Узнав о цели моего визита, смягчился и по отечески сказал:
— Трудно будет вам пробиться! Я много лет работаю, знаю. А что они вас ко мне направили, практика известная. Хотят быть хорошими.
Меня удивила его откровенность. А все-таки это замечательно! Я ушла счастливая даже от мысли, что пообщалась с такой знаменитостью.
В течение своей жизни мне пришлось, а порой посчастливилось, встречаться со многими известными людьми. Например, с актером и певцом Владимиром Винокуром. И не на улице, не на вечерах, а в каком-то из творческих домов в обычных условиях. Не помню сейчас где, но хорошо запомнила его с вечно дурацким улыбающимся лицом в окружении хохочущих девиц. Он мне показался и запомнился как балагур, задавака, вроде и не злобный, но нахальный упитанный тип. Я как учительница подумала: «Ну и франт! Откуда только такие берутся? Живет, видно, в достатке, здоров и пьян. И вечно нигде не работает». Мало я тогда знала об артистах эстрады.
С певцом ЛЬВОМ ЛЕЩЕНКО и композитором ВЛАДИМИРОМ ШAИНСКИМ познакомилась в Калинине во Дворце культуры «Пролетарка». Приехали они на гастроли. По моей просьбе Лещенко представил меня Шаинскому. «Маленький генерал», как его называли в Москве, был любезен, но сдержан.
— Сейчас у меня, — сказал Шаинский, — намечается торжество в связи с моим пятидесятилетием, а уж потом я буду рад с вами поработать.
Владимир Яковлевич Шаинский 1925 года рождения. Следовательно, наше знакомство состоялось в 1975 году. Я тогда еще недооценивала его как композитора и, возможно, как интересного партнера в будущем, а потому все пустила на самотек. А как известно, мой самотек всегда заканчивается одним и тем же.
Была очень хорошо знакома, бывая в Риге, с известным латышским композитором РАЙМОНДОМ ПАУЛСОМ.
Кстати...
В жизни я много теряла перспективных возможностей из-за своего недопонимания того или другого знакомства, но чаще из-за учительской перегруженности уроками. В школах я работала всегда на полутора ставках. Растить одной двух дочерей было трудно. А творчество тогда не приносило никаких доходов, одни расходы от поездок и общений.
Такие композиторы, как ПАВЕЛ ИВАНОВИЧ ЕРМОЛАЕВ, ЗОЯ ТИХАЛОВНА ЗОРИНА-ФУКС, ЖАННА ЛАЗАРЕВНА МЕТАЛЛИДИЯ, ВЕРА ПЕТРОВНА ГЕРЧИК, ЮРИЙ АЛЕКСЕЕВИЧ ЩЕКОТОВ, БОРИС ПЕТРОВИЧ КРАВЧЕНКО, ВАЛЕНТИНА ЯКОВЛЕВНА ЖУРБИНСКАЯ и другие, прошли через мою судьбу эпизодично. Не так волнуют воспоминания и о других музыкальных творцах.
Первый глубокий след оставил ленинградский композитор ВЛАДИМИР ЕРЕМИН. В программе Ленинградского радио и телевидения от 5 июня в 19.50 от 30.05.70 г. в статье «Играет РНО имени Андреева» было напечатано следующее:
«Композитор Владимир Еремин только что написал песню «Что ты, полюшко», текст которой записан в деревнях Калининской области учительницей Г. Вахровой (фамилия по мужу). Песня получила высокую оценку худсовета Ленрадио и включена в репертуар Русского народного оркестра имени В.В. Андреева. «Что ты, полюшко» прозвучит в исполнении молодой певицы Валентины Абросимовой в сопровождении Русского народного оркестра имени Андреева».
Так в творчестве этого композитора я была представлена как собирательница народного фольклора.
Между прочим...
Такое случается со мной не впервые. Тверской университет, создавая серию «Тверской фольклор», поместил в книге «Тверской детский фольклор» под номерами 434, 465, 470 и 487 мои стихи, якобы записанные студентами в гуще народной как игровой фольклор. А на днях издательство «Фламинго» прислало статью Аси Штейн, специалиста по раннему развитию детей, опубликованную в «Московской неделе» от 9 апреля, в которой есть такой абзац: «Книги Гайды Лагздынь «Потягушечки», «Послушный зайчонок», «Бурундук», «Топотушки» — семейный вариант потешек. Сохранив традиционную форму материнского фольклора, автор наполняет ее новым, более понятным и актуальным для сегодняшнего ребенка содержанием».
Спасибо критику. Приятно о себе такое прочитать. Но почему в семидесятые годы, когда я непосредственно общалась с В.Г. Ереминым и он знал, что это мои стихи, выдавал за калининский фольклор? Этот же вопрос я ему и задала в Ленинграде, куда приезжала в гости к брату и маме. Все оказалось очень просто. Художественный совет Ленрадио восприняло мой текст как фольклорный, без всякого сомнения не подозревая о моем авторстве. А Еремину нужен был единоличный гонорар, а чтобы песня прошла прием, выдать как произведение, созданное на родине известного бежецкого музыканта В.В. Андреева. Вот такие случаются перипетии.
Творчество связало меня с композитором из г. Бердянска ВАЛЕНТИНОМ НИКОЛАЕВИЧЕМ ИЗОТОВЫМ. Он даже напечатал несколько песен в Киевском музыкальном издательстве, но на русском языке, и в Москве. ВИКТОР ПРОХОРОВИЧ ГОЛИКОВ, еще будучи не жителем
Москвы, а Калинина, где дирижировал оркестром Военной академии, написал песенку о солнышке, затем о зайчонке — так он эти песенки в Москве и печатает в сборнике «По лесенке» (Москва, 2009 г., издательство «Классик-стиль»). В печати появились детские песенки «Прыг да скок», «В мамин праздник», «О маме» в издательстве «Композитор» (Санкт-Петербург), в сборнике «Ладушки» — «Солнечный зайчик». На его предложения поработать над другими текстами я отмалчивалась по той причине, что он — не детский композитор. А когда он занимал большой пост в Министерстве культуры, могла бы иметь большой выход в печать. Но я не отдаю своих текстов тому, кто пишет плохую музыку или далеко не авторскую. Мной руководит не выгода, а стремление к созданию качественных произведений. Как окончила институт с отличием, так и живу по этим же меркам, даже в песенном творчестве.
