9. Первое открытие и первое решение: новые желание и мотив.

• Открытие: больница, в которой оказался его отец после покушения, не охраняется и практически пуста. Майкл понимает, что его отца попытаются убить еще раз.

• Первое решение: Майкл решает защитить отца, перевезти его в другую палату и лично охранять.

• Новое желание: Майкл больше не в стороне от дел своей семьи. Он хочет защитить отца и семью.

• Изменившийся мотив: Майкл любит свою семью; кроме того, дух соперничества и стремление к успеху не позволяют ему оставаться в стороне.

10. План.

Первоначальный план Майкла — убить Солоццо и его покровителя, капитана полиции. Второй план — убить глав всех других мафиозных семейств.

11. План противника и главный контрудар.

Основной противник Майкла — Барзини, который использует Солоццо для убийства дона Корлеоне. Когда дон Корлеоне выведен из игры, Барзини платит Карло, чтобы тот заманил Сонни в ловушку, и телохранителю Майкла, чтобы тот убил его.

12. Одержимость движением к цели.

• Клеменца помогает Майклу разработать план для убийства Солоццо и МакКласки.

• В ресторане Майкл убивает Солоццо и МакКласки.

• Сонни и Том ссорятся, потому что Сонни хочет убить Татталию.

• На Сицилии Майкл видит красивую девушку и говорит ее отцу, что хочет познакомиться с ней.

• Майкл знакомится с Аполлонией.

• Сонни приезжает к Конни и видит синяки на ее лице. Он избивает ее мужа Карло на улице.

• Свадьба Майкла и Аполлонии.

• Том отказывается передать письмо Кей Майклу.

• Майкл учит Аполлонию водить машину и узнает о смерти Сонни.

Дополнительное открытие.

• Открытие: на Сицилии Майкл встречает на улице красивую девушку.

• Новое решение: он хочет с ней познакомиться.

• Изменившееся желание: он хочет жениться на этой девушке.

• Изменившийся мотив: Майкл влюбляется.

13. Неодобрение союзника.

• Критика союзника: когда Майкл возвращается с Сицилии, Кей критикует его за то, что он стал работать на отца. Она говорит, что Майкл не такой, как его семья.

• Оправдание героя: Майкл обещает Кей, что через пять лет его семья покончит с преступлениями.

14. Мнимое поражение. Мнимое поражение Майкла знаменуется двумя событиями. Он узнает о смерти своего брата Сонни, и вскоре после этого у него на глазах взрывается его машина, за рулем которой находится его жена.

15. Второе открытие и новое решение: одержимость движением к цели, новые желание и мотив.

• Открытие: Майкл понимает, что в машину, которую заводит его жена, заложена бомба.

• Новое решение: он пытается спасти жену, но не успевает.

• Изменившееся желание: Майкл хочет вернуться в семью.

• Одержимость движением к цели: Майкл хочет отомстить за смерть жены и брата.

• Изменившийся мотив: враги должны заплатить за убийство близких ему людей.

16. Открытие для аудитории.

Зрители видят, как убивают Луку Брази, одного из опаснейших союзников дона Корлеоне, во время встречи с Татталией и Солоццо.

17. Третье открытие и новое решение.

• Открытие: Майкл узнает, что Тессио перешел на сторону противника и Барзини планирует убить его.

• Новое решение: Майкл хочет нанести удар первым.

• Новое желание: он хочет убрать всех своих врагов одним ударом.

• Новый мотив: Майкл хочет окончательно победить в мафиозной войне.

18. Врата, полоса препятствий и встреча со смертью.

Майкл — очень сильный боец, ему удается ввести в заблуждение даже зрителей. Поэтому ему удается избежать полосы препятствий перед решающим сражением. Его встреча со смертью происходит, когда он наблюдает за гибелью жены от взрыва предназначавшейся для него бомбы.

19. Сражение.

Эпизод финального сражения представляет собой параллельный монтаж сцены крещения племянника Майкла и убийства глав мафиозных семейств. В церкви Майкл говорит, что верит в Бога. Клеменца стреляет в выходящих из лифта людей. Мо Грин получает пулю в глаз. Продолжается таинство крещения, Майкл произносит слова отречения от Сатаны. Еще один из его людей расстреливает главу другой семьи, проходящего через вращающуюся дверь. Барзини убит. Том устраивает убийство Тессио. По приказу Майкла душат Карло.

20. Психологическое прозрение: отсутствует. Майкл по-прежнему считает, что его чувство морального превосходства оправданно.

• Моральное прозрение: отсутствует. Майкл превратился в безжалостного убийцу. Здесь сценаристы используют интересный прием: превращение, произошедшее с Майклом, понимает его жена Кей, когда он захлопывает перед ней дверь.

21. Нравственный выбор. Майкл делает свой важнейший моральный выбор незадолго до сцены крещения, когда принимает решение убить всех своих соперников, в том числе своего зятя, одновременно соглашаясь стать крестным отцом его сына.

22. Новое равновесие.

Майкл уничтожил всех своих соперников и «возвысился» до положения крестного отца. На самом деле он упал на самое дно, стал воплощением дьявола. Майкл, когда-то не желавший иметь ничего общего с преступной и полной насилия историей своей семьи, теперь стал ее главой и готов убить всякого, кто встает у него на пути.

Глава 9. Сценический узор

Что делает истории, рассказанные Джейн Остин или Чарльзом Диккенсом, столь популярными? Почему они кажутся читателям увлекательными даже сейчас, в наш век скорости и высоких технологий? Главная причина в том, что эти писатели умели создавать ни с чем не сравнимый сценический узор своих произведений.

Вообще, понятие «сцена» можно определить как описание какого-то конкретного действия в конкретный момент в конкретном месте. Это единица истории, ситуация, которую зрители воспринимают именно в данный момент. А сценическим узором я называю последовательность и взаимосвязь отдельных сцен в сюжете. Хороший рассказчик должен уметь, как ткач, плести узоры, выхватывая одну нить на мгновение, снова скрывая ее и возвращаясь к ней по мере развития сюжета.

Составление списка сцен (тот же сценический узор) — это последний шаг перед тем, как приступить непосредственно к написанию сценария или другого произведения. Вы должны составить список всех эпизодов, которые вы собираетесь включить в окончательный сценарий, отмечая те из них, которые соотносятся с каким-либо из структурных элементов повествования.

Это очень важный этап работы автора. Как и составление списка семи структурных элементов повествования, героев и открытий, список сцен позволяет понять, являются ли разрозненные части вашей истории единым целым.

Последовательность сцен, по сути, представляет собой подробную схему сюжета. Составление такого списка дает вам возможность в последний раз взглянуть на общую структуру истории, прежде чем приступить к непосредственной работе над ней. Так что не надо слишком углубляться в детали: это помешает увидеть целое. Попытайтесь изложить суть каждой сцены в одной строке. Вот пример описания четырех сцен из «Крестного отца».

• Майкл спасает дона от повторного покушения в больнице.

• Майкл обвиняет капитана полиции МакКласки в том, что тот работает на Солоццо. МакКласки бьет Майкла по лицу.

• Майкл говорит, что готов сам убить МакКласки и Солоццо.

• Клеменца показывает Майклу, как убить МакКласки и Солоццо.

Обратите внимание, что в изложении упоминается только основное действие каждого эпизода. Ограничив описание одной-двумя строками, вы сможете уместить весь список сцен на нескольких страницах. Затем укажите, какие структурные элементы повествования (например, желание, план, мнимое поражение и т. д.) соответствуют той или иной сцене. Только некоторым сценам будут соответствовать структурные шаги.

Ключевой момент: будьте готовы вносить в список изменения по ходу работы над конкретными сценами.

Иногда, приступив к описанию сцены, вы понимаете, что главное действие в ней совсем не то, которое вы считали таковым изначально. Вы сможете это точно понять, только оказавшись «внутри» сцены, то есть когда будете ее писать. Так что ваш подход должен быть гибким. На данном этапе важно ответить на вопрос, что вы считаете главным действием каждой сцены и составить общее представление об этих действиях.