Заиграла фонограмма песни Эдуарда Хиля «Потолок ледяной». Савосин передёрнул плечами, положив руки на пояс, вычурно сделал несколько шагов вперёд, вздёрнул голову вправо, потом влево, сделал пируэт, всплеснул руками и начал разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулся задними перебежками и покатил к левомуикороткому борту, где сделал пару троек и прыгнул каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Каскад получился неважный, с приземлением в степ-аут и касанием льда рукой. Савосин быстро поднялся, сделал несколько пируэтов и исполнил прыжок в либелу. Как Арина заметила, вращения он подтянул по сравнению с прошлым годом, исполнил очень хорошо.

Потом Егор пошёл дальше по прокату. Эта программа очень шла ему, и артистически отыгрывал он её хорошо, но вот техническое исполнение… Исполнение явно подкачало: после каскада тройной сальхов — двойной тулуп Егор прыгнул каскад двойной аксель — тройной тулуп, потом каскад тройной тулуп — двойной тулуп — двойной риттбергер. Все каскады исполнил с небольшой грязью, где были и недокруты, и касание льда рукой. Потом прыгнул одиночные прыжки: тройной сальхов, тройной риттбергер, двойной лутц и двойной флип. Прыжковый набор у него был послабее, чем у Горинского, отсутствовал тройной флип и каскад 3−3, вместо которого стоял каскад с акселем и тройным тулупом. Хотя, чисто исполненный даже такой прыжковый набор позволял ему бороться за призовое место.

Хореография у Савосина была традиционно простая, русская-народная, но которая очень шла ему. Отыгрывал он её на 100 процентов. Когда закончил прокат, одногруппники хлопали в ладоши и смеялись от выходок Егора.

— И этот мальчик у вас интересный, — удивилась Тарасова. — Конечно, ему бы стабильности, но с артистизмом у него всё в порядке.

По крайней мере, как Арина заметила, прокаты мужчин-мастеров спорта известному московскому специалисту очень понравились… Наверное, она думала что приедет в дремучую группу, где умеет кататься только Хмельницкая, а тут вон оно что… И ведь это только начало…

Контрольные прокаты произвольных программ продолжились. Сами спортсмены с большим интересом смотрели за ними, всем было любопытно видеть программы в окончательном варианте, с костюмами. Ведь это совсем другие впечатления, другие эмоции, чем от прокатов в тренировочных костюмах!

— Муравьёва, на старт! — сказал Левковцев.

Тарасова с любопытством посмотрела на Зою, которая отвалила от бортика и покатила к центру арены. Смотрелась она очень эффектно, ну чистый ангел! Высокая, стройная, русоволосая, в коротком бело-голубом платье с серебристыми узорами, на руках длинные голубые перчатки. Ехала очень красивыми шагами, плавно работая руками. Подкатив к центру арены, замерла в стартовой позе. Балетная поза номер три: правая нога заведена за левую, правая рука поднята вверх, в полуовал, левая рука согнута в локте и вытянута вперёд и чуть опущена вниз. Зоя походила на красивую фарфоровую статуэтку, замершую в ожидании музыки.

И музыка заиграла. Великолепный романтический саундтрек Нино Рота из фильма «Ромео и Джульетта», под которой каталось множество юниоров. Вот какой юниор не катал под «Ромео и Джульетту» Нино Рота? Это был как своеобразный этап в развитии мастерства!

При первых аккордах Муравьёва сделала печальное выражение лица, сведя брови домиком и широко раскрыв глаза. Именно такое выражение она накануне демонстрировала на занятиях хореографией с Викторией. Потом сделала выпад на правом колене и протянула обе руки вперёд и вверх, словно прося о толике счастья для себя и для своего любимого. Потом, встав на обе ноги, сделала красивый пируэт с руками в овале, оттолкнула от себя кого-то незримого, сделала пару шагов назад, ещё один пируэт, и широкими рёберными дугами с чередующимися пируэтами и красивой работой руками стала разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками, набрала скорость, и покатила к левому короткому борту, у которого, сделав несколько троек, прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Чисто! И не просто чисто, но и прекрасно! Прыжки получились с высоким пролётом, шикарным выездом в красивую арабеску, с высоко поднятой свободной ногой и широко раскинутыми красивыми руками. Выехав из арабески, притормозила, сделала циркуль и ещё раз вытянула руки вперёд и в стороны, потом словно в отчаянии вскинула их вверх, набрала скорость и покатила дальше по программе.

Арина смотрела на Муравьёву и удивлялась, насколько она подтянулась в своём мастерстве буквально за несколько месяцев. По крайней мере, хореографически Зоя выглядела очень достойно, именно в этой юниорской романтической программе. В каждом движении, с каждым шагом она отыгрывала Джульетту, которая страдает от несчастной любви из-за вражды кланов и невозможности открыто встречаться с любимым.

Технически сделала тоже всё как надо, без малейшей ошибки: после стартового каскада тройной сальхов — двойной тулуп, прыгнула каскады двойной аксель — тройной тулуп — двойной риттбергер, двойной лутц — двойной тулуп. Одиночными прыжками — тройной сальхов, двойной флип, двойной сальхов и в конце двойной аксель. Исполнила четыре тройных прыжка в произвольной программе: вполне конкурентный уровень для первого разряда. В зачёт можно внести и сложный тройной каскад с акселем, который неофициально считался 3+3.

Закончила прокат, встав на колено, проехав несколько метров в выпаде и подавшись вперёд, раскинув руки в стороны и опустив голову вниз. Финал.

Когда музыка перестала играть, одногруппники начали громко аплодировать и восхищённо кричать: Зоя поразила их. Всё сошлось воедино: и музыка, и костюм, и хореография, и подача. Техническая чистота тоже. Все непрыжковые элементы сделала на отлично, в том числе дорожку шагов с прыжком в шпагат и выпадом в оленя, а также хореографическую дорожку с очень красивым гидроблейдингом и шарлоткой.

— Какая у вас девочка прекрасная! — восхищённо сказала Тарасова, внимательно глядя на Муравьёву. — Владислав Сергеевич, вы где таких берёте? Поделитесь хоть с нами кем-нибудь!

— Нет, это все наши! — рассмеялся Левковцев и крикнул Муравьёвой: — Зоя! Большая молодец! Отдыхай.

— Зойка! Ты молодец! — громко прокомментировала Арина и захлопала в ладоши.

Тарасова покосилась на неё, как будто оценивая, и Арина слегка смутилась. Чего вот она лезет в разговоры уважаемых тренеров? Вообще, перспектива работать с Тарасовой целую неделю её как-то не прельщала, ведь всё-таки свой тренер есть свой тренер, а здесь… Чужой человек. Как сложится тренировочный процесс? Вопросов много, ответов нет…

— Авдеева! На старт! — сказал Левковцев.

Жанна отвалила от бортика, сделала несколько пируэтов с плавными руками наверх и в стороны и поехала к центру арены, где заняла стартовую позу: ноги шире плеч, корпус подан вперёд, левая рука на талии, правая пальцем касается правой щеки. На лице Авдеевой очень милая улыбка. Лучистыми глазами она смотрит прямо на тренеров с одногруппниками, губы открыты в широкой белозубой улыбке. На Жанне короткое пёстрое красно-бело-зелёное платье с пышной юбкой, короткими, до локтей рукавами и бело-зелёными перчатками. Платье смотрелось просто восхитительно! Да и сама Авдеева была великолепна! Её каштановые волосы, стянутые в хвостик и перехваченные красным бантиком, как нельзя лучше смотрелись с этим платьем, а белоснежное лицо эффектно оттеняло его.

Заиграли первые аккорды музыки, и заиграли очень живо. Это же Иоганн Брамс, «Венгерский танец номер пять»! Так вот что значил цвет платья Авдеевой: оно было сделано в цветах венгерского флага! Надо признаться, Арина очень удивилась выбору музыки для произвольной программы Жанны. «Венгерские танцы» — композиция, во-первых, короткая для произвольной программы, длительность её всего 2,5 минуты, что соответствовало короткой программе, во-вторых, она очень живая, быстрая, хлёсткая, побуждающая кататься на пределе. Вдобавок, откатать эту программу на отвяжись не получится, она предполагалась именно танцевальная, весёлая, с массой эмоций, о чём, собственно говоря, и говорила стартовая поза Авдеевой. Только получится ли ей отыграть эту музыку…