Соколовская сделала тройку, моухок и чок тау, переменив ногу правую опорную ногу на левую и перейдя с внутреннего ребра на наружное. Наружное ребро у неё было неявное! Соколовская заходила на лутц сразу на двух рёбрах! Но это не помешало ей в рамках правил во время отталкивания занять правильное ребро и сделать лутц! Затем последовало приземление и такой же бесхитростный выезд.

Во времена Арины Стольниковой таким образом исполненный прыжок повлёк бы если не снижение оценки, то наверняка не принёс повышающий коэффициент, так называемый GOE, Grade of Execution, в переводе с английского «мастерство исполнения». А такая прибавка могла стать критической в общей оценке так же, как и её понижение. Арина всегда старалась исполнить все элементы с повышающим коэффициентом.

Остальная программа Соколовской тоже была невысокого уровня сложности по современным нормам, но в стандарты 1980-х годов укладывалась полностью. Она её сделала! И сделала великолепно. На большой скорости, с хорошими связующими элементами, на глубоких рёбрах. И самое главное, что Арине сильно не понравилось: Соколовская нисколько не устала к концу программы! Как будто не откатала в бешеном темпе программу длительностью две с половиной минуты с максимальной мышечной отдачей, а поиграла в снежки у школьного забора.

Соколовская выехала со льда с торжествующим выражением лица, победно поглядывая на всех, в том числе и на Арину. Очень хотелось показать ей язык или даже фак, но Арина сдержалась — это было ниже её достоинства. Она же не малолетка какая-то! Но Левковцев… Неужели он не видел, что Соколовская читит??? Не успела Арина размыслить обо всём этом, как тренер вызвал её на лёд.

— Марина! Молодец! Тренировка на сегодня для тебя закончена! Можешь идти замяться и свободна! — громко сказал Левковцев. — На лёд приглашается Людмила Хмельницкая, ДЮСШОР номер один, город Екатинск.

Он решил свести лично двух претенденток на городское чемпионство! Арина посмотрела на Соколовскую — она не спешила покидать каток. Заняла место в стороне от группы, прислонившись плечом к стене, и внимательно смотрела на Арину. Вот что ей надо??? Арина впервые за долгое время ощутила почти забытое чувство боязни соревнований. Боязни проиграть. «А ну сконцентрируйся! Выкинь всё из своей пустой башки!» — мысленно обратилась к себе Арина в надежде прогнать ненужные мысли. Однако, несмотря на все усилия, они никуда не ушли. Арина Стольникова боялась заочно проиграть перворазряднице из СССР 1986 года! Неслыханно и возмутительно!

Подавив негативные мысли, Арина, привыкшая к огромным залам с десятками тысяч зрителей, проехала по катку сначала по краям, потом к центру, по привычке поднимая руки в изящном приветствии. Так же, как делала это всегда перед каждым стартом. И тут же услышала громкий смех одногруппников. Они не привыкли так делать — приветствовать тут было некого. Пятирядные трибуны, стоящие лишь на одной, судейской стороне катка, где сейчас сидел Левковцев, были абсолютно пусты — фигуристы стояли на противоположной стороне, у калитки, навалившись локтями на бортики.

Арина недовольно покосилась на смеющихся одногруппников, на ехидно уставившуюся Соколовскую и замерла в стартовой позе «Жар-птицы». Поза была весьма эффектная. Со стороны она казалась отнимающей много сил, но за счёт правильно распределённого веса на самом деле это было не так. Арина опиралась на чуть вытянутую вперёд и согнутую в колене правую ногу, при этом левой лишь слегка касаясь льда зубцом конька. При этом тело было наклонено вперёд, опираясь примерно семьюдесятью процентами веса на правую ногу. Однако тридцать процентов приходилось и на левую. Поэтому казавшаяся трудной стартовая позиция смотрелась легко и гармонично. При этом руки были согнуты в локтях, сложены вместе и как будто прикрывали лицо. Жар-птица дремлет, закрыв лицо крыльями, — вот что означала стартовая поза, и это легко читалось всеми.

— Что она делает? — недоумённо спросила Нина, и вслед ей заговорили удивлённые одногруппники.

— Ни разу этого не видела!

— Непонятно, как она успела переделать программу??? Это невозможно!

— Тихо вы!

Однако для Арины эти голоса уже ничего не значили. Она успела давно привыкнуть к выкрикам болельщиков с трибун, то желающих победы, в тишине, во время стартовой позы, то, наоборот, чтоб свалилась и переломала ноги. Умение фигуриста абстрагироваться от выкриков с трибун, как хороших, так и негативных, целью которых было сбить настрой спортсмена, — важнейшее качество, если выступаешь на высоком уровне.

Зазвучал Стравинский, и Арина вся отдалась прокату. Сначала музыка была лёгкая, даже благостная, словно Жар-птица отдыхала в саду у царя Далмата. В это время Арина на высокой скорости сделала несколько сложных шагов с перепрыжками и лёгкими твиззлами между ними, изящно и легко работая руками и корпусом. Учитывая, что руки у неё были с балетной подготовкой, а все позы выверены до миллиметра, смотрелось это очень эффектно. Да так, что одногруппники уже на старте разразились аплодисментами, автоматически, от впечатлений.

Откатившись к началу арены, Арина начала разбег на стартовый каскад, и заход на него тоже был непростым, с чоктау и моухоком. Во время, когда музыка стала более игривой, Арина сделала стартовый каскад двойной флип — двойной тулуп, со сложным выездом, на глубоком внешнем ребре. И опять удивлённые одногруппники зааплодировали ей.

После нескольких быстрых твиззлов Арина перешла в комбинированное вращение со сменой ноги. Исполнила либелу, потом качалку, потом закружилась в волчке на правой ноге. Сделав положенные четыре оборота, прыжком переменила ногу на левую. В это время музыка стала более тревожная, словно повествуя, что Жар-птица прилетела в сад, где росли молодильные яблоки, и стала с удовольствием их рвать. Музыка как будто говорила, что Жар-птица испытывает тревогу, с опаской наблюдая по сторонам, но, тем не менее, не может оставить свои воровские наклонности.

И тут явился Иван царевич…

Явился Иван-царевич в виде трудного элемента — дорожки шагов и подхватил Жар-птицу. Музыка стала совсем тревожная. Жар-птица словно борется с царевичем, старается вырваться, улететь домой. И всё богатство музыки и балетного сюжета Арина передавала через движения. Дорожка была максимального, четвёртого уровня сложности. С переменами направления движения, переменами рёбер, подпрыжками, твиззлами. И при всём при этом Арина не «ковырялась», как говорят фанаты, спортсмены и тренеры, то есть не мельчила шагами, почти останавливаясь на элементе, не сбавляла скорость в раздумье, что делать дальше. Вся дорожка шагов смотрелась цельно, как монолит. И при этом покрывала всю площадь катка, как и предписывалось правилами, да ещё и на приличной скорости.

Тревожный отрезок борьбы Жар-птицы и Ивана-царевича получился очень эмоциональным. Арина хорошо поиграла лицом на публику, изобразив печальную мину, и заслужила опять аплодисменты одногруппников. Как только музыка сменила темп, закончилась и дорожка шагов. Началась спокойная, размеренная и даже сонная часть балета. Жар-птица вырвалась и улетела, оставив в руке озадаченного Ивана-царевича огненное перо. Иван-царевич сел на траву и печально задумался о своей жизни… И вот как раз в этот момент Арина, сделав две тройки и чоктау, на минимально возможной дуге зашла на лутц. Если сделать заход короче, правильного ребра гарантированно может и не получиться. В современном мире смена ребра при отталкивании судьями карается дорого — до тридцати процентов возможных баллов теряет фигурист при неправильном отрыве. И ставится минусовое GOE. Как обстояло с этим дело здесь, Арина не знала, но всё-таки предпочла прыгать старым способом. И прыжок получился! С хорошей быстрой круткой, выездом на плюсы!

Медленный фрагмент продолжался, и Арина после нескольких твиззлов сделала заход на двойной аксель. С одной стороны, этот прыжок труден, потому что для его исполнения нужна филигранная техника, да и аксель в два с половиной оборота — это уже практически тройной прыжок. Но, с другой стороны, при правильно поставленной технике прыгнуть его можно с минимальными усилиями. Достаточно правильно зайти, чуть притормозить, сменить направление движения, присесть на толчковую левую ногу, сделать сильный мах правой ногой и втянуть тело вслед за ней в крутку, оттолкнувшись ото льда. Вот и сейчас аксель получился идеально, как по учебнику Мишина! При выезде с прыжка Арина заняла красивую позицию почти горизонтально льду, вытянув обе руки перед собой, а свободную ногу горизонтально по ходу движения.