— Марина Соколовская. Оценки за техническую часть — шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль. Оценки за артистизм — шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль, шесть ноль. Общая оценка шесть ноль. Промежуточное первое место.

Вот и всё, собственно говоря… Соколовской судьи поставили максимальные оценки из возможных. И сейчас прыгни Арина хоть десять трикселей, турнирное положение это никак не изменит…

— Урааа! — закричали трибуны, радуясь успеху соперницы. — Так держать! Браво! Брааавоооо!

Соколовская встала, раскланялась ещё раз, подняла руки, приветствуя зрителей и пошла в раздевалку. Сегодня был её день. Левковцев проводил Марину и подошёл к бортику и подозвал Арину, которая в одиночку, без наставлений тренера, хорошо разогрелась и размялась. Тело чувствовала идеально.

— Люда, ты в порядке? — каким-то шестым чувством тренер словно увидел смятение, в котором находилась Арина. — Ну-ка, возьми себя в руки! Не время забивать голову! Лутц будешь прыгать?

— Нет, — абсолютно спокойно сказала Арина. — Он мне сейчас ничего не даст. Марина обошла меня. Откатаю спокойно и пойду домой.

— А ну прекрати! — строго сказал Левковцев. — Чёрт побери! Люда! Ты спортсменка! Бороться нужно до последнего! Когда уже чувствуешь, что не можешь, включи внутренние резервы. Так надо! Посмотри на этих людей! Они ждут, что ты хорошо выступишь! Борись, Люда, борись!

— Хорошо, — кивнула головой Арина. — Я прыгну тройной. Пусть хотя бы технику поставят по максимуму.

— Для исполнения произвольной программы на лёд приглашается Людмила Хмельницкая, — объявил информатор.

Публика, разогретая выступлением Соколовской, встретила это объявление бурными аплодисментами и приветственными криками. Арина посмотрела на трибуны — на неё смотрели сотни глаз. С краю сидела группа поддержки из школы и подняла плакаты вверх, потрясывая ими. Надо же, успели сделать. Увидела среди группы Максима, Сашу, Аню и Стаса. Мама с папой тоже пришли! А бабушка! Она сидела рядом с Ельциным, платочком вытирая слёзы, и с такой любовью смотрела на неё, что Арина поняла — величайшим неуважением будет сдать, загубить свой прокат, когда столько людей переживают за неё. Нет! Она не сдастся! Она сделает всё, что может!

Арина выехала на середину катка и в абсолютной тишине заняла стартовую позицию «Кумпарситы». И она тоже была другой, не такой, как на контрольных прокатах. Арина замерла, чуть согнув в колене правую ногу. Отвела плечи назад и опустила руки почти по швам, отставив ладони от бёдер. Голову повернула в сторону и наклонила. Позиция выражала грусть, но грусть чувственную, яркую. Что это значило? Одиночество? Потерянную любовь? На самом деле это ничего не выражало. Арина приняла удобную и красивую позу, чтобы эффектно стартануть из неё. Прошлый раз на старте она делала твизл, но сейчас поняла, что можно сделать красивее.

Едва зазвучала музыка, Арина положила руки на бёдра, а правой ногой изобразила движение «очо милонгеро», два раза отставив и возвращая ногу в исходное положение, одновременно два раза сжав и расправив плечи и сделав два поворота головы из стороны в сторону. Получилось очень ярко и зрелищно. И абсолютно чувственно. Точно так, как учил хореограф Алексей Железов. «Будьте достойны своего образа!»

После стартовых движений Арина сделала тот же циркуль, но более похожий на пивот — круговое движение выпрямленной ногой. И эта нога, длинная и стройная, оказалась идеально выпрямлена — ни одного градуса не было недотянуто. У Люськи была идеальная фигура для манекенщицы и… партнёрши для танго.

Тихий вздох восхищения пронёсся по трибунам. На льду каталась высокая, стройная, длинноногая девушка, с великолепной осанкой, и все её движения были такими ровными, дотянутыми, что казалось, словно на льду идеал, который вечно остаётся недосягаем… Сделав несколько твиззлов с танговой энганчадой между ними, Арина пошла на стартовый каскад. И это был каскад с тройным флипом!

Вот только получится ли он у неё…

Лутц Арина уже прыгала в короткой и знала, что он может получиться с вероятностью пятидесяти процентов, то есть соотношение «сделано-не сделано». Это много, если говорить о спорте высших достижений. Стоит идти на риск. Однако Арина решила зайти на флип. Потому что лутцевый заход предполагал длинную дугу захода, и в это время нить программы была бы наверняка утеряна — слишком ощутимо смотрелся сложный спортивный элемент в отрыве от хореографии. На флип можно зайти намного короче и прыгнуть почти с места. Да и лутц от флипа не отличался ничем, кроме ребра отрыва — на лутце внешнее, на флипе внутреннее. Прыгнуть с внутреннего проще.

Арина не стала со стартовой позиции делать, как обычно, половину круга через каток, чтобы набрать скорость для стартового каскада. Выполнив несколько твизлов, развернулась и стала заходить на флип. Твизлы вызвали восторг у зрителей — во время вращения на левой ноге, Арина правой исполнила красивые движения «ганчо» — захлёсты ног воображаемого партнёра. Получилось очень красиво, и раздались первые аплодисменты. Развернувшись полуциркулем, Арина зашла на флип, причём разогналась до приличной скорости всего двумя подсечками. Чтобы не выпасть из программы, поработала руками, изобразив абстрактные чувственные движения, которые неискушённому зрителю должны говорить о некоем смысле. Но смысл в них был лишь один — отвлечь болельщика от того, что ноги в это время заходят на прыжок по простой дуге назад-внутрь.

Встала на флип идеально! Внутреннее ребро на левой ноге, щелчок по льду зубцом правого конька, стремительная крутка, и… Есть! С небольшим недокрутом, но Арина почувствовала, что приземляется верно. Беда одна — осталось слишком маленькое расстояние до борта, и в голове пронеслось, что второй прыжок, двойной тулуп, если и получится, то она врежется в борт. Поэтому решила ограничиться одиночным тройным флипом. Всё хорошо… Но три каскада всё равно придётся делать!

Помня макет первой программы, Арина стала заходить на следующий каскад. Сейчас самое главное — не ошибиться в подсчёте прыжков, чтобы не остаться без элемента, сделав лишний повтор или не исполнив положенное. Перейдя на прыжковый план Б, Арина решила сместить каскад из трёх прыжков в середину программы, прыгнув сначала двойной аксель — двойной тулуп. Аксели она в последнее время исполняла без проблем! Поэтому, зайдя на него с вальсовой тройки, сделала каскад уверенно и чётко, с красивым выездом из тулупа в ласточку и долгим скольжением. Из ласточки вышла твизлом, и это был сложный и красивый выход!

С твизла сразу же сделала прыжок во вращение, меняя позиции через полных три оборота. Либела, кольцо, бильман. На бильмане максимально растянулась и почувствовала лёгкую боль в суставе, но прокату она не мешала, поэтому пошла дальше по программе. Зрители, поражённые красотой и выверенностью позиций, громко зааплодировали. И с этого момента уже хлопали не переставая.

Исполнив красивые, вытесняющие воображаемого партнёра шаги, «саккады», Арина зашла ещё на один сложнейший каскад. В начале программы исполнив тройной флип одиночным, больше она не имела права использовать этот прыжок одиночно, но в каскаде допускалось. Поэтому Арина решила прыгнуть каскад тройной флип — ойлер — двойной сальхов. Чтобы максимально активизировать мышечную память, зашла на него почти с той же точки, что и на одиночный флип, лишь немного развернувшись на несколько градусов к длинному борту, чтобы не въехать в короткий.

Заход с тройки на второй флип. Дуга назад-внутрь, постановка левой ноги на внутреннее ребро, толчок правой, бешеная крутка, приземление на правую ногу и тут же прыжок в ойлер, который считался одиночным риттбергером и служил связующим прыжком для перемены ноги в каскадах и комбинациях.

Ойлером Арина сменила ногу приземления с правой на левую и уже с левой закрутила двойной сальхов. Это было восхитительное и техничное зрелище! Да ещё и выезд шикарный! Тоже в оленя, как и у Соколовской! Публика, видя доселе невиданные вещи, встала с мест, чтобы не упустить ни одной детали, не переставая аплодировать, причём с каждой секундой накал нарастал лавинообразно.