(Makavejev Dusan). Югославский кинорежиссер. Родился 13 октября 1932 г. в Белграде. Закончил философский факультет Белградского университета (отделение психологии, 1955) и Театральную академию в Белграде. С 1953 г. снимает любительские игровые фильмы в "Киноклубе Београд": "Ятаган Мала" (1953), "Печать" (1956), "Разбитое зеркало Антони" (1958) "Не надо верить памятникам" (1958). Занимается журналистикой, работает на ТВ-Белград. В 1960 г. издает сборник статей и эссе "Поцелуй для товарища Лозунга" и книгу о кино для детей "24 картинки в секунду". Автор комедии, совместно с Раше Поповым, "Новый человек на Цветочной площади" (1960). С 1958 г. снимает короткометражные игровые и документальные фильмы на профессиональных студиях Загреба и Белграда. Среди них: "Раз картошка, два картошка" (1961), "Педагогическая сказка" (1961), "Улыбка- 61" (1961), "Парад" (1962), "Долой заборы", (1962), "Красавица-62" (1962), "Новое домашнее животное" (1964), в которых полной мерой проявилась стилистика будущих полнометражных картин М., позволившая югославской и зарубежной критике увидеть в творчестве режиссера отчетливые элементы сюрреалистической поэтики: парадоксальную драматургию, поэтику коллажа, агрессивную социальную публицистику, подчеркнуто возбужденный эротизм, черный юмор, вызываюгцую оппозиционность по отношению к существующему режиму, склонность к анархо-син- дикалистской политической риторике. Этим же художественным и идейным принципам (абсурдность реальных жизненных ситуаций, выстраивающихся в некую метафорическую реальность, парадоксальность сюжетов, гротеск как основной сюжетообразующий принцип, ирония на грани цинизма) М. остается верен и в своих полнометражных игровых фильмах, начиная со своего дебюта — "Человек не птица" (1965). Затем последовали: "Любовный случай, или Трагедия почто- во-телеграфной служащей" (1967), "Невинность без защиты" (1968, "Серебряный медведь" на МКФ в Берлине, 1968) и последняя лента М., снятая в СФРЮ, "ВР: Мистерия организма" (1971; пр. Луиса Буньюэля на МКФ в Каннах, 1971; "Серебряный Хьюго" за режиссуру на МКФ в Чикаго, 1968; пр. "Золотой век" Бельгийской королевской синематеки, 1973). Выход этой картины совпал с периодом идеологической борьбы с "анархо-либера- лизмом" и "черной волной" в югославском кино. М. оказался одной из жертв этой кампании и вынужден был эмигрировать, скрываясь от судебного преследования по обвинению в оскорблении власти и ветеранов народно-освободительной войны. С 1974 г. М. работал за рубежом. Здесь он снимал "Сладкий фильм" (1974), "Мистер Монтенег- ро" (1981, пр. на МКФ в Сан-Паулу), "Кока-Кола Кид" (1985), "Манифест" (1990) и "Горилла купается в полдень" (1993). В годы эмиграции преподавал кинорежиссуру и сценарное мастерство в Гарвардском и Колумбийском университетах, а также киношколах Европы и Австралии. В постсоциалистической Югославии основал кинофирму "Экстаз". С середины 90-х гг. снова преподает режиссуру в американских и французских университетах и киношколах.

М. Черненко

Фильмография: "Ятаган Мала" (Jatagan Mala), 1953; "Печать" (Pecat), 1956; "Разбитое зеркало Антони" (Antonijevo razbije- по ogledalo), "Не надо верить памятникам" (Spomenicima ne treba verovati), оба — 1958; "Раз картошка, два картошка" (Eci pec рее), "Педагогическая сказка" (Peda- goska bajka), "Улыбка-61" (Osmjeh-6l), все— 1961; "Парад" (Parada), "Долойза- боры" (Dole plotovi), "Красавица-62" (Ljepotica-62), все — 1962; "Новое домашнее животное" (Nova domaca zivotinja), 1964; "Человек не птица" (Covek nje tica), 1965; "Любовный случай, или Трагедия почтово-телеграфной служащей" (Lju- bavni slucaj ili tragedija sluzbenice PTT), 1967; "Невинность без защиты" (Nevinost bezzastite), 1968; "BP: Мистерия организма" (VR: Misterijaorganizma), 1971; "Мне недостает Сони Хени" (I miss Sonja Henie, к/м), 1972; "Сны тринадцати" (Dreams of Thirteen, к/м), "Сладкий фильм" (Sweet Movie), оба — 1974; "Мистер Монте- негро" (Mister Montenegro), 1981; "Кока- Кола Кид" (Coca Cola Kid), 1985; "Манифест" (Manifesto), 1990; "Горилла купается в полдень" (Gorila kupa se u podne), 1993.

Библиография: Черненко M. "BP: Мистерия организма". // Фаворит. 1993, № 6; Черненко М. "Биг Мак" или трагедия марксиста с человеческим лицом. // Искусство кино. 1994, №1; "Dusan Maka- vq'ev. 300 cuda". Beograd, 1988; MuniticR. Jugoslovenski filmski slucaj. Split, 1980; Novakovic S. Vreme otvaranja. Novi Sad, 1970; Volk P. Savremenijugoslovenski film. Beograd, 1983; Волк П. Српски филм. Београд, 1997.

(Makk Karoly). Венгерский режиссер. Родился 23 декабря 1925 г. в поселке Береттёуйфалу. Сын киномеханика, он раньше других своих сверстников познакомился с кинопроизводством. Уже с 1944 г. работал в киностудии "Гуния" — внача- летехническим помощником, затем монтажером, оператором кинохроники, ассистентом режиссера. Одновременно Макк учился в университете (сначала в Будапеште, затем в Дебрецене) на факультете истории искусств, философии и эстетики. В 1946-1950 гг. учился в будапештском Институте театра и кино, совмещая учебу с работой в кинопредприятии "Шарло". В институте состоялось его знакомство, переросшее в многолетнюю дружбу, с режиссером Гезой Радвани, у которого он работал ассистентом на ленте "Где- то в Европе" (1947). После он сотрудничал в той же роли с другими венгерскими режиссерами, снимавшими первые послевоенные фильмы. Его первая самостоятельная режиссерская работа "Пионеры", которую он начал в 1949 г. вместе с товарищами по киношколе, была не завершена, признанная руководством сту- ддаи "политически сомнительной", в связи с чем Макка уволили из киностудии и он некоторое время в порядке дисциплинарного наказания работал трактористом. Однако в 1950 г. вернулся в кинопроизводство, уже в качестве дипломированного ассистента режиссера.

В 1954 г. дебютировал как режиссер-постановщик искрометной, водевилыной, костюмной комедией "Лилиомфи" из эпохи бидермайера, доказав отличное владение жанром и умение работать с актерами. Позже он не раз это подтверждал, обращаясь к лирике и гротеску, органично сплавляя их ("Кошки-мышки", 1974; номинация на премию "Оскар"; "Высоконравственная ночь", 1977, и др.). Другую сильную сторону его режиссерского дарования — точность в обрисовке социальной среды и характеров, проникновение в человеческую психологию, умение быпь сдержанным и экономным в выгразительных средствах — обнаружила уже "Палата № 9" (1955), остропроблемная лента, в которой наряду с рудиментами схематизма очевидно влияние итальянского неореализма Глубокий психологизм и пластическая вырaзитeльносты отличают мрачную мелодраму "Дом под скалами" (1958; пр. МКФ в Сан- Франциско, 1958), в которой одержимая ревность, замешанная на болезненных комплексах, приводит к трагическому исходу. Последовавшие затем фильмы "39-я бригада" (1959), "Одержимые" (1961), "По- терянныгйрай" (1962), "Предпоследний человек" (1963) быши достижениями для своего времени, в которых обрел личные интонации голос режиссера, спорящий и обсуждающий острые вопросы 60-х , вглядывающийся в лица своих героев, фиксирующий их социальное самочувствие. Будучи неустанным искателем, М. одним из первых принялся за обновление языка и расширение кругозора венгерского кино, за пересаживание на его почву достижений современного кинематографа. Его умение создавать атмосферу и среду, а также особое чувство так называемого лирического трагизма объединились в шедевре кинематографического искусства — фильме "Любовь" (1970, Спец. пр. и пр. международной католической организации на МКФ в Каннах, 1971; пр. актрисе Мари Тёрёчик на МКФ в Чикаго, 1971; "Золотая медаль" МКФ в Варне, 1973, и др.), явившем выразительное изображение мрачной эпохи 50-х и торжества человеческих ценностей. Его герои в обстоятельствах свинцового времени проходят испытание на человечность, терпение, веру и верность любви. К творчеству своего современника, классика XX века, писателя Тибора Дери, чьи новеллы легли в основу этого фильма, М. еще не раз потом обращался ("Две истории из недавнего прошлого": "За кирпичной стеной" и "Филемон и Бавкида", 1979; "Последняя рукопись", 1987). Другим крупным достижением мастера стала картина "Глядя друг на друга" (1982, по повести Эржебет Галгоци; пр. актрисе Ядвиге Чеслак-Янковской и пр. ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах, 1982; Гран-при МКФ в Фигейра-да- Фош, 1982) — трагическая история однополой любви, вступающей в конфликт с общественной нетер- пимостыю 50-х. Суровую эпоху, последовавшую за поражением Венгерского восстания 1956-го, М. еще раз попытался воссоздаты в фильме "Венгерский реквием" (1990), однако выше общих мест в ее художественном осмыслении не поднялся.