Сохраняя по сути основной сюжет У.Шекспира, режиссер добивается поразительного национального переосмысления трагедии, и вместе с тем она не утрачивает общечеловеческого звучания. А.Куросава, мастер эпических и батальных сцен, жестоких и неистовых по темпераменту, осуждающих насилие и гуманных по своему пафосу, с большой силой и вдохновением проявляет себя и в этом фильме, несмотря на преклонный семидесятипятилетний возраст.

В своих поздних, уже цветных, картинах он поражает и восхищает блистательной работой с цветом, тонко продуманными по колориту композициями, ориентированными на традиции классической японской миниатюры. Цветовая драматургия в "Смуте" строится на столкновении предательски-желтого цвета Торы и его войска, кроваво-красного тона Дзиро и его бежалостных самураев с невинно-голубым оттенком Сабуро и его армии, несущей справедливость (премия "Оскар" за костюмы). В ряде сцен, особенно с Хидэторой и его шутом, А.Куросава теряет напор и яростность режиссерской манеры, несколько затягивает действие. Но в мощи эпизодов боя, в подспудной энергии драматических и трагических пауз в судьбах героев, в вызывающих озноб дьявольских происках жены Торы, еще одной "леди Макбет" японского средневековья, бесспорно чувствуется подлинно великий художник в пору расцвета своего уникального творчества.

Есть высшая справедливость в том, что неповторимый мастер кино, который встречается с предубеждением и непониманием на родине, получает поддержку и признание далеко за пределами. Это лишний раз подтверждает, что искусство А.Куросавы давно уже принадлежит всему миру.

Режиссер Терри Джонс.

В ролях: Грэм Чэпмен, Джон Клиз, Терри Гиллиам, ЭрикАйдл, Терри Джонс, Майкл Пейлин.

В - 4; М - 2,5; Т - 3; Дм - 3; Р - 4,5; Д - 4,5; К — 4,5. (0,704) Английская абсурдно-сюрреалистическая группа "Монти Питон", поражающая своим алогичным или вульгарным, животным юмором, разумеется, должна была когда-нибудь обратиться к более философским проблемам, например, о смысле человеческой жизни, но представить все в фарсово-бурлескной форме. Существование человека от утробы до смерти запечатлено в серии экстравагантных, невероятных по выдумке, очень смешных скетчей, причем это увидено как бы с точки зрения рыбок из аквариума (эскиз к будущему сценарию Дж.Клиза "Рыбка по имени Ванда"?). Сюжеты выражают щедрую фантазию и черный юмор авторов, для которых нет запретных сторон жизни, ничего такого, над чем нельзя было бы поиздеваться вдоволь, в собственное удовольствие, поставив все с ног на голову, вывернув наизнанку. "Монтипитоновский" смысл жизни представлен как бессмыслица, в которой бесполезно разбираться и строить философские догадки, — ив этом, как ни странно, содержится немало смысла, хотя все-таки бессмысленно в наборе шуток искать особый смысл... ну и т.д. — до бесконечности, в которой смысл и бессмыслица сходятся, как параллельные линии. Эта лента понравится тем, кому она понравится, а всем остальным не понравится. Многолетние усилия группы "Монти Питон" по "обессмысленизации" действительности были вознаграждены специальной премией жюри на самом престижном кинофестивале в Канне.

Режиссер Альберто Латтуада.

В ролях: Макс фон Сюдов, Элеонора Джорджи, Марио Морф, Джина Ровере, Коки Понцони.

Дм — 3; Р — 3; Д — 4; К — 4. (0,583)

А.Латтуада несколько раз обращался к русской классической литературе ("Шинель", 1952, "Буря", 1958, по "Капитанской дочке", "Степь", 1962). Поэтому не удивительно, что он решил экранизировать повесть М.А.Булгакова как бы к пятидесятилетию ее создания. Несмотря на некоторые неточности и ляпсусы в воспроизведении атмосферы и быта Москвы 1925 года, в общем, простительные для итальянского режиссера, снимающего картину на югославской натуре, АЛаттуада довольно убедительно раскрывает суть "феномена Шарикова" и опасность "шариковского синдрома" в момент исторических катаклизмов. В образовавшийся раскол между двумя эпохами, пользуясь ситуацией, проникают тысячи (если не миллионы) "шариковоподобных", которые занимают важные посты в обществе и способствуют опошлению и вульгаризации благородных целей любой революции.

Очень точно и именно интеллигентно роль профессора Преображенского играет шведский актер М. фон Сюдов, подчеркивающий удивление и разочарование ученого, который изобрел несовершенное создание и испытывает чувство вины (не правда ли, знакомый для фантастической литературы мотив?!). Из этого не следует однобокий вывод, что интеллигенция причастна к появлению "шариковых" — их рождает и выдвигает на авансцену само Время. Но она все же ответственна за приход таких "революционеров", как Швондер и Шариков, к власти.

Подобная мысль неожиданно оказывается актуальной и для европейской реальности 70-х годов, переживающей крах ультра-революционных иллюзий мая 1968 года. Нет, совсем не вдруг А.Латтуада поставил "Собачье сердце" в 1975 году, когда у нас повесть еще была под жесточайшим запретом.

Режиссер Кен Шапиро.

В ролях: Чеви Чейз, Патти ДАрбанвиль, Мэри Кей Плейс, Нелл Картер.

В - 2; М - 2; Т - 1,5; Дм - 3,5; Д - 3,5; К — 3. (0,49)

Непутевый, всегда попадающий впросак, имеющий массу приключений авиадиспетчер из-за случайной утечки радиоактивных отходов приобретает телекинетические способности, которые не знает к чему применить и как от них избавиться. Вот такие современные проблемы! Если вам нравится вечно придурковатый, кривляющийся, строящий рожи, по-моему, мало смешной комик Ч.Чейз, то вы в своих пристрастиях не одиноки. Миллионы американцев тоже от него без ума (уж точно потеряли всякий разум!). Правда, эта комедия — не самая кассовая. Опять же, на мой субъективный взгляд, трудно вынести Ч.Чейза, когда он солирует — нужен еще кто-то, чтобы отнимать время для других шуток и выходок. Смотрите лучше фильмы "Шпионы как мы" и "Три амигос!" ДжЛэндиса, где этот комик пытается вас рассмешить соответственно в два и три раза меньше из-за присутствия партнеров.

Режиссер Джеймс Гликенхауз.

В ролях: Кен Валь, Клаус Кински, Уильям Принс, Альберта Уотсон.

В - 0; М - 0,5; Т - 1,5; Дм - 3; Д - 3; К - 1,5. (0,292)

Агент ЦРУ по прозвищу "Солдат" узнает о зловещих планах ставленников КГБ, которые направили террористов в Саудовскую Аравию, чтобы произвести ядерный взрыв и уничтожить половину нефтяных запасов. В одиночку, не испросив согласия у правительства, он начинает борьбу за предотвращение катастрофы. Картина опровергает пословицу "один в поле не воин", поскольку герой-супермен с лихвой заменяет собой целую армию. Все это было бы, может быть, и занимательным, если бы не казалось невыносимо глупым и абсолютно неправдоподобным. Молодой режиссер Дж.Гликенхауз, как и своем предыдущем тупом боевике "Мститель", снимает сочиненную им самим галиматью совершенно всерьез, не чувствуя, что его ленты непроизвольно начинают вызывать комический эффект.