Режиссер Этторе Скола.

В ролях: Марчелло Мастроянни, Харви Кайтел, Ханна Шигулла, Жан-Луи Барро, Жан-Клод Бриали, Даниель Желен, Андреа Ферреоль, Мишель Витоль, Лаура Бетти, Жан-Луи Трентиньян, Мишель Пикколи.

В — 2,5; М - 4; Т - 3; Дм - 3; Р - 5; Д - 4; К — 3,5. (0,69)

Картина рассказывает о бегстве короля Людовика XVI и королевы Марии-Антуанетты из Парижа, их аресте ночью 22 июня 1791 года в Варение, а затем передачи в руки правосудия. Это историческое событие увидено глазами четырех персонажей: трех крупных личностей своего времени — Казаковы, Ретифа де ля Бретона и Томаса Пейна, а также Софи де ля Борд, придворной дамы королевы. Каждый из них по-разному оценивает происходящее и совершенно иначе вглядывается в тот новый мир, который уже брезжит на горизонте. Споры о будущем, мечты вслух о грядущем занимают немалое место в ленте Э.Сколы, который создает не столько историческую фреску (хотя подробен и дотошен в реконструкции минувшей эпохи), сколько фантазию на темы истории, актуализируя проблемы французской революции, ее несбывшиеся надежды, дорого обошедшиеся ошибки и просчеты. Неосуществившийся новый мир — вот главное поражение и июля 1789 года, и мая 1968 года.

Э.Скола одним из последних откликнулся на наступление периода "после революции", гораздо сильнее переживая утрату иллюзий тех, кто входил в жизнь в послевоенной Италии, и посвятив этому свои фильмы "Мы так любили друг друга" и "Терраса". А в картине "Новый мир" он пытается через бинокль истории взглянуть на настоящее, считая что новый мир нельзя войти насильственным путем, при помощи

террора и диктатуры, поправ права человека, ради которого это "светлое будущее" и создается. Но, видимо, устав от велеречивости и дидактичности, режиссер сотворил годом позже несравнимо лучшую ленту "Бал", танцевально-музыкальную хронику нашего века.

Режиссер Эрик Ромер.

В ролях: Паскаль Ожье, Фабрис Лукини, Чеки Карио, Кристиан Вадим, Виржини Тевене.

В - 2; М - 2; Т - 3; Дм - 5; Р - 5; Д - 4,5; К — 5. (0,7)

Молодая парижанка Луиза несколько ночей в неделю проводит с возлюбленным Реми, но каждый из них предпочитает жить отдельно и по-своему. Луиза любит проводить время на вечеринках с друзьями, всегда рассчитывая, что Реми будет ждать ее. Знакомство Реми с Камиллой, подругой Луизы, не предвещает особых волнений, как и дружеские отношения Луизы с Октавом. Но вернувшись однажды под утро к Реми, Луиза узнает о том, что он теперь намерен жить с Марианной, подружкой той самой Камиллы.

Свою неповторимую манеру литературно-кинематографического повествования Э.Ромер, один из оригинальнейших французских режиссеров, "наш Мюссе и наш Мариво седьмого искусства" (по определению Ж.Тюлара), совершенствовал в серии из шести фильмов под названием "Моральные истории", поставленных с 1962 по 1972 год. Вернувшись в 1980 году к излюбленным сюжетам о современных нравах, он снял еще шесть картин (куда входит и "Ночи полнолуния") из цикла "Комедии и поговорки". Этот заголовок, по словам режиссера, он позаимствовал именно у Мюссе, а также у Мармонтеля и мадам де Сегур, автора салонных комедий. Тем самым Э.Ромер обнажил связь своего творчества с французской литературой, процесс наследования традиций. "Автор "Комедий и поговорок" родствен духу эпохи XVIII века и, возможно, именно в этом плане я хотел сблизиться с ним, отказываясь от того, что Ницше назвал отягощенным духом — от дидактизма".

Действительно, лентам из серии "Моральные истории" был свойствен моральный ригоризм, несколько нравоучительный тон. Интуитивно угадываемая и раньше ориентация режиссера на ироническое переосмысление изящных комедий о превратностях любви в последние годы его творчества привела к оригинальным результатам. Все чаще Э.Ромер, которому исполнилось уже семьдесят лет, работает в импровизационной, легкой, чрезвычайно естественной, незакрепощенной манере, добиваясь одновременно простоты и философской глубины в незатейливых историях о повседневной, будничной жизни современных молодых людей, представителей студенчества, среднего класса Франции. Взяв за основу исходную схематическую ситуацию довольно банального характера, моральную максиму или пословицу, режиссер при активном содействии актеров, иногда непрофессиональных, воспитываемых им на протяжении многих лет, наполняет сюжет живой сутью быстротекущей жизни, ее естественным развитием изо дня в день.

Упрекаемый порой за литературную, словесную, разговорную природу своих фильмов, Э.Ромер тем не менее подлинно кинематографичен, освещая житейские хитросплетения, вязь человеческих чувств светом настоящей, высокой поэзии, позволяя увидеть в обычной действительности то, что мы не замечаем на бегу, в суете, в спешке. Он — истинный философ жизни, современный Монтень или Ларошфуко, с возрастом становящийся все более мудрым, облекая мораль в одежды тонких, искусных фантазий-притч о том, как мы живем, любим, ненавидим, развлекаемся и размышляем, плачем и смеемся. Э.Ромер учит нас вниманию к собственной жизни и тех, кто рядом.

"Ночи полнолуния" — одна из лучших картин режиссера, которой подошла бы пословица "Что имеем — не храним, потеряем — плачем". Но он предпослал действию другую поговорку, из Шампани: "Кто имеет двух женщин, теряет свою душу, кто имеет два дома, теряет свой разум".

Режиссер Пьеро Скивадзаппа.

В ролях: Серена Гранди, Фабио Сартор, Франческа Топи, Альберто Ди Стасио.

Дм-3; К-1. (0,333)

Редкостная ерунда! Невыносимо скучно смотреть на безобразно плохо играющих актеров, которые остаются в полной растерянности, как слепые котята, когда возникают долгие паузы между событиями, предусмотренными по сюжету. А он, в свою очередь, невероятно примитивен: молодая женщина Симона, инструктор по аэробике, изнывает в браке с Марко, инженером авиазавода, потому что хочет элементарного — разнообразия и фантазии в сексе, желательно не в постели, сопротивляясь внезапному мужскому напору, одним словом, так, как это было с тем же Марко, пока они не поженились. Пройдя через сексуальные испытания с другими мужчинами, Симона получает удовлетворение, будучи взятой насильно собственным мужем. И у нее тут же возникает желание иметь ребенка.

"Эротическая звезда" С.Гранди при достойной фигуре и соответствующих формах выглядит глупой, словно пробка, совершенно беспомощно изображает страсть, разевая рот, будто рыба, вынутая из воды, и уж вовсе нестерпимо скверно демонстрирует свое актерство. Трудно поверить в то, что к появлению "Ночной женщины" причастны П.Скивадзаппа, поставивший в начале 70-х годов хорошую мелодраму о любви "Встреча", Дж.Рудзолини, один из лучших итальянских операторов, и Дж.Бертолуччи, который был продюсером значительных произведений, в том числе своего младшего брата Бернардо. Здесь они все дискредитировали себя полнейшей утратой профессионализма и художественного чутья. После подобного опуса, который все же с удовольствием будут смотреть мечтательные домохозяйки и неудовлетворенные особы, фильмы Т.Брасса покажутся подлинными шедеврами, эстетскими изысками, философскими штудиями, так что станет мучительно стыдно за прежнее слишком строгое к ним отношение. Прости, Тинто!