Режиссер Колин Хиггинс.

В ролях: Джейн Фонда, Лили Томлин, Долли Партон, Дэбни Коулмен, Стерлинг Хейден.

В - 4; М - 2,5; Т - 2,5; Дм - 3; Р - 4; Д - 3; К — 4. (0,626)

В кинопрокате в ФРГ эта комедия имела другое название: "Почему мы вечно не переносим начальника?". Задавшись примерно таким вопросом, три разозленные секретарши — Джуди, Дорали и Вайолет — решают устранить (хотя бы на время) своего нудного шефа, инсценировав его смерть, а на самом деле заключив под стражу, домашний арест. Пользуясь моментом, они наводят на работе совершенно иной порядок, наиболее удобный каждому из служащих.

Временами очень смешная, по идее сатирическая лента вплоть до 1990 года еще входила в число пятидесяти самых доходных картин американского кино, а если брать только комедии, причем семейно-бытового или социального плана, затрагивающие ежедневные проблемы человеческой жизни, то до появления "Тутси" она вообще лидировала в этом жанре. Все это говорит о том, что фильм пользовался неимоверным успехом, причина которого, наверно, заключается в уже названном вопросе, поскольку мы проводим немалую часть своей жизни на работе — с 9 до 5 (у нас, впрочем, с 9 до 6). Лента отличается в выгодную сторону от других, тоже популярных комедий К.Хиггинса — более пошлой картины "Самый приятный бордель в Техасе" и не очень удачной пародии на "черные фильмы" под названием "Грязная игра".

Режиссер Клод Лелуш.

В ролях: Лино Вентура, Франсуаз Фабиан, Шарль Жерар, Андре Фалькон.

В — 4; М — 3; Т — 3; Дм — 3; Р — 2; Д — 4; К — 4,5. (0,65)

Симон, сбежавший из тюрьмы бандит, планирует с сообщником ограбление ювелирного магазина в Канне, но неожиданно влюбляется в очаровательную незамужнюю женщину Франсуаз, владелицу антикварной лавки по соседству. В этом произведении удачно сочетаются криминальная лента, комедия и любовная история — и нет типичной для К.Лелуша мешанины событий, множества сюжетных линий, уже раздражающих своей красивостью открыточных видов, кадров автогонок, съемок про съемки и т.п. Л.Вентура и Ф. Фабиан, которые заслуженно получили за свои роли премии на кинофестивале в Сан-Себастьяне, с нежностью и деликатностью разыгрывают необычный любовный роман, причем мелодраматический сюжет отнюдь не мешает ходу гангстерской интриги. Влюбленный грабитель не намерен, раскаившись, перевоспитываться и тут же сочетаться законным счастливым браком. Все несколько хитрее.

Картина настолько понравилась американцам, что в 1986 году, правда, без успеха они переделали ее на свой лад, разыграв историю не на французской Ривьере, а в Палм Бич, в Калифорнии. Я почти склонен согласиться с мнением французского видеосправочника "Акай": "Это, безусловно, лучший фильм Клода Лелуша".

Режиссер Фрэнсис Форд Коппола.

В ролях: Джеймс Каан, Анхелика Хьюстон, Джеймс Эрл Джонс, Дин Стокуэлл.

В — 3,5; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 3; Р — 1; Д — 3; К — 3,5. (0,529) Сад камней — это Арлингтонское кладбище, где хоронили солдат, погибших во Вьетнаме. Действие происходит в 1969 году, в разгар этой "грязной войны". Взвод гвардейцев из Форта Майер в Вирджинии под руководством сержанта Клелла Хэзарда, бывшего участника войны в Корее, обслуживает похоронные церемонии, отдавая последние почести сыновьям Америки, которые вернулись в цинковых гробах оттуда, куда их не приглашали, а направило на смерть собственное правительство. Хэзард, уже лишенный иллюзий и уставший слушать патриотические призывы, глубокомысленно заявляет: "Профессия хоронить лучше профессии убивать". Тем не менее один из гвардейцев, Джекки Уиллоу, решает отправиться добровольцем во Вьетнам, где его ждет та же участь, как и уже погребенных с маршами и салютами. Мертвым все равно, это нужно только живым, которые оплакивают смерть родных и близких.

Лента Ф.Ф.Копполы была бы хороша ко времени, прозвучала бы смело и обличающе на рубеже 60-70-х годов. Сейчас же, когда создано несколько горьких, действительно трагических произведений о национальном позоре, в том числе замечательная философская эпопея "Апокалипсис сегодня" самого Ф.Ф.Копполы, странно выглядит сентиментальная попытка режиссера рассказать о том, что и тогда честные люди, оставшиеся в Америке, "далеко от Вьетнама", искренне переживали за убиенных и искалеченных. Запоздалое сожаление уже мало кого волнует. Картина провалилась в прокате несмотря на возникшую после выхода фильма "Взвод" новую моду на повествования о войне во Вьетнаме.

Режиссер Витторио Де Сика.

В ролях: Доминик Санда, Хельмут Бергер, Лино Каполиккьо, Фабио Тести, Ромоло Валли.

В - 4; М - 4; Т - 4; Дм - 3,5; Р - 4,5; К — 4. (0,8) На волне эйфории от целой серии ярких антифашистских лент, которые появились на рубеже 60-70-х годов, а также сопоставляя эту картину В. Де Сики с его более бледными предшествующими произведениями, критики превознесли добротную, мягко, интеллигентно, с деликатностью сделанную экранизацию известного романа Дж.Бассани. Затрагивая незамеченную многими писателями щекотливую тему преследования итальянскими фашистами (разумеется, под давлением нацистов) своих соотечественников еврейского происхождения, в том числе из аристократических, респектабельных семей, Дж.Бассани, как и в перенесенном на экран позднее романе "Очки в золотой оправе"

(фильм был в советском кинопрокате), показывает невидимый, неулавливаемый до определенного времени, но необратимый процесс роста шовинистических настроений в условиях тоталитаризма и фашизма. Иллюзии, которые питают патриции из семьи Финци Контини, не желая знать, что где-то травят и отправляют в концлагеря евреев, рано или поздно должны рухнуть. Нельзя окружить свой дом и сад непреодолимыми стенами, оградить свою личную жизнь от вмешательства каких-то плебеев, неугодных для дочери Николь женихов из низших классов, так же как нельзя остаться в стороне от исторических потрясений и быть уверенными, что не придется разделить судьбу своего единокровного народа.

Все это с меланхолией и сожалением выражено и В. Де Сикой, но ныне его лента кажется не столько устаревшей, сколь вторичной и цитатной по отношению к шедеврам "Конформист" Б.Бертолуччи и "Гибель богов" Л.Висконти, откуда вдобавок позаимствованы актеры Д.Санда и Х.Бергер. А главное — картине не хватает энергии и страсти, экстатического взрыва эмоций хотя бы в чересчур спокойном и элегичном финале.

Спустя годы покоряет лишь изумительное мастерство оператора Э.Гуарньери, одного из тончайших и проникновенных киностилистов, который умеет на полутонах, в бликах света, цветовых пятнах, благодаря "фактурности" самого воздуха, меняющегося в зависимости от времени суток, года, от места действия, психологической подоплеки происходящего, передать разлитый в пространстве дух эпохи, некий эфир минувшего, имеющего свой цвет, запах и вкус.