режиссер Тоуб Хупер.

В ролях: Крейг Т.Нелсоч, Джобет Уильямс. Беатрис Строит, Доминик Данн, ХизерО'Рорк.

В - 5; М - 2,5; Т - 3,5; Дм - 4; Р - 4; Д - 4; К — 4,5. (0,75)

Т.Хупер так бы и продолжал снимать кровавые истории про убийц и вампиров, из которых только "Техасская резня с цепной пилой" (1974) пользовалась некоторым успехом, если бы тридцатишестилетнего режиссера не пригласил его ровесник С.Спилберг для постановки по своему сюжету ленты "Полтергейст", а она до сих пор входит в десятку фантастических "фильмов ужасов" по результатам проката. Любимая спилбсрговская идея о контакте с чем-то неведомым и непознаваемым выражена в повествовании о неких сверхъестественных силах, которые поселились в калифорнийском доме средней американской семьи Фрилинг.

Движущаяся сама по себе мебель, летающие предметы, неизвестно кем наносимые обитателям дома удары, любое незримое присутствие духов, все-таки дающих как-то о себе знать, — все это описано в науке именно в качестве явления "полтергейст". Драма семьи Фрилинг, помимо беспокойного проявления "непрошенных гостей", заключается в том, что призраки из потусторонней реальности или антимира забирают с собой пятилетнюю Кэрол Энн, и надо вернуть ее назад, прежде чем девочка попадет в затягивающую воронку между двумя мирами.

Сочетание "фильма ужасов" об изгнании духов и фантастики с потрясающими спецэффектами, с замечательной по визуальной красоте сцене пролета сквозь вихрь света позволяет получить удовольствие от зрелища. А лежащая в основе сюжета, в общем, философская мысль о том, что души умерших, которые не проникли из-за совершенного зла или страха перед смертью за пределы световой воронки, вынуждены бродить в некоем промежуточном пространстве, делает эту картину о "близких контактах четвертого вида" довольно интересной и для раздумий на досуге. Последующие две серии, к которым С.Спилберг и Т. Хупер уже не имеют отношения, просто эксплуатируют (и менее удачно) зрелищные преимущества найденной тематики.

Режиссер Мартин Брест.

В ролях: Роберт Де Ниро, Чарлз Гродин, Яфет Котто, Джон Эштон.

В — 4; М — 3,5; Т — 3,5; Дм — 3,5; Д — 4; К — 4. (0,745)

Новая комедия-боевик М.Бреста не получила такой невероятной популярности, как "Полицейский из Беверли-Хиллз", но вполне неплохо прошла в прокате.

Джек Уолш, бывший чикагский полицейский, чтобы заработать денег, нанимается на различные сыскные дела. Очередное поручение не кажется особенно сложным — найти в Нью-Йорке бухгалтера Джонатана Мардукаса, который украл у мафии пятнадцать миллионов долларов, рассчитывая их употребить на благотворительные цели. Уолш должен сопроводить Мардукаса в Лос-Анджелес, причем на машине, поскольку бухгалтер боится летать самолетами. Оба они не знают, что Серрано, главарь мафии, уже в курсе событий и отправил по следу наемных убийц. В свою очередь, агенты ФБР ведут охоту за Мардукасом, надеясь, что он даст показания против мафии.

Погони и перестрелки, конечно, заставляют увлеченно следить за развитием действия, но более всего привлекает яркий и сочный юмор, напомнивший о забавном фильме "Красиво уйти" того же режиссера. Р. Де Ниро впервые играл в подобного рода комедии, вновь проявив недюжинный талант по естественному и раскрепощенному существованию в любых предлагаемых обстоятельствах, импровизируя с ходу и будто не прилагая для этого усилий. Иногда название ленты переводят по смыслу так: "Успеть до полуночи".

Режиссер Вольф Гремм.

В ролях: Дезире Нозбуш, Вольфганг Ёрг, Николь Хестерс, Херман Лаузе, Бригитте Мира.

Дм — 4; К — 4,5. (0,708)

Германия, 1935 год. Шестнадцатилетняя Сусанна Модер, или просто Занне, приехав к своей тете во Франкфурт, влюбляется в кузена Франца, который отвечает ей взаимностью. Но гестапо уже начало свою зловещую деятельность, порождая атмосферу доносительства и подозрений. Занне, Франц и его брат Альгин, писатель, так или иначе оказываются жертвами произвола новых властей. Не дожидаясь более трагических последствий, юные возлюбленные, встретившись после вынужденной разлуки, решают бежать в Нидерланды.

Картина В.Гремма, явно напоминая по стилю поздние работы Р.В.Фассбиндера (кстати, он успел перед смертью сняться в качестве актера в следующем фильме В.Гремма, "Камикадзе 89"), все же оригинально, талантливо и образно рисует психологический портрет Германии под гнетом фашистской диктатуры, эмоционально, страстно, покоряюще свидетельствует о наступившем "полуночном часе" для тех, кто несогласен с режимом или преследуется по политическим и расовым мотивам.

Тем не менее лента называется "После полуночи" — не только потому, что герои могут ночным поездом сбежать из Германии, из мрака навстречу чуть брезжащему свету. Эпоха "исторической полуночи", которая осталась в далеком прошлом, все равно приковывает внимание молодых режиссеров, родившихся во время или после войны. Они, возможно, подходят к истории чуть мелодраматично, не без сантиментов, но вызывая чисто человеческое сочувствие к "маленьким людям", в судьбе которых выразилось большое время, добиваются более сильного впечатления, заставляя как бы лично, на уровне собственных ощущений, пережить всею трагедию тех, кому выпало жить при тоталитарном государстве.

Такие проникновенные произведения, трогающие душу, редки и поэтому запоминаются надолго благодаря обретенной памяти чувств.

Режиссер Мартин Скорсезе.

В ролях: Гриффин Данн, Розанна Аркетт, Тери Гарр, Линда фьорентино, Джон Хёрд, Верна Блум.

В — 4; М — 3; Т — 2,5; Дм —4; Р — 4,5; Д — 4,5; К — 4,5. (0,727)

Компьютерный программист Пол Хэкет, типичный "яппи", зацикленный на работе, совершенно случайно проводит одну из самых кошмарных и странных ночей в своей жизни в богемном квартале Сохо на нижнем Манхэттене в Нью-Йорке. И все происходит, разумеется, из-за женщины, вернее, трех женщин (Марси, Кики и Джули), которые впутывают сдавшегося на милость судьбы "молодого городского профессионала" в невероятные ночные приключения с угрозами, страхами, наваждениями, видениями.

Вспомнив о том, что актер Г.Данн (здесь и сопродюсер) играл в картине "Американский оборотень в Лондоне", а любимая тема М.Скорсезе —жизнь Нью-Йорка, можно было бы назвать его фильм так: "Американец и Нью-Йорк-оборотень". Ночная изнанка дневного облика города еще никогда не представала у режиссера в подобном неожиданном свете, точнее, мрачно-юмористическом виде, в духе сюрреалистического кошмара. "Видео Муви Гайд" даже считает, что "После работы" — вообще "самая жестокая и странная черная (подобно тьме) комедия, которую мы когда-либо видели". Блистательная режиссура (за что — премия на кинофестивале в Канне в 1986 году) балансирует между стилем интеллектуальной комедии о "яппи в опасности" и мистическим фарсом об оборотной сущности Нью-Йорка, "гран гиньолем". Безусловно, такая манера казалась усложненной для американских зрителей. Л.Молтин точно пояснил: "Этот комический кошмар настолько вам доставит удовольствие, насколько близко вам удастся идентифицировать себя с героем Данна — единственной нормальной личностью в ленте!".

Желающих попереживать вместе с программистом Полом Хэкетом нашлось немного, так что после второй (после "Короля комедии") коммерческой неудачи М.Скорсезе вынужден был сделать ставку на более легкую комедию — и "Цвет денег" полностью оправдал свое название, став самым кассовым произведением этого замечательного режиссера.