Наиболее распространенные лаки и некоторые их свойства
| Название лаков | Условия сушки | Материал подложки | Адгезия покрытия к металлу | Условия эксплуатации |
| температура, °C | время, ч |
| Лаки, образующие необратимые пленки |
| Масляные | 18—20 | 24 | Металл | Хорошая | Внутри помещения и на открытом воздухе |
| Битумно-масляные | 120—200 | 0,5—2 | То же | То же | То же |
| Алкидные | 18—20 80—160 | 24—48 1—4 | » | » | » |
| Полиэфирные | 18—20 60—70 | 24 0,5—1 | Дерево | — | Внутри помещения |
| Мочевино-формальдегидные* | 18—20 | 2 | То же | — | То же |
| Мочевино-алкидные | 100—130 | 1—1,5 | Металл | Удовлетво рительная | » |
| Меламино-алкидные | 90—130 | 0,5—1,5 | То же | То же | Внутри помещения и на открытом воздухе |
| Феноло-формальде гидные (резольные) | 18—20 | 24 | То же | То же | Внутри помещения при температурах до 160—170 °C, в кислотах |
| Феноло-масляные | 18—20 150—180 | 24 1—2 | То же | Хорошая | Внутри помещения и на открытом воздухе |
| Эпоксидные* | 150—190 | 1—3 | То же | То же | Внутри помещения при температурах до 160—170 °C, в щелочах и кислотах |
| Полиакриловые | 80—150 | 05—2 | То же | То же | Внутри помещения и на открытом воздухе |
| Полиуретановые | 18—20 | 2—24 | Металл и дерево | » | То же |
| Поливинилацетальные** | 18—20 | 3—5 | Металл | То же | То же |
| Кремнийорганические | 150—200 | 1—2 | Металл | Удовлетво рительная | При температурах от —50 до 250°C |
| Лаки, образующие обратимые пленки |
| Шеллачные (спиртовые) | 18—20 | 2 | Дерево и стекло | — | Внутри помещения |
| Битумные (асфальтовые) | 18—20 | 3 | Металл | Хорошая | Внутри помещения |
| Нитроцеллюлозные (нитролаки) | 18—20 | 1 | Металл и дерево | Плохая | Внутри помещения и на открытом воздухе, в бензине |
| Перхлорвиниловые | 18—20 60 | 1,5—3 1 | Металл и дерево | Плохая | Внутри помещения и на открытом воздухе, непродолжительно в кислотах и щелочах |
| Полиакриловые*** | 18—20 | 1—4 | Металл | Хорошая | Внутри помещения и на открытом воздухе |
* Высыхают при введении катализаторов. ** Высыхают при введении отвердителей. *** Обратимость плёнок обусловлена отсутствием в плёнкообразователе (например, сополимере бутилметакрилата с др. акрплатами) реакционноспособных групп.
Л. готовят растворением плёнкообразователей в органических растворителях — спирте, уайт-спирите, этилацетате, ксилоле и др. В зависимости от типа плёнкообразователей различают масляные лаки, алкидные лаки, полиуретановые лаки, эпоксидные лаки и др. (табл.). Большинство Л. бесцветно. При необходимости получения окрашеных Л. в их состав вводят растворимые органические красители, позволяющие сохранить прозрачность плёнки. Чёрные Л. могут быть изготовлены на основе битумов. Для повышения эластичности плёнок (прочности при изгибе) в состав Л. вводят пластификаторы, например дибутилфталат или невысыхающие растительные масла.
Л. наносят на поверхность распылением, окунанием, обливанием и др. способами (см. Лакокрасочные покрытия). Высыхание Л. в простейшем случае сводится к улетучиванию растворителя с образованием обратимых (плавких и растворимых) плёнок. Достоинство таких Л. — быстрое высыхание при комнатной температуре. Во многих случаях улетучивание растворителя сопровождается глубокими химическими превращениями плёнкообразователя (полимеризацией или поликонденсацией), что приводит к образованию необратимых (нерастворимых) плёнок, превосходящих обратимые по стойкости к повышенным температурам и действию агрессивных сред. В некоторых случаях для получения необратимых плёнок в состав Л. вводят отвердители (см. Отверждение полимеров). Ускорение высыхания Л. на основе маслосодержащих плёнкообразователей достигается введением сиккативов, а также сушкой покрытий при повышенных температурах.
Всё более широкое применение находят Л., которые содержат реакционноспособные растворители. Примером таких Л. могут служить полиэфирные лаки — растворы ненасыщенных полиэфиров в стироле или в др. растворителе, который сополимеризуется в условиях сушки с плёнкообразователем, образуя при однократном нанесении покрытие толщиной до 300 мкм (при нанесении Л., содержащих нереакционноспособные растворители, толщина одного слоя покрытия составляет обычно 10—20 мкм).
Свойства Л. характеризуются показателями вязкости, содержания сухого остатка, растекаемости по поверхности («розлив»), скорости высыхания. Важнейшие показатели лаковых плёнок — адгезия к подложке (см. таблицу), твёрдость, прочность при изгибе и ударе, атмосферо- и светостойкость (для повышения этого показателя в состав Л. вводят светостабилизаторы), стойкость к действию воды, бензина, минеральных масел, электроизоляционные свойства.
Л. используют во всех областях народного хозяйства и в быту. В наибольшем объеме, как в СССР, так и за рубежом выпускают алкидные Л., что объясняется доступностью и сравнительной дешевизной исходного сырья, а также хорошими технологическими свойствами лаков. Всё возрастающее значение приобретают также Л. на основе эпоксидных смол, полиуретанов, полиакрилатов, кремнийорганич. полимеров.
Лаки в искусстве. Различные виды Л. применяют в декоративно-прикладном искусстве (см. Лаки художественные), в гравюре — для покрытия металлических досок перед их травлением, в живописи — для образования защитного слоя на красочной поверхности и придания равномерного блеска масляным краскам (покровные Л.), для устранения пожухлостей в масляной живописи (Л. для ретуши). Л. для живописи изготовляют растворением чистых, по возможности бесцветных природных смол — даммары, мастикса, сандарака — в высыхающих растительных маслах, спирте, скипидаре и др.
Лит.: Гольдберг М. М., Материалы для лакокрасочных покрытий, М., 1972; Пэйн Г. ф., Технология органических покрытий, пер. с англ., т. 1, Л., 1959; Киплик Д. И., Техника живописи, М. — Л., 1950; Сланский Б., Техника живописи [пер. с чеш.], М., 1962.
М. М. Гольдберг.
Лаки художественные
Ла'ки худо'жественные, изделия из дерева, папье-маше или металла, покрытые лаком и нередко украшенные декоративно-плоскостной росписью, рельефной резьбой, инкрустацией, гравировкой. Главные художественные особенности Л. х. — блеск зеркальной полированной поверхности, контрасты цветов фона, росписи и инкрустации, а у резных лаков — мягкая светотеневая игра и сочность форм.
Л. х. известны со 2-го тыс. до н. э. в Китае, где в качестве материала для покрытий используется сок лакового дерева. Кит. Л. х. (чашки, вазы, шкатулки, мебель, архитектурные детали) из папье-маше, дерева, оклеенные материей или бумагой, проходят длительные операции грунтования, многократного покрытия лаком, сушки и полирования, чем достигается прочность и водонепроницаемость покрытия. В китайских Л. х. распространены многоплановая резьба по красному лаку (в Пекине), тончайшая роспись полихромными и золотыми (в состав которых входит золотой порошок) лаками по чёрному или цветному фону, роспись в прорезях чёрного фона («коромандельские лаки»), инкрустация перламутром, оловом или серебром. Для китайских Л. х. характерны изображения пейзажей, цветов, бытовых сцен. К китайским близки Л. х. Кореи, Японии, Индокитая. Во Вьетнаме и Лаосе наряду с декоративной лаковой живописью ка бытовых изделиях получила распространение и станковая. В Иране, Индии и Центральной Азии (Герат) известны (особенно в 15—17 вв.) миниатюры, исполненные темперными красками на изделиях (шкатулки, пеналы) из папье-маше и покрытые лаком, главной составной частью которого является сандарак. В Индии распространены также «нирмальские лаки» — изделия из дерева или металла, покрытые так называемым золотым лаком из сока зёрен тамаринда, по которому выполнялась яркая полихромная роспись (фигурки людей, цветы, птицы). Восточные Л. х. известны с 15 в. в Европе, где собственное производство лаковых изделий (декорация дворцовых интерьеров, мебель, бытовые предметы) из дерева, папье-маше начало развиваться в 17—18 вв. В европейских Л. х. техника производства была упрощена, введены горячая сушка в печах, применение масляных красок и масляных лаков. В 18 в. техническим и художественным мастерством выделялись французские Л. х. фирмы «Мартен» и немецкие фабрики И. Штобвассера (шкатулки, табакерки, украшенные миниатюрами). С 18 в. производство лаковых изделий из дерева (декорация дворцовых интерьеров, мебель), папье-маше (шкатулки, табакерки), металла (подносы) с росписями масляными красками (пейзажи, цветы, жанровые сценки, портреты) началось в России, где с начала 19 в. стали возникать народные промыслы (см. Федоскинская миниатюра, Жостовская роспись). В советское время наряду со старыми промыслами возникло тончайшее искусство темперной живописи на лаковых изделиях (Палехская миниатюра, Мстёрская миниатюра, Холуйская миниатюра).
