Второй роман Г. «Обломов» (1859) выразил антикрепостнические стремления русского общества, застой русской жизни и сознание необходимости обновления. В этом романе Н. А. Добролюбов увидел приговор крепостничеству, а в образе Обломова — типичный характер, порожденный отсталостью русской жизни, психологией косности и паразитического существования. В последнем романе «Обрыв» (1869), с одной стороны, сочувственно изображена ищущая молодая Россия (в образе Веры), критикуются дворянский либерализм и дилетантизм, показано крушение «старой правды», с другой — сказалось предвзятое отношение к «нигилизму» (образ Марка Волохова) и стремление найти положительное начало в помещичьей среде (образ бабушки). В последние годы жизни Г. написал очерки «Слуги старого века», «Превратность судьбы», рассказ «Литературный вечер», критические статьи. В лучшей своей статье «Мильон терзаний» Г. дал тонкую оценку «Горя от ума» А. С. Грибоедова и его сценического воплощения. Особое место занимают критические заметки Г. о собственных сочинениях: «Предисловие к роману “Обрыв”» (1869, опубл. 1938), «Намерения, задачи и идеи романа “Обрыв”» (1876, опубл. 1895), «Лучше поздно, чем никогда» (опубл. 1879).

  Г. вошёл в историю русской и мировой литературы как мастер реалистической прозы. Его романы представляют своеобразную трилогию, в которой отражены существенные стороны жизни русского общества 40—60-х гг. 19 в. Три романа Г. объединены между собой единой проблематикой и группой характеров, черты которых повторяются в каждом романе, но соответственно эволюционируют в связи с изменениями в русской общественной жизни. Александр Адуев из «Обыкновенной истории» соответствует Обломову и Райскому («Обрыв») так же, как Петр Адуев — Штольцу и затем Тушину. Ценя предпринимателей как трезвых деловых людей, идущих на смену феодально-усадебному укладу, Г. в то же время не принимает их делячества и откровенного эгоизма, которые он распознал ещё в первом романе (в образе Петра Адуева). Художественно совершенны женские образы, созданные Г.; героини отличаются энергией, умом, нравственной силой, верой в высокое назначение человека. Образы Лизаветы Александровны («Обыкновенная история»), Ольги («Обломов») и Веры («Обрыв»), отражающие прогрессивные стремления русского общества, принадлежат к числу лучших женских образов в рус. литературе. Изображение того, как застой и апатия сменялись пробуждением, своеобразно проявилось в каждой части трилогии. В «Обыкновенной истории», по словам самого Г., показана «ломка старых понятий и нравов — сентиментальности, карикатурного преувеличения чувств дружбы и любви, поэзии и праздности», необходимость дела «в борьбе со всероссийским застоем». В «Обломове» центр тяжести перенесён на обличение крепостнической усадьбы как источника помещичьего паразитизма. В основе романа «Обрыв» — пробуждение «потенциального обломовца» (Райский) и молодых сил из дворянской интеллигенции (Вера), противопоставленных дореформенному нигилисту (Марк Волохов).

  В статье «Что такое обломовщина?» Добролюбов охарактеризовал своеобразие реализма Г. как «...уменье охватить полный образ предмета, отчеканить, изваять его...» (Собр. соч., т. 4, 1962, с. 310). В. И. Ленин часто пользовался понятием обломовщины, видя в ней воплощение патриархальности, отсталости, паразитизма, лени и инертности.

  Соч.: Полн. собр. соч., т. 1—12, СПБ, 1899; Собр. соч., т. 1—8, М., 1952—55; Собр. соч., т. 1—6, М., 1959—60; Повести и очерки, Л., 1937; Литературно-критические статьи и письма, Л., 1938.

  Лит.: Белинский В. Г., Взгляд на русскую литературу 1847 г., Полн. собр. соч., т. 10, М., 1955; Добролюбов Н. А., Что такое обломовщина?, Собр. соч., т. 2, М., 1952; Цейтлин А. Г., И. А. Гончаров, М., 1950; Рыбасов А. П., И. А. Гончаров, [М.], 1957; Пруцков Н. И., Мастерство Гончарова-романиста, М. — Л., 1962; И. А. Гончаров в русской критике, М., 1958; Алексеев А. Д., Летопись жизни и творчества И. А. Гончарова, М. — Л., 1960; Пиксанов Н. К., Мастер критического реализма И. А. Гончаров, Л., 1952; его же, Роман Гончарова «Обрыв» в свете социальной истории, Л., 1968; И. А. Гончаров в воспоминаниях современников, Л., 1969; История русской литературы XIX в., Библиографический указатель, М. — Л., 1962; Алексеев А, Д., Библиография И. А. Гончарова (1832—1964), Л., 1968.

  Г. П. Пирогов.

И. А. Гончаров. «Обломов» (Москва, 1936). Илл. С. Шор.

И. А. Гончаров.

И. А. Гончаров. «Обыкновенная история». Сцена из спектакля московского театра «Современник». 1966.

Гончаро'в Леонид Егорович [19.2(3.3).1885, Кронштадт, — 25.5.1948, Ленинград], советский учёный, специалист по тактике ВМФ, вице-адмирал (1940), доктор военно-морских наук (1941), профессор (1927), заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1944). В 1903 окончил Морской корпус. Служил на Балтийском флоте. Участвовал в русско-японской войне на крейсере «Рион». Окончил Артиллерийский офицерский класс (1909) и Морскую академию (1912), преподавал в академии. Участник 1-й мировой войны 1914—18, служил в штабе Балтийского флота, командовал эсминцем, капитан 1-го ранга (1917). С июля 1917 начальник отдела Морского Генштаба. С 1918 профессор Морской академии. В 1920 начальник соединённых классов комсостава флота, начальник отдела (с 1923 кафедры) оружия Морской академии. С 1930 начальник кафедры тактических свойств боевых средств. Автор трудов по боевым средствам, различным видам оружия. Государственная премия СССР (1943). Награжден орденом Ленина, орденами Красного Знамени, Трудового Красного Знамени, Красной Звезды и медалями.

  В. А. Белли.

Гончаро'ва Наталия Сергеевна (4.6.1881, Ладышкино Тульской губернии, — 17.10.1962, Париж), русский живописец, график и театральный художник. Училась в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (с 1898). Участвовала в выставках журнала «Золотое руно», объединений «Бубновый валет» (1910), «Ослиный хвост» (1912) и «Мишень» (1913). Испытала влияние кубизма и футуризма . В ряде произведений Г. проявились кризисные черты русского искусства предреволюционной поры. Г. была одним из создателей русского примитивизма («Мытьё холста», 1910, Третьяковская галерея) и, наряду с М. Ф. Ларионовым , так называемого лучизма (один из первых опытов декоративного абстракционизма). С 1915 жила в Париже. Оформляла спектакли в антрепризе С. П. Дягилева (1914—29). Театральным декорациям Г. («Золотой петушок» Римского-Корсакова, 1914; «Жар-птица» Стравинского, 1926, и др.) свойственны лубочная экспрессия и повышенная декоративная красочность.

  Лит.: История русского искусства, т. 10, кн. 2, М., 1969, с. 126—30.

  Г. Г. Поспелов.

Н. С. Гончарова. «Мытьё холста». 1910. Третьяковская галерея. Москва.

Гончаро'вы, русские заводчики 18 в. Афанасий Абрамович Г. [р. 1705 (по другим сведениям, 1692 или 1699) — умер 1784], посадский человек Калуги, в 1744 «за распространение фабрик» получил чин коллежского асессора с правом на потомственное дворянство и покупку вотчины с крепостными. Во 2-й половине 18 в. Г. принадлежали полотняные, бумажная, металлургическая мануфактуры и ряд крупных вотчин. Основным промышленным предприятием Г. была полотняная и бумажная мануфактура в Калужской губернии — крупнейшая в стране. В 60—80-х гг. 18 в. её обслуживало до 3500 человек, ежегодно вырабатывалось 300—350 тыс. аршин полотна. Парусное полотно высокого качества вывозили за границу, бумагу продавали на внутреннем рынке. В 19 в. полотняное производство пришло в упадок, бумажное — превратилось в капиталистическую фабрику. Внук основателя мануфактуры Афанасий Николаевич Г. (р. 1760 или 1763 — умер 1832), дед Наталии Гончаровой (жены А. С. Пушкина), растратил состояние семьи. В доме Г. в Полотняном Заводе в 1830 и 1834 бывал А. С. Пушкин. Во время Великой Отечественной войны 1941—45 бывшая усадьба Г. в Полотняном Заводе была разрушена немецко-фашистскими захватчиками.