Литмир - Электронная Библиотека
Содержание  
A
A

  В 1790-х — начале 1800-х гг. исключительного расцвета достигло портретное творчество Г. В нём остро звучат и чувство одиночества, уязвимости человека в тревожном мире (портреты: сеньоры Бермудес, Музей изобразительных искусств, Будапешт; Ф. Байеу, 1796. Прадо; Ф. Савасы Гарспа, ок. 1805, Национальная галерея искусства, Вашингтон), и мужественное противостояние, даже вызов окружающему («Ла Тирана», 1799, АХ, Мадрид: портреты — доктора Пераля, 1796, Национальная галерея, Лондон, Ф. Гиймарде. 1798, Лувр, Париж, И. Ковос де Порсель, ок. 1806, Национальная галерея, Лондон). Но главными становятся беспримерная до того прямота обнажения истины и откровенность личного отношения художника к миру, которые заставляют содрогаться при виде жёсткой обесчеловеченности лиц в «Семье короля Карла IV» (1800, Прадо) или почувствовать таинственную притягательность женщины в «Махе одетой» и «Махе обнажённой» (обе — около 1802, Прадо). Программно-заострённым воплощением настроений Г. явилась первая большая серия офортов «Капричос» (80 листов с комментариями художника, 1797—98, обнародованы в начале 1799), в которой в гротескно-трагической форме было всесторонне раскрыто уродство моральных, политических и духовных основ испанского «старого порядка». «Капричос» — творение глубочайшего мыслителя и смелого борца, высшее художественное выражение века Просвещения и Великой французской революции. Вместе с тем это произведение наряду с «Фаустом» Гёте вдохновляло творческие искания последующих поколений, начиная с романтиков. Их привлекали в Г. острая характерность и мужественная энергия, охват реальной сложности бытия, во имя которых он отвергал абстрактно «правильное» и «разумное». Г. первым из художников противополагает безличному классицистическому рационализму страстность чувств, откровенность мыслей, дерзостный полёт воображения. Невиданно конкретным историзмом, подлинно народной энергией и страстью личного переживания пронизаны картины «Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде» и «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года» (обе около 1814, Прадо). В отличие от зрелищно построенных исторических картин романтиков, оба эти произведения Г. более всего потрясают абсолютной правдой поведения всех действующих лиц и той широтой мировоззрения, которая позволяет художнику быть одновременно испанским патриотом, призывающим к борьбе с завоевателями, и гуманистом, восстающим против войны как акта бесчеловечности. Своеобразным философско-историческим осмыслением судьбы народа в трагическую эпоху жизни Испании явились офорты «Бедствия войны» (82 листа; 1810—20, изд. в 1863 в Мадриде), исполненные большей частью в период народно-освободительных войн против наполеоновского нашествия и первой испанской революции (1808—14). Последние листы серии создавались в обстановке реставрации Фердинанда VII и жестокой реакции. В эти годы, чрезвычайно тяжёлые для Г., он жил в одиночестве в загородном доме («Кинта дель Сордо», т.е. «Дом Глухого»), стены которого расписал маслом (1820—23, росписи ныне в Прадо). Здесь воплотились созвучные «Капричос» идеи противостояния прошлого и будущего, ненасытного дряхлого времени («Сатурн») и освободительной энергии юности («Юдифь»). Ещё сложнее система жутких гротескных образов в серии офортов «Диспаратес» (22 листа; 1820—23, изданы в 1863 в Мадриде под названием «Пословицы»). Но и в самых мрачных видениях Г. давящая тьма не может остановить движение, которое для него, как и для революционных романтиков, — самое мощное проявление развития жизни. Движение становится ритмичным лейтмотивом в «Похоронах сардинки» (около 1814, Прадо), в серии офортов «Тавромахия» (1815. изданы в 1816 в Мадриде), в алтарной картине «Моление о чаше» (1819, духовное училище Сан-Антонно, Мадрид) и в знаменитых "Кузнецах" (1819, собр. Х. Фрика, Нью-Йорк). Тьма уступает место вновь загорающемуся сиянию красок в картинах «Водоноска» (1810, Музей изобразительных искусств, Будапешт) и «Махи на балконе» (около 1816, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Человечность и мудрость Г. находят своё высокое проявление в его автопортрете (1815, Прадо), портретах Т. Переса (1820, Метрополитен-музей), П. де Молина (1828, собрание О. Рейнхарта, Винтертур).

  Последние четыре года жизни Г. провёл во Франции. В добровольном изгнании он пишет портреты своих друзей-эмигрантов, осваивает новую тогда технику литографии (серия «Бордоские быки», 1826), создаёт полную оптимизма картину «Молочница из Бордо» (1827—28, Прадо). К этому времени влияние Г. на художественную культуру начинает приобретать общеевропейское значение.

  Лит.: Левина И. М., Гойя, Л. — М., 1958; Прокофьев В. Н., «Капричос» Гойи, М., 1970; Mayer A., Francisco de Goya, Munch., 1923; Klingender F. D., Goya in the democratic tradition, L., 1948, 2 ed., N. Y., 1968; Sanchez Canton F. J., Vida у obras de Goya, Madrid, 1951; Holland V., Goya. A pictorial biography, L., 1961; Harris Т., Goya. Engravings and litographs, v. 1—2, Oxf., [1964]: W у ndham Lewis D. B., The world of Gova. L., 1968: Gudiol J., Goya, L. — N. Y., 1969; Goya. Konigliche Gemaldegalerie «Mauritshuis». [Katalog, Haag, 1970 (библ.).

  В. Н. Прокофьев.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i008-pictures-001-289921397.jpg

Ф. Гойя. «Кузнецы». 1819. Собрание Х. Фрика. Вашингтон.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i008-pictures-001-298187751.jpg

Ф. Гойя. Портрет Тибурсио Переса. 1820. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i009-001-205920225.jpg

Ф. Гойя. «Продавец посуды». 1778. Прадо. Мадрид.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i009-001-223825695.jpg

Ф. Гойя. «Махи на балконе». Около 1816. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i009-001-241357936.jpg

Ф. Гойя. «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года». Около 1814. Прадо. Мадрид.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i010-001-256849301.jpg

Ф. Гойя. Автопортрет. 1815. Прадо. Мадрид.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i010-001-258966988.jpg

Ф. Гойя. «Сатурн». 1820—23. Прадо. Мадрид.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i010-001-276822046.jpg

Ф. Гойя. «Маха обнажённая». Около 1802. Прадо. Мадрид.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i010-001-279623301.jpg

Ф. Гойя. «Со здравым смыслом или без него?». Офорт из серии «Бедствия войны». 1810—20.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i010-001-284237864.jpg

Ф. Гойя. «Семья короля Карла IV». 1800. Прадо. Мадрид.

Гокко

Го'кко, краксы (Cracidae), семейство птиц отряда куриных (Galliformes). Размеры крупные или средние. Ноги сильные; хвост закруглённый, длинный; крылья короткие; у некоторых Г. на голове гребневидный хохол; клюв иногда у основания вздутый. 44 вида. Обитают в лесах. Большую часть времени проводят на деревьях; здесь же строят гнёзда: в кладке 2—3 белых яйца. Питаются насекомыми и плодами. Распространены в Америке, от Мексики до Северной Аргентины. Среди Г. хорошо известен хохлатый Г. (Crax alector); самцы сине-чёрные с белым брюшком, у самок брюшко рыжеватое. Длина тела 95 см . Г. — объект охоты.

Большая Советская Энциклопедия (ГО) - i008-pictures-001-298970538.jpg

Хохлатый гокко.

Гокла

Го'кла (умер в конце 1669 или 1670), руководитель антимогольского крестьянского восстания джатов в 1669 в Северной Индии. Под руководством Г. джаты одержали ряд побед над войсками военачальников Аурангзеба . Попал в плен к Моголам и был казнён.

Гокхале Гопал Кришна

Гокха'ле Гопал Кришна (9.5.1866, Колхапур, Махараштра, — 19.2.1915, Пуна), деятель национально-освободительного движения Индии в конце 19 — начале 20 вв. Один из ведущих лидеров умеренного крыла Индийского национального конгресса (ИНК). В 1884 окончил Элфинстонский колледж в Бомбее. До 1902 — профессор истории и политической экономии в одном из колледжей Пуны. Возглавлял «Общество граждан Пуны» — организацию умеренного крыла националистов в Махараштре. С 1889 член ИНК. В 1899 стал членом Законодательного совета Бомбея, в 1902 — Центрального законодательного совета при английском вице-короле в Индии. В 1905 избирался президентом ИНК. В 1905 основатель и в 1905—15 лидер «Общества слуг Индии», выступавшего за социально-бытовые реформы.

13
{"b":"105978","o":1}