Н. А. Добротин.

С. Н. Вернов.

Ве'рный, до 1921 название г. Алма-Аты , столицы Казахской ССР.

Вернье'р,

  1) в приборостроении — приспособление для точного отсчёта длин или углов по делениям шкалы. Действие В. основано на способности глаза уверенно устанавливать совпадение 2 штрихов, когда один из них является продолжением другого и концы их совпадают. В. представляет собой подвижную шкалу, которая может скользить вдоль основной; деления на подвижной шкале несколько более мелкие, чем на основной. Если интервал между делениями основной шкалы а, а интервал между делениями на В. (а — а/n ), то В. позволяет отсчитать основную шкалу с точностью, равной 1/n её деления. Деления В. оцифрованы в соответствующих долях деления основной шкалы. Если нулевой штрих В. (индекс) находится между двумя штрихами «с » и «с + 1 » основной шкалы, то отсчёт равен «с » плюс то показание В., которое находится против штриха, наилучшим образом совпадающего с некоторым штрихом основной шкалы. На рис. цена деления основного круга 30', цена деления В. соответствует 1'; отсчёт — 5°10'. В. был изобретён в 1631 директором Монетного двора во Франш-Конте (Франция) П. Вернье (Р. Vernier, 1580—1637) и назван в его честь.

  2) В радиотехнике — приспособление для точной настройки радиоприёмников и др. радиоаппаратуры.

  Е. А. Юров.

Рис. к ст. Верньер.

Верньо' (Vergniaud) Пьер Виктюрньен (31.5.1753, Лимож, — 31.10.1793, Париж), деятель Великой французской революции. Адвокат. В 1791 избран депутатом Законодательного собрания; был его председателем во время восстания 10 августа 1792, свергнувшего монархию. Один из лидеров жирондистов , В. был избран депутатом Конвента, где выступал решительным противником монтаньяров. После победы народного восстания 31 мая — 2 июня 1793 был арестован и по приговору Революционного трибунала казнён.

Веро'на (Verona), город на С.-В. Италии, в области Венеция, у подножия Альп, по обоим берегам р. Адидже. Административный центр провинции Верона. 254,9 тыс. жителей (1969). Важный транспортный узел на путях из Венеции в Милан и из Паданской равнины в Австрию (через перевал Бреннер). Машиностроительная, химическая, полиграфическая, текстильная, деревообрабатывающая, бумажная, пищевая промышленность. Периодические международные с.-х. ярмарки. Индустриальный институт.

  В. — древнее поселение, с 89 до н. э. — римская колония. Близ В. в 489 король остготов Теодорих одержал победу над Одоакром и сделал её одной из своих резиденций. При лангобардах (568—774) В. — центр одного из дукатов (герцогств). С начала 12 в. — городская коммуна. В 12 в. В. входила в Ломбардскую лигу . В В. раньше, чем в большинстве городов Италии, сложилась тирания. В 1387 В. была присоединена к Милану, в 1405 — к Венеции, вместе с которой по Кампоформийскому миру 1797 отошла к Австрии. В 1866 вошла в состав Итальянского королевства.

  Сохранились римские арена, театр, остатки укреплений (Порта деи Борсари, Порта деи Леони), восходящий к античности мост Поите Пьетра. Облик старой части В. с её узкими прямыми улицами определяют многочисленными средневековыми постройки. В центре В. — 2 площади: Пьяцца делле Эрбе (бывший античный форум) с готическими домами Каса деи Мерканти (1301) и Торре дель Гарделло (1370) и барочным Палаццо Маффеи (1668); Пьяцца деи Синьори с романским Палаццо дель Комуне (начато в 1193), дворцом Скалигеров (Палаццо дель Говерно; конец 13 в.) и ренессансной Лоджией дель Консильо (1475—92, архитектор Фра Джоконде). Романские церковь Сан-Дзено Маджоре (5 в., перестроена в 9 в. и 1120—38; бронзовые двери портала — 11—12 вв.) и собор (1139—87; кампанила — 16 в., архитектор М. Санмикели); готическая церковь Сант-Анастазия (1291—1323 и 1422—81, в интерьере — фрески Пизанелло). Готический замок Кастельвеккьо (1354—75) с мостом Скалигеров и предмостными башнями. Ренессансные дворцы (Помпеи, 1530: Каносса, около 1530; Бевилаква, 1532) и ворота городских укреплений (Порта Нуова, 1533—40; Порта Палио, 1557; и др.) все архитектор М. Санмикели. Музеи: Археологический музей, Музей Кастельвеккьо, Галерея современного искусства.

  Лит.: Simeoni L.. Verona, Roma, 1929; Schmid Е., Verona. Brescia, Frauenfeld, 1961.

Верона. Церковь Сан-Дзено Маджоре (1120—38).

Верона'л, лекарственный препарат, то же, что барбитал . См. Снотворные средства .

Вероне'зе (Veronese; собственно Кальяри, Caliari) Паоло (1528, Верона, — 19.4.1588, Венеция), венецианский живописец Позднего Возрождения. Учился у веронского художника А. Бадиле. Работал, главным образом, в Венеции (с 1553), а также в Вероне, Мантуе, Виченце и Падуе. В 1560, возможно, посетил Рим. Произведения В. конца 1540 — начала 1550-х гг. говорят об изучении им рисунка Микеланджело , композиционных построений Рафаэля и Корреджо , колористических открытий Тициана . К середине 1550-х гг. складывается самостоятельный стиль В., сочетающий лёгкий, артистически изощренный рисунок и пластику форм с изысканной колористической гаммой, основанной на сложных созвучиях чистых цветов, объединённых светоносным серебристым тоном. Главная сфера деятельности В. — монументально-декоративная живопись. Его исполненные маслом на холсте крупные многофигурные композиции, украшающие стены и плафоны светских и культовых зданий Венеции, часто служат прославлению величия и военных триумфов Венецианской республики. Им присущи героическая приподнятость образов, энергичная светотеневая лепка, выразительность ракурсов и движений, праздничное, ликующее великолепие цвета («Старость и Юность», 1553, «Диалектика», 1575—77, «Триумф Венеции», 1578—1585, — все во Дворце дожей, Венеция; «Триумф Мардохея» и др., 1556, церковь Сан-Себастьяно, Венеция). Выполненные В. фрески в загородных венецианских виллах (вилле Соранцо, 1551, фрагменты фресок ныне в соборе в Кастель-Франко; вилле Барбаро-Вольпи в Мазере близ Тревизо, около 1561), с их холодной воздушной цветовой гаммой, отличаются большей интимностью образов; наряду с мифологическими композициями и аллегорическими фигурами в них встречаются пейзажи и жанровые сцены с шутливыми иллюзионистическими эффектами. Воплощая гуманистическое идейно-образное содержание в целостных, законченных монументально-декоративных формах, органически связывая живопись с архитектурой, В. развивает на новом этапе лучшие достижения искусства эпохи Возрождения. Излюбленный вид станковой картины В. — торжественные многофигурные композиции с изображением праздничных пиршеств, шествий и аудиенций, в которых человек выступает во взаимосвязи с окружающей его общественной средой («Брак в Кане», 1563, Лувр, Париж; «Семья Дария у ног Александра», после 1565, Национальная галерея, Лондон; цикл картин для семьи Куччина, в том числе «Брак в Кане» и «Поклонение волхвов», около 1571, — обе в Картинной галерее, Дрезден; «Пир в доме Левия», 1573, Галерея Академии, Венеция). Смелое введение конкретных жизненных наблюдений, жанровых мотивов, портретов современников стало причиной обвинения В. инквизицией в 1573 в излишне светской трактовке религиозных тем. В. создал большое число алтарных образов, разнообразных по замыслу и композиционным решениям («Мадонна с младенцем и святыми», около 1562, «Обручение св. Екатерины», около 1575, — оба в Галерее Академии, Венеция). Немногочисленным портретам В. свойственны мягкая лиричность, иногда оттенок жанровости («Белла Нани», 1550-е гг., Лувр, Париж; «Граф да Порто с сыном Адриано», около 1556, собрание Контини-Бонакосси, Флоренция). Последние годы творчества В. отмечены признаками кризиса ренессансного мировоззрения. В работах В. 1580-х гг. появляются холодная парадность и внешняя патетика; в них проскальзывают вместе с тем настроения смутной тревоги, скорби и меланхолии («Похищение Европы», 1580, Дворец дожей, Венеция; «Агарь и Исмаил в пустыне», 1580-е гг., Художественно-исторический музей, Вена; «Оплакивание Христа», начало 1580-х гг., Эрмитаж, Ленинград). Рафинированный, богатый тончайшими переливами красок колорит становится менее звучным. Среди учеников В. — его брат Бенедетто, сыновья Карло и Габриеле.