Соч.: La puissance du jour. P., 1951; Les pas dans le sable, P., 1954; Zoo, ou l'assassin philanthrope, [P., 1964]: Le radeau de la Méduse, P., 1969.

  Лит.: Евнина Е. М., Современный французский роман. 1940—1960, М., 1962; Сухомлин В., Метод репродукции Веркора, «Творчество», 1957, № 3; Cornu М., Vercors: Le radeau de la Méduse, «La pensée», 1969, aout, № 146; Konstantinović R. D., Vercors écrivain et dessinateur, P., 1969.

  В. П.. Балашов.

Верле'н (Verlaine) Поль (30.3.1844, Мец, — 8.1.1896, Париж), французский поэт. Родился в семье офицера. Начинал писать под влиянием парнасцев (см. «Парнас» ), но также романтиков и Ш. Бодлера. В. — один из основоположников символистского направления. В «Сатурновских стихотворениях» (1866) и «Галантных празднествах» (1869) наряду со строго изваянными образами в манере парнасцев появляются характерные для В. напевные, меланхоличные, глухо звучащие стихи. В книге стихов «Песнь чистой любви» (1870) В. приближает лексику и синтаксис поэтической речи к простой беседе. В 1871 В. не подчинился версальцам, остался в Париже и служил в бюро прессы Парижской Коммуны. После «кровавой недели» до 1877 жил преимущественно в провинции, уезжал в Бельгию и Англию. В 1874 опубликовал книгу стихов «Романсы без слов», во многом определившую эстетику символизма . Задушевные незатейливые песенки чередовались там со стихами, символически передающими минорным звучанием и ритмом беспредметную тоску и покорность ей. В стихотворении «Поэтическое искусство» В. полушутя советовал добиваться манящей воображение неточности, нюансов, музыкальности стиха. Сборники стихов «Далёкое и близкое» (1884), «Параллельно» (1889), статьи об А. Рембо, С. Малларме и др. («Проклятые поэты», 1884) двойственны. Здесь усиливаются упадочные тенденции, но в то же время поэт предостерегает своих новых сторонников от декадентских крайностей, печатает революционные стихи (поэма «Побежденные» в сборнике «Далёкое и близкое»). «Интимнейший из поэтов», по словам В. Я. Брюсова, В. был человечнее других французских символистов, он обогатил поэзию тонким лиризмом, придав ей интенсивную музыкальную выразительность. Умер в нищете.

  Соч.: CEuvres complétes. Texte établi par Н. de Bouillane de Lacoste et J. Borel, v. 1—2, P., 1959—60; Correspondance, v. 1—3, P., 1927—29; в рус. пер. — Стихи, пер. Ф. Сологуба, 2 изд., М. — П., 1923; Собр. стихов, пер. В. Брюсова, М., 1911; Избр. стихотворения, сост. П. Н. Петровский, М., 1912; то же, М., 1915: [Стихи], в кн.: Звездное небо. Стихи зарубежных поэтов в пер. Б. Пастернака, М., 1966; [Стихи], в кн.: Тень деревьев. Стихи зарубежных поэтов в пер. И. Эренбурга, М., 1969; Лирика. Сост. Е. Эткинд, М., 1969.

  Лит.: Горький М., Поль Верлен и декаденты, Собр. соч., т. 23, М., 1953; История французской литературы, т. 3, М., 1959; Bornecque J. Н., Verlaine par lui-meme, P., 1966; Lepelletier Е., Paul Verlaine. Savie, son oeuvre, P., 1907; Richer J., Paul Verlaine, P., 1967; Bever A. van, Bibliographie et iconographie de Paul Verlaine, P., 1926; Tournoux G. A., Bibliographie verlainienne, Lpz., 1912.

  Н. И. Балашов.

П. Верлен.

Верли'бр (франц. vers libre), то же, что свободный стих .

Ве'рльгофа боле'знь, заболевание крови, впервые описанное в 1735 немецким врачом П. Г. Верльгофом (P. G. Werlhof); то же, что пурпура тромбоцитопеническая .

Ве'рмахт (нем. Wehrmacht, от Wehr — оружие, оборона и Macht — сила), наименование вооруженных сил фашистской Германии в 1935—45. Базой для создания и развёртывания В. явился рейхсвер , переименованный в В. после введения 16 марта 1935 всеобщей воинской повинности. В. возглавлялся верховным главнокомандованием (OKW), в подчинении которого состояли сухопутные войска (das Heer), ВВС (die Luftwaffe), ВМС (die Kriegsmarine). Во главе этих войск находились главные командования (OKH, OKL, OKM) и соответственно главнокомандующие видами вооруженных сил, а с 1940 также войска СС. Верховным главнокомандующим В. являлся рейхсканцлер А. Гитлер. Накануне 2-й мировой войны 1939—45 В. насчитывал около 3 млн. чел., его максимальная численность составила около 11 млн. чел. (декабрь 1943).

Верме'йлен (Vermeylen) Август (12.5.1872, Брюссель, — 10.12.1945, Икль), бельгийский писатель, филолог, искусствовед. Писал на фламандском языке Профессор Брюссельского университета. Один из основателей журнала «Ван ню эн стракс» («Van Nu en Straks», 1893), сыгравшего значительную роль в развитии фламандской литературы. С 1921 сенатор от социалистической партии. В романе «Вечный жид» (1906) В. пытался воплотить символические искания гармонического идеала в жизни. Автобиографическая книга «Два друга» (1943) написана под влиянием Г. Флобера. Автор труда «Фламандская литература от Гезелле до современности» (последнее издание 1963).

  Соч.: Verzameld werk, deel 1—6, Brussel, 1951—[63].

  Лит.: Venstermans J., A. Vermeylen, [Brugge, 1965].

Ве'рмель Самуил Борисович [18.2(1.3).1868, Москва, — 14.8.1926, там же], советский врач, организатор советской физиотерапевтической службы. Окончил медицинский факультет Московского университета (1893). С 1921 профессор, заведующий кафедрой общей и физической терапии 1-го МГУ и одновременно директор государственного института физиотерапии и ортопедии, организованного в Москве по инициативе В. Разработал метод Ca-ионогальванизации для лечения сердечных заболеваний («метод В.»), создал теорию механизма действия углекислых ванн; предложил методику общей гальванизации; работал над вопросами механизма действия рентгеновских лучей, световых излучений, гальванического тока. С 1925 — заместитель председателя Всероссийской Ассоциации физиотерапевтов.

  Соч.: Медицинское светолечение, биологическое и лечебное действие света, М., 1926; Физиотерапия практического света, М., 1928.

  Лит.: Хорошко В., Профессор С. Б. Вермель, «Клиническая медицина», 1926, т. 4, №11.

Верме'р Делфтский (Vermeer van Delft) Ян (крещён 31.10.1632, Делфт, — похоронен 15.12.1675, там же), голландский живописец. Работал в Делфте, сложился как художник под влиянием К. Фабрициуса. Уже в ранних картинах («Диана с нимфами», Маурицхёйс, Гаага; «Христос у Марфы и Марии», Национальная галерея, Эдинбург) стремился соединить возвышенный строй образов с их близостью к натуре. Крупнофигурное полотно «У сводни» (1656, Картинная галерея, Дрезден) отмечено необычно монументальным воплощением ярко жизненной сцены, полной молодого задора и полнокровной чувственности; элементы тонального колорита В. смело сочетает здесь с крупными звучными пятнами чистого цвета. Со 2-й половины 1650-х гг. В. пишет небольшие картины с одной или несколькими фигурами в залитом серебристом свете интерьера городского дома («Девушка с письмом», Картинная галерея, Дрезден; «Солдат и смеющаяся женщина», собрание Фрик, Нью-Йорк; «Служанка с кувшином молока», Государственный музей, Амстердам), уделяя внимание не столько действию, сюжету, сколько состоянию, общему лирическому настроению сцены, разнообразию и богатству материального мира. Поэзия повседневной домашней жизни, единство человека с окружающей его средой выражены здесь с необычайной силой обобщения; классической ясностью и гармоничностью; острая выразительность пространственной композиции, живая вибрация света и воздуха, светозарность насыщенных чистых тонов, богатая игра нежнейших оттенков, рефлексов и бликов одухотворяют мир простых людей и бытовых предметов, сообщают ему внутреннюю значительность. В конце 1650-х гг. созданы два шедевра пейзажной живописи — проникновенная, необычайно тонкая по исполнению «Уличка» (Государственный музей, Амстердам) и сияющий свежестью и красотой «Вид Делфта» (Маурицхёйс). В 1660-х гг. творчество в. становится более созерцательным, изысканным, а живопись — более холодной, эмалевой, выдержанной в общем жемчужном тоне с яркими акцентами — синими и лимонно-жёлтыми; таковы «Девушка с жемчужиной» (Маурицхёйс), изображения уютных богато обставленных комнат, где нарядные дамы и кавалеры ведут галантную беседу, музицируют или рассматривают драгоценности («Бокал вина», «Дама, примеряющая ожерелье» — Картинная галерея, Берлин-Далем). В поздних картинах В. аллегоризм, академические приёмы и пестрота локальных цветов отражают общий упадок голландской живописи. Содержательность и обаяние образов В. сохранил, однако, в картинах 1660-х гг., посвящённых людям труда, искусства и науки и передающих самоуглублённость человека в минуты творчества («Кружевница», Лувр, Париж; «Мастерская художника», Художественно-исторический музей, Вена; «Географ», Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне).