Второй вариант контракта – полноценное обучение трейни. Например, такой действует у Намиля. Когда агентство уверенно в том, что трейни дебютирует и готовы в него вкладывать больше денег и сил, они могут заключить с ним более жесткий контракт. Жесткий для обеих сторон, потому что это все еще под надзором государственных органов. Трейни с таким контрактом уже не может просто взять и уйти из агентства, суммы неустойки там внушительные, обязанностей больше, но для заключения контракта есть два важных условия. Первое – трейни должно быть не меньше шестнадцати лет, это ограничение регулируется законом. Второе – агентство должно гарантировать такому трейни получение чего-то весомого – корочки об образовании, например, или дебюта. Ну или пластическую операцию. То есть нельзя просто всех шестнадцатилетних без разбора набирать на этот контракт. Такой тип договора предполагает, что обязательства есть у обеих сторон.

Ну и третий вариант контракта – пре-дебют. Он – репетиция основного семилетнего контракта айдолов. Агентство начинает не просто готовить трейни к дебюту, а работать над группой. На этом этапе начинают готовить песню и хореографию, записывают треки, снимают клип. Так как уход любого из трейни на данном этапе будет означать необходимость переснимать и перезаписывать все, что успели наработать, то сумма неустойки там прогрессирующая – чем больше успели сделать с твоим участием, тем больше ты должен возместить, если уйдешь перед дебютом.

Есть еще один вариант сотрудничества, самый редкий. Трейни по найму, так сказать. Так как полноценно помочь молодым трейни может только опытный трейни, иногда агентства берут трейни на работу. В КАС таким человеком был Виктор, в Person сейчас это братья Со и Хана, старшая трейни у девушек. Да, они получают зарплату. Дан уже не помнит, сколько получал раньше Вик. А братья Со… для Кореи это неплохая средняя зарплата, тем более – проживание и питание за счет фирмы… но есть маленький нюанс. Это практически работа без выходных и перерывов, потому что они присматривают за другими трейни что во время тренировок, что в общежитии.

Но нынешний контракт Дана сильно отличался от всех возможных. Его брали не просто как трейни, а как продюсера, плюс на нем было завязано немало контрактов, так что и отношение особое. Несколько частей, сложные ссылки на дополнительные контракты, обязательства сторон – это могло показаться юридическим кошмаром… на самом деле, там все было достаточно прозрачно и справедливо, Person к нему отнеслись с большим уважением не только в свободе самовыражения, но и в получаемой прибыли.

Ан Юнхи, новый стилист агентства, начала полноценно работать сразу после заключения контракта с брендами . Она еще до этого обсудила с девочками из Flower одежду – какие стили им нравятся, в чем им категорически неудобно, как хотят выглядеть на сцене.

Откровенно говоря, влияние Юнхи было заметно еще в декабре. Она подбирала им наряды для красных ковровых дорожек и для специального выступления на новогоднем шоу. И девушек уже начали обсуждать как пример красиво подобранной одежды. А ведь Юнхи была скована – она могла нарядить их только в те бренды, которые согласились предоставить одежду. Для новогоднего выступления она вообще нарядила девчонок в одинаковые мужские рубашки от Louis Vuitton и белые шорты из масс маркета, просто каждый образ по-своему стилизовала – разной обувью, поясами, аксессуарами, способом носки той самой рубашки.

Теперь же девушка получила больше возможностей. Дан видел кусочки клипа Flower, выглядели они там потрясающе. В будущем Юнхи будет работать и с группой Дана… но сначала ему предстоит еще раз слетать в Париж на Неделю Моды.

Дану нужно было улетать в Париж в конце января – ему открывать два показа. Время между его возвращением из Парижа и новым рабочим визитом туда же слилось в череду обсуждений. И процесс подписания контрактов с агентством и брендами прошел быстрее, чем долгие разговоры о будущем шоу.

Mnet были даже рады попробовать новое, что немного удивило Дана. Ему раньше казалось, что там не отступят от принцип корейского развлекательного телевидения. Но они согласились на правило “Один эпизод – одна тема выступлений”.

Корейские программы, хоть и выходят раз в неделю, снимаются медленнее. Обычно одна тема разбита на два, а то и три выпуска. Это дает конкурсантам больше времени на подготовку выступлений, но делает выпуски очень протяженными и часто малоинтересными. Долгие обсуждения происходящего нравятся далеко не всем зрителям, а иностранцы вообще на них давно тихо порыкивают. Дан предложил формат утренних и вечерних выпусков. Один вечерний, в прайм-тайм, другой с утра. Дублирование всех выпусков на канале YouTube в течении минимального времени, которое будет необходимо для создания качественных английских субтитров.

Вечернее шоу – сами выступления, разговоров между ним по минимуму, процесс подготовки только в общих деталях. На следующее утро – подробно о том, как проходила подготовка каждой группы, а выступления уже в формате реакций и обсуждений другой группы. И несколько коротких выпусков среди недели, которые будут демонстрировать выполнение дополнительных заданий.

Их шоу втиснули между двумя другими со схожей тематикой: в феврале закончится шоу на формирование группы агентства КАС, а летом планировали начать следующий сезон “Национального продюсера” – шоу на формирование проектной группы. Их шоу назвали просто “Fame” и его планировали запускать в конце апреля. Но все усложнялось тем, что четвертую группу так и не нашли.

Как и предвидел Канджи, UQ согласились сразу же. Им понравилась идея и они начали тренировать группу для участия в шоу. Они стали вторыми участниками. Третьей станет группа из небольшого, но амбициозного агентства ММ Entertainment. Дан знал этих парней в прошлом, со многими хорошо общался, так что был рад их участию. Но вот с четвертой группой возникла проблема. АТА не захотели участвовать по целому ряду причин. И потому что там не любят проигрывать, и потому что сроки подготовки маленькие, и потому что они теперь не ладят с Person из-за найма Кан Сону. КАС сами собирают группу на шоу и запихивать этих же парней сразу в следующее – натолкнуться на недовольство фанатов. В других маленьких агентствах мало кто был готов вложиться в шоу ресурсами в виде подготовки выступлений. Но четыре группы – однозначно лучше, чем три.

– Почему они не предложат Ssag? – удивился Дан. – В чем проблема? Даже я знаю, что они готовят группу к дебюту в 2019 году.

– Не совсем проблема, – улыбнулся Канджи, – Это не то, чтобы тайна, просто… история, которую не афишируют.

Дан демонстративно поерзал на диване, делая вид, что устраивается поудобнее. Несмотря на колоссальную разницу в возрасте, отношения между ним и Канджи походили на то, как он общался с Тимати. Они были как соратники и партнеры, а не начальник и подчиненный. Дан все еще обращался к нему уважительно, но называл просто Канджи-ним, что считалось бы хамством в другом обществе. Даже в Корее в музыкальной индустрии была в ходу некоторая фамильярность, потому что с чинопочитанием сложно обсуждать творческие вопросы. Нередко даже бывало так, что в студии ты называешь человека по имени, а за ее пределами – уважительно величаешь директором. Примерно так складывалось и между Даном, Сону и Канджи. То максимально уважительно, то на грани семейного обращения.

Вот и сейчас Канджи тоже устроился поудобнее на диване напротив Дана.

– Знаешь, Со Китэ гений во многих аспектах. [*Со Китэ – владелец Ssag*] Но человек не очень хороший, – доверительно сказал Канджи. – И его главная проблема – неумение держать себя в руках и выполнять обещания, даже если они ему неприятны. Шесть лет назад первая группа Китэ участвовала в одном соревновании от Mnet, где результат был предрешен. АТА тогда спонсировали шоу целиком, поэтому выигрыш их группы не обсуждался. И все остальные участники знали, почему они там – поднять популярность, помочь своей компании наладить отношения с телеканалом, но никак не ради выигрыша. Но, кажется, Китэ считал, что голосование может что-то изменить в заранее решенном финале. Его парни хорошо отработали шоу, были фаворитами зрителей. В последнем эпизоде они, как было заранее оговорено, должны были подготовить слабый номер, чтобы выигрыш АТА выглядел правдоподобно. Китэ заставил их поступить иначе, причем все провернули в прямом эфире. Результаты голосования все равно подтасовали, просто из-за этого победа АТА выглядела слишком неубедительно. Китэ сделали резонное замечание о том, что так делать было нельзя. А он пошел к прессе и заявил о фальсификации голосования. Статьи в печать не вышли, разумеется, АТА и Mnet выкупили молчание. И с тех пор Ssag и Китэ – персоны нон-гранта на большинстве шоу Mnet. Сейчас чуть лучше стало, первые годы вообще все каналы игнорировали это агентство.