▫ Стать ремесленником на детективном шоу вроде «Федеральный судья» или «Детективы», «Мухтар». Сюда можно устроиться без связей, все адреса есть в Сети, и тебе обязательно ответят! За несколько лет сняли огромную массу сюжетов, и родить новую историю — это искусство и тяжелый труд! И желающие всегда нужны. Здесь ты придумываешь историю от и до, и после одобрения сюжета — пишешь серию от и до.
«Платят 30—40 тысяч руб. за серию».
Я знаю лично Андрея Терехова — он написал 300 серий для «Фед. Судьи», за 6 лет. Сейчас парень там режиссер. Шесть лет! Триста серий! Продюсируют всё это детективное мыло такие компании как «Телеформат», «Студия 2В» и др.
***
▫ Написать по собственной инициативе сценарий (лучше детектив или мелодрама), кол-вом 2 или 4 серии. И начать его предлагать по студиям. Это примерно то же самое, что писать самому себе. Вот ты написал историю и отправил её себе на э-мэйл.
«Иногда исключения имеют место быть.
И твоим сценарием интересуются, и даже могут
его купить. Если прежде не украдут».
***
Ты был на Мосфильме? Там есть здание «Производственного корпуса», все 4 этажа коего представляют собой кучу кабинетов. Их сотни! И в каждом кабинете сидит студия, что хочет быть в кино. Реальных студий там десятка, остальные понторезы и мошенники.
К слову, не все студии считают Мосфильм критерием принадлежности себя к кино. Например, «СТВ» находится на ул. Сущевский Вал, это географически совсем не рядом с Мосфильмом, который находится по ул. Мосфильмовская.
«Ныне Мосфильм — это источник денег для К. Шахназарова и К0.
За счет сдачи в аренду кабинетов и оборудования,
каковые достались компашке где-то так же, как
«коренным москвичам» достались квартиры бабушек.
Без всяких личных заслуг и повода».
***
▫ Можно задружиться с Ильей Куликовым и получить работу на одном из сериалов, что идут по НТВ. Начиная с «Глухаря» — все эти Пятницкие, СК и Карповы печет Куликов и его команда. И будет печь. Платят по 2 тыс. долларов за 1 серию. Ты должен серию придумать и полностью написать.
***
▫ Можно написать заявку сериала или нового шоу, и предлагать заявку на каналы и студиям, что на каналах подвизаются.
***
Обычно материалы на ТВ попадают от студии-подрядчика. Никакой канал напрямую с авторами не работает.
Напрямую сценариста на канал может привести лишь человек, который лично знает руководство канала (генерального, исполнительного или линейного продюсера).
«Как видим, везде сценарист — аналог ремесленника.
ТВ — это обычная фабрика, вроде металлургического
завода или колбасного цеха. Никаких понтов
и гордости — сплошная прозаичность!»
Сценаристы получают очень заниженные суммы на русском ТВ, и только в прокате суммы за сценарий ещё на каком-то приемлемом уровне.
«Сценаристов иногда кидают на деньги и титры (если проект большой). И кидают часто, если проект маленький».
§1.6.2. Прокатное кино
Судьбу сценариста на прокате определяют четыре «можно»:
▫ Можно написать сценарий и показывать его богатым знакомым. Миллионерам, а лучше миллиардерам. Если понравится, то тебе дадут денег на твоё кино, и ты его снимешь. Либо сам, либо наймешь проф. режиссера, что воплотит все твои замыслы.
▫ Можно написать книгу и ждать, когда она станет бестселлером. И тогда её экранизируют.
▫ Можно написать театральную пьесу и предлагать её по театрам. Вполне, что пьесу поставят, а потом поставят и кино по пьесе. Так, например, случилось с фильмом «День выборов», я лично знаю продюсера фильма Олега Беглова. Они с Дм. Ульяновым приметили пьесу, нашли денег и сняли по ней искомый фильм.
Рис. 8. На фото: Олег Беглов (справа) и Андрей Ангелов. В 2019 году Олега уже с нами нет, Светлая ему память. Это тот человек, который открыл для широкой публики Квартет И и Нонну Гришаеву, продюсер к/ф День выборов (2007 год)
▫ Можно найти знаменитого режиссера, который загорится твоим сценарием, и поможет тебе найти денег. Под режиссера с именем деньги найти легче.
Также можно увлечь сценарием известного актера или Джорджа Клуни. В последнем случае не надо искать деньги, сами придут и сами всё дадут.
***
В прокатном кино никуда без личных связей! Некоторые студии трындят о том, что ищут сценарии полных метров, и если найдут — то не смотрят, кто ты есть таков. А просто покупают и снимают. Например, та самая «СТВ».
Не верь этим трындежам, в прокатное кино со стороны никто никогда не попадал, и не попадёт. А сказки о таком попадосе — это сказки из серии «Сказка об истории успеха мисс Джоан Роулинг».
«Истории успеха голливудских звёзд — их личные
истории успеха. Которые нужно иметь в виду, но
равняться надо на ситуацию в целом».
Голливуд и Россия — немного разные вещи. Важно это знать и помнить.
2. Кастинг в кино
Параграф написан на основе мастер-класса, что я провёл для студентов «МИТРО» («Московский Институт Телевидения и Радиовещания Останкино»). Также в качестве мастеров выступили проф. гример Аня Харчевникова, проф. актеры Наташа Фенкина и Иван Смелик, и проф. оператор Павел Дементьев.
Рис. 9. На фото: студенты — будущие режиссеры и актеры на мастер-классе.
***
Рис. 10. На фото: актриса Наташа Фенкина.
Рис. 11. На фото: актер Иван Смелик (стоит слева).
Рис. 12. На фото: художник по гриму Аня Харчевникова (2-ая слева), в окружении моделей из числа студентов-добровольцев, коих гримировала.
Рис. 13. На фото: студенты на общем плане и Андрей Ангелов (справа, в сирени).
Кастинг (как и написание литературного сценария) — это часть подготовительного периода к съёмкам. Но в силу своей специфики стоит особняком и поэтому занимает у меня самостоятельную главу.
2.1. Технология отбора
Участники кастинга — это актеры, что проходят испытания и те люди, что проводят отбор испытуемых актеров. А именно:
▫ Режиссер-постановщик. Тот, кому с актерами работать и тот, от кого зависит коммерческий успех будущей картины.
