Параллельно с поиском группы и актеров — ты (тоже сам и один) ищешь локации и оборудование.

▫ Локации. Самая сложная и дорогая вещь в Москве. Везде тебе выставляют «полнометражные цены».

Обычно в качестве локаций используют свою квартиру и квартиры знакомых. С офисом даже по знакомству сложней.

Натурные съемки лучше проводить по-быстрому, не успев привлечь внимание. Если появится залетный мент, то ему надо будет платить 100 долларов, — так как разрешение на съемки не получено. И, конечно, никаких экшн-сцен на улице, иначе приедет наряд, а его за сотню баков не уболтаешь уехать назад.

▫ Оборудование. Либо берешь в найм вместе с оператором (что уже описано выше), либо покупаешь свою камеру (mini-DV или DV), либо оператор и оборудование — автономно находятся. Например, если твой оператор — это студент ВГИКа, то он поможет что-то взять во ВГИКе.

***

Компаний, что сдают в аренду кинооборудование и свет с грипом — в Москве тьма. Цены, в среднем, одинаковы. Везде берут денежный залог.

***

Крупные компании дают студентам 50% скидки на оборудование, причем реально, если по цене, не мифическая скидка. Но у таких студий обязательное условие — ты должен вместе с приборами взять на работу 1 или 2 светиков.

Задача светика — это расставлять приборы, то есть то, что делает помощник твоего оператора. К тому же, на коротком метре приборов кот наплакал.

Рисовать светом умеют только опытные люди, но навяливаемые тебе светики — они не художники, в большинстве случаев.

Иначе говоря, здесь ты платишь такую же сумму за оборудование, как и в любом др. месте, за счет найма в аренду светотехников. Некоторые компании навяливают также свои машины для привозки оборудования.

***

Далее происходят сами съемки. Если команда, в целом, профессиональная, то каждый знает свое дело. А те кто не знает — тому подсказывают опытные участники. Собственно съемки — гораздо легче, чем их организация. В Москве съемки длятся ровно столько дней, на сколько у тебя хватает денег их оплачивать.

В целом, весь процесс производства фильма в Москве — выглядит так:

▫ На форуме сценаристов ищут сценарий.

▫ На актерском форуме ищут актеров.

▫ На форуме операторов — оператора. Здесь же знакомятся с конторами, что сдают в аренду съемочное оборудование.

▫ Локации ищут на кинориэлторских форумах.

▫ Композитора — если все-таки видят в нем нужду — на музыкальных форумах.

▫ Монтажку и звуковую студию — тоже поиск в Сети.

Таким образом, получается киногруппа, собранная по Интернету и актеры оттуда же.

Всей информацией участники проекта тоже обмениваются по Интернету.

Всё то, что описано выше — возможно в целом только для жителей столицы. Для тех, кто живет в Кукуевсках — своя технология.

***

Когда я снимал свой первый фильм в Кукуево, то не было толком Интернета, мобильных телефонов, а цифровых камер было мало. Но у меня были сильные сценарии, помощники и желание + я получил приз «За лучшую режиссуру» на местном фестивале и пару отзывов с запада. Это меня окрылило и привело в кино как в вид профессиональной деятельности. Хотя технически мои короткометражки неприемлемого качества.

***

Говорит Роберт Родригес, голливудский режиссер: «Мои первые короткометражки были просто ужасны, и я их до сих пор никому никогда не показываю».

***

▫ Группа и оборудование.

Поработать своей киногруппой ты подбиваешь своих знакомых или знакомых знакомых. Камера берётся там же — на несколько дней, с обещанием её вернуть такой же, как она была.

С киносветом сложнее. Теоретически его можно взять на местном ТВ, подав заявку «ответственному лицу». Съемки кино для Кукуево — это то же самое, что снег в гос-ве Бруней, воспринимается как чудо. Поэтому разные лица охотно идут навстречу режиссерам, и стараются помочь.

На ТВ — это не совсем киносвет, а это как раз ТВ-свет и есть (мало годный для кино), но он лучше, чем вообще ничего.

Если местного ТВ у тебя поблизости нет, или на нем нет даже ТВ-света — то можно разыскать пару обычных прожекторов. На крайний случай притащить на съемки из дома настольную лампу или автомобильную фару. Без ироний!

***

Твоя киногруппа — это случайные люди, которых ты подбиваешь поработать «ради интереса». Разумеется, бесплатно! В свободное от основной работы время. Максимум, на что можно рассчитывать с такой группой — это поработать 1—2 дня. На третий день половина группы из трех человек не придет, а на четвертый день проект можно считать закрытым. Таковы реалии.

Каждый член группы не имеет ярко выраженных индивидуальных обязанностей. Потому что ты не понимаешь разделений и градаций в кино «по науке», и даешь каждому ту работу, что считаешь нужным. Ведь некому подсказать и направить!

У меня на площадке была Ольга Васильева, которая помогала решать кучу организационных сложностей. За что я ей очень благодарен.

Рис. 93. На фото: Ольга Васильева справа. Снимаем сцену в туалете, где по сценарию ширяются наркоманы. К/ф «Семья», режиссер Андрей Ангелов.

***

Обязателен оператор как отдельная штатная единица и человек, который держит фонарь (киносвет). Все остальные должности по обстоятельствам и на твое усмотрение. Если всё твоё село изъявило желание принять участие в съёмке — то… это плохо, съемочная площадка — это не аттракцион. Безжалостно выгоняй всех, оставив 3—4 человеческих единицы. В том числе и девушку, что умеет пудрить чужие носики, — таким образом заполучив художника по гриму. На короткой форме он не нужен, но… понты, понты… мощная и нужная фильму вещь! Потом в титре можно написать: «Художник по гриму Ася Пупкина», и тебе приятно, и девушке.

▫ Кастинг.

Как такового кастинга нет. Ты вспоминаешь всех своих знакомых, потом им звонишь и предлагаешь сыграть. В моих коротких метрах играли (в частности) мой брат и отец. Либо тебе актеров предлагают твои знакомые, тоже интересующиеся кино. В обоих случаях актеры — это не актеры, а аматоры (любители), для коих кино — это очередная развлекуха вроде похода на танцпол. Пришел и станцевал без затей, — именно так и играют.

***