«Малоизвестные актеры — не нужны агентам.
В серьёзных проектах — прок с них копеечный
ввиду мизерных гонораров, а кастинг
на «Суд присяжных» актер и сам пройдет».
4. Участие в массовке. Для профессионального актера — это не работа и не перспектива. А опыт. Можно со стороны понаблюдать за процессом съемок, ведь во ВГИКе и ГИТИСе такое не увидишь.
***
С неизвестными актерами и актрисами не церемонится никто, а многие режиссеры, бригадиры, ассистенты — считают их бессловесным скотом. Подвергают унижениям, сексуально домогаются и не ставят ни в грош. Ради справедливости, многие актеры (актрисы) сами поощряют такое отношение к себе. Поэтому так до конца и неясно, кто же всё-таки моральный отстой: режиссер, предлагающий актрисе раздеться или актриса, готовая это сделать ради роли.
***
▫ Непрофессиональные актеры. Те люди, что не имеют возможности или не хотят учиться, но страстно желают попасть в кино! Считая себя мега-достойными и мега-талантливыми!
На мой личный взгляд, профессия актера — это практически единственная профессия в кино, где нужно профессиональное образование. Любая другая киноспециальность познается на практике, и «ответственных лиц» лишь интересует — умеешь ли ты выполнять свои обязанности, и есть ли у тебя опыт выполнения подобных обязанностей!
«Аня Харченикова пришла в кино без связей и «блата».
Несколько лет назад.
Сейчас — она профессиональный художник-гример,
что сама дает мастер-классы».
Рис. 25. На фото: Аня Харчевникова за работой.
***
Овладеть своим собственным характером, привычками, мимикой… — это нужен систематизм и наглядный пример. Можно, конечно, взять учебник Станиславского, но один ты вряд ли там что поймешь. Нужен человек, что переведет сухие буквы на нормальный современный язык. Другой человек научит тебя азам танцев, третий — искусству корчить гримасы (это тоже искусство), и так далее. И это всё есть актерский институт.
«Великими актеры становятся только
благодаря великим режиссерам».
***
Для непрофессиональных актеров дорога даже в говносериалы закрыта. И самое большое, что их ждет — это съемки в уже помянутом «Суде присяжных» — в роли присяжного. Суть роли в том, что нужно несколько часов сидеть в студии — среди других таких же присяжных, и важно надувать щеки. В духоте и на постоянном взводе. Получишь 700 рублей за 1 съемочный день (от 5 до 12 часов).
***
▫Известные актеры (звезды). Те люди, что считаются раскрученными для масс лицами. Как правило, такие актеры имеют агентов, не испытывают недостатка в предложениях и без конца ездят с одной съемки на другую.
***
Говорит актер Владимир Стеклов: «Я занят в антрепризе „Мастер и Маргарита“, где играю роль Воланда. И ещё в 2 антрепризах… Получаю там неплохо, но основные деньги приносят сериалы. Да, а ещё ТВ-канал снимает обо мне фильм… Нет ни одной свободной минуты, мой телефон без конца звонит, и это несмотря на то, что у меня есть агент. Из Москвы в Киев, потом Сочи, Адлер, Анапа… снова Москва… потом гастроли в Канаде и Испании… снова съемки в Москве — „Три вокзала“, и опять…».
«Графики Стеклова — это обычные графики любой звезды.
Хоть в России, хоть в Голливуде».
Рис. 26. На фото: Владимир Стекло (справа) и Андрей Ангелов. Фото на память.
***
Для звезд арендуют отдельную гримерку, доставляют индивидуальное питание, подстраиваются под индивидуальный график. Их холят и лелеют, зачастую ходят перед ними на цыпочках. Если неизвестный актер боится вызвать гнев режиссера, то известный актер может накричать на режиссера, — и режиссер за это же ещё и выговор от продюсеров получит.
«Большинство звезд из числа реальных — сами прошли
долгий тернистый путь к славе. И поэтому никогда
не позволяют себе омудилиться».
Рис. 27. На фото: репетиция в к/ф «Капелька дождя».
2.4. Виды кино в России
Сейчас в России есть 3 вида кино:
▫ Персонажное. Тут подвизаются В. Меньшов, С. Говорухин, П. Лунгин, А. Ангелов, В. Бортко и некоторые др. режиссеры.
▫ Типажное. В основном это не кино, а сериалы, что тоже (в целом и общем) всё же кино. Режиссеров тут сложно хоть как-то выделить и назвать по фамилиям. Да и ни к чему.
Впрочем, типажное кино снимают и те режиссеры, что умеют и любят снимать и персонажное кино. Жрать-то, пардон, надо.
▫ Медийное. Впитало себя черты вышеозвученных двух видов.
«Заморское кино делится ещё на 3 вида:
голливудское, французское и все другие страны».
1. Персонажное кино — это фильм, где во главу угла режиссер ставит характер киногероя, на репетициях детально прорабатывает с актером характерный образ и будущую игру. Актер вживается в роль, чтобы на съемках не играть, а реально прожить своего героя.
«Персонажное кино называют ещё «режиссерским кино».
Такое кино нисколько не зависит от типажа. Нисколько! Ангельский актерский типаж может блестяще сыграть роль бандита и злодея. А юная девушка — может убедительно сыграть пожилую женщину. Более того, русского литгероя может потрясающе воплотить человек не славянской внешности! По факту, никакого шовинизма.
Ангел во плоти — это «Саша Белый» в исполнении С. Безрукова. К/ф «Бригада», режиссер А. Сидоров.
Юная девушка — это героиня С. Ходченковой из к/ф «Благословите женщину», режиссер С. Говорухин. Тут актриса сыграла (в том числе) 60-летнюю бабушку.
Русский литгерой — это Остап Бендер в исполнении грузина А. Гомиашвили, что чудом, но выиграл всесоюзный кастинг, объявленный Л. Гайдаем. К/ф «12 стульев».
«Бывает даже так, что мужчина просто круто
правдоподобно играет женщину. И наоборот».
Рис. 28. На фото: кинотеатр г. Адлера. В таких местах — чаще в других, показывают персонажное кино.
2. Типажное кино — это фильм, где режиссер не заботится о характере героя, ему главное, чтобы актер внешне олицетворялся с ролью.
С помощью нехитрого грима (пастиж) аналогия актера со сценическим образом достигается легко. Азы, которым учат на первом курсе театральных ВУЗов! «Ботаник» — это актер в очках, Достоевский — актер с окладистой бородой и густыми бровями, Сталин — усы, Гитлер — усики…
Не надо долгие репетиции, вживания в образ, практические наблюдения и внутренние терзания… Пришел на площадку, наклеил усы и сказал положенный текст.
