«Все производители кинопродукта, особо из «третьих стран»
вроде РФ — сегодня хотят попасть в Нетфликс».
▫ DVD и Blu-ray. Релиз на DVD наступает не раньше, чем через полгода после выхода фильма. Дабы он успел прокатиться по кинотеатрам и показаться на ТВ. В России, благодаря Интернет-пиратству, DVD приносит крохи. Никто не покупает, все качают бесплатно!
Blu-ray — это разновидность DVD-формата, более нового поколения (Вместо 4,7 GB на диск влезает 25 GB информации).
«DVD и Blu-ray, по состоянию на 2019 год — прекратили
своё существование. Никто ими не пользуется и никто
их не производит. Пусть почти. На замену DVD
как носителю информации — пришли
USB-накопители (флэшки)».
▫ Кинорынки на кинофестивалях. Каждый продюсер и режиссер хочет попасть на западные рынки. Наиболее значимые проходят на престижных фестивалях. Каннский, Венецианский, Берлинский, Сандерс… На «Кинотавре» тоже могут чего-то купить у русских.
Много зависит от личных связей и удачи!
«Лучше всего быть одновременно и производящей компанией,
и прокатчиком. Иначе говоря, иметь колбасный завод и сеть фирменных магазинов для продажи колбасы».
§4.2. Сериалы
Процесс поиска денег на ТВ-продукт — в принципе не отличается от подобного процесса на прокате. С поправкой на то, что в роли инвестора выступает ТВ-канал и только он.
«Канал — это заказчик, инвестор и дистрибьютор
в одном лице. А также владелец прав на сериал».
Принципы поиска денег в прокате и на ТВ одинаковы, зато немало разнятся детали.
***
▫ Каналы работают только с производственными студиями, как с юридическими лицами. И стороннему режиссеру, как отдельно взятому творцу — туда не попасть.
«Производственные студии делают сериалы под ключ.
Они — это ремесленники, что подобно мини-фабрикам
штампуют товар для гипермаркета».
▫ Канал контролирует каждый шаг студии, — с момента написания сценария до финального отсмотра готового продукта.
▫ Стать подрядчиком канала гораздо труднее, чем заинтересовать инвестора на прокате.
***
Говорит Келлер Э. В., на ТВ с 1986 г.: «На ТВ-канале есть два вида продуктов: купленные проекты и свои разработки. Покупают на специальном рынке „Форматов“, а на предмет собственных разработок привлекают своих сценаристов и продюсеров».
Элионора Келлер
***
Например, купленным и адаптированным «форматом» является ситком «Счастливы вместе», а вот «Универ» — это разработка канала. И оба продукта, не мешая друг другу, сосуществуют на ТНТ. И на обоих форматах канал получает прибыль.
«Канал зарабатывает на рекламе, которую
показывает по время эфира сериала».
Итак, ты как режиссер — хочешь снять свой сериал для ТВ. Дабы канал на нём срубил деньжат, а ты получил фильмографию и гонорар. Твои дальнейшие шаги таковы:
1. Ты пишешь заявку, где отражена идея твоего сериала. Длиной страницу-полторы. Большим таким шрифтом, красиво оформленную. Ни синопсис, ни сценарий писать не надо, только Заявка!
2. Ты находишь студию из числа тех, кто реально сотрудничает с каналом. Это та студия, руководство которой лично знает одного из продюсеров ТВ-канала. На крайний случай, редактора сценарного отдела игрового кино.
Все другие студии — это просители, ждущие доступа к «телу» продюсера ТВ-канала месяцами, а то и годами. И профита тебе от оных никакого.
3. Заявка представляется на канал. Ребята на канале читают её, советуются с другими «ответственными лицами», и думают. Естественно, студия сама вежливо напоминает о себе, в противном случае про неё могут просто забыть.
«При каналах создаются и свои студии-подрядчики, владельцем коих являются сами каналы. Дабы не платить лишнего. На Первом канале — это студия «Черный квадрат» (гражданская экс-жена К. Эрнста),
на ТНТ — «Камеди клаб продакшн» (создан на деньги ДЕДА Гарика Харламова - миллионера).
4. Выдерживается этически положенный срок — и канал озвучивает свой ответ студии. Либо «ДА», либо «НЕТ».
***
Говорит Келлер Э. В., на ТВ с 1986 г.: «Чаще всего, конкретно „Нет“ не говорят, а просят дополнительные документы. В виде как раз синопсиса или сценария».
Элионора Келлер
***
Если студия предложила заявку, а канал предлагает по ней написать синопсис или пилотную серию — то это значит, что студии отказали. На каналах читают ТОЛЬКО заявки! И если нравится, то студии предлагается СНЯТЬ пилот, так в ста случаях из ста.
«Реже, но идею могут украсть, а студию тихо выпроводить».
5. Если прозвучало «Да», то канал дает деньги на написание пилотной серии и её съемку. В комплексе! Оговариваются сроки и суммы.
Для пилота канал дает сумму, изрядно заниженную по отношению к сумме эфирных серий.
Студия, под присмотром канала — пишет и снимает пилот. Его показывают руководству канала и «фокус-группе» из числа рядовых сотрудников канала. Если пилот проходит, то между студией и каналом подписывается Договор на производство сериала (шоу, науч-поп. передачи).
***
Говорит Келлер Э. В., на ТВ с 1986 г.: «Пилот максимально приближен к первому эфирному выпуску проекта».
Элионора Келлер
***
6. Студия может отстоять твое право быть режиссером, а может и не отстоять. Канал зачастую решает даже то, какого цвета должны быть подгузники у малыша в кадре! Без приколов. Тому две причины:
▫ Корпоративная политика канала.
▫ Эго отдельно взятых лиц с канала. Или Чувство Собственного Величия, — по-простому.
***
Как правило, канал платит 30% аванс от оговоренной стоимости серии. На эти деньги продюсер производственной студии должен полностью снять и сдать серию каналу. И только после этого студия получит оставшиеся деньги.
Поэтому в первую очередь жалованье на проекте платится сугубо актерам-звёздам и производственникам — операторской группе, художникам, наёмным рабочим. Режиссерский блок может ходить без зарплаты до тех пор, пока канал не соблаговолит твоему продюсеру заплатить.
«Откат на канале — это обычное и привычное дело.
Ни одна студия не получит заказ без отката.
10—20% от суммы сделки».7
