Сложности проектирования любой московской площади, расположенной в центре города, очевидны: здесь и необходимость вписать новые сооружения в исторически сложившуюся застройку, предложив в то же время современное художественно-образное решение, и проработка с каждым годом усложняющихся транспортных вопросов, и организация комфортабельных условий существования пешеходов, и много других, столь же непросто решаемых проблем. Не случайно поэтому Октябрьская площадь, находящаяся на Садовом кольце у начала Ленинского проспекта, вдесь не исключение, что за последние годы в Москве не было создано ни одной площади, облик и функциональные параметры которой удовлетворяли бы и профессионалов и горожан.

Видимо, истоки таких неудач следует искать не столько в творческих просчетах тощ или иного авторского коллектива, сколько в изменении той роли, которую площадь играет в организме города. Архитектурно-художественное осмысление этой роли, одним из этапов которого является застройка Октябрьской площади, несомненно, в будущем должно привести к созданию цельных и убедительных решений московских площадей.

Если Октябрьская площадь — центральная часть города, то Измайлово, где к Олимпиаде-80 был построен большой туристский гостиничный комплекс на 10 тыс. мест,— отдаленный периферийный район. Помимо гостиниц здесь за короткий для любого города срок, всего за несколько лет, были сооружены универсальный спортивный зал с уникальным покрытием, возвращен к жизни стадион, строительство которого было начато еще до войны и чьи постройки долгое время использовались не по назначению, введен в эксплуатацию институт физкультуры. Все эти сооружения, построенные вблизи древних архитектурных памятников Измайлова, заложили основу общественно-культурного центра, «работающего» не только на этот район, но и на весь город. Они составили существенный элемент в формировании звездообразного центра столицы, каким он задуман по Генеральному плану Москвы, принятому в 1971 г.

Гостиничный комплекс (Измайловское шоссе, 69а; совместно с Бурдиным над ним работали В. А. Климов, Ю. Р. Рабаев, М. М. Арутчьян и другие) — важное в смысловом и композиционном отношении звено измайловского центра. Он принял на себя роль ведущей вертикали, сильного градоформирующего акцента, способного объединить вокруг себя разномасштабные и разнофункциональные сооружения если не в ансамбль в полном, незамутненном смысле этого слова, то, во всяком случае, в осмысленный и логически ясный фрагмент города.

Стометровое здание, чье стремление ввысь усилено вертикальным членением фасадов (прием, примененный в центральном корпусе комплекса на Октябрьской площади), само по себе способно выполнить роль ведущего вертикального акцента. Пятикратное повторение такого здания приводит к усилению темы вертикали, делает ее более значительной и весомой. Пять 30-этажных корпусов гостиниц издали воспринимаются сплоченным, прочно спаянным, почти единым объемом. Так, темой вертикали входит гостиничный комплекс в структуру нового городского центра. По-другому он воспринимается со стороны старинной усадьбы Измайлово, знаменитого парка, на территории которого и располагаются гостиницы. И наконец, третья точка зрения — изнутри комплекса, со своеобразной площади, в центре которой расположено пятиэтажное здание, куда вынесена общественная часть гостиниц — большой и малый конференц-залы, кинозал и Дворец культуры.

Интересно трактована в гостиничном комплексе олимпийская символика. Во-первых, гостиничных корпусов пять — по числу колец олимпийской эмблемы, и даже близко к тому, как пять этих колец, они компонуются — три и два спаренных. Во-вторых, интерьеры общественных помещений каждого из них выполнены с преобладанием одного цвета, опять-таки соответствующего цветам олимпийских колец,— красного, желтого, синего, зеленого и коричневого.

В стадии реализации еще один крупный комплекс — международных банков и Внешторгбанка на Новокировском проспекте. Следуя сложившейся еще в дореволюционное время традиции, он размещен именно в этом районе, который трактуется как район деловых зданий, административных и торговых сооружений.

Сейчас же можно сказать одно: как бы в дальнейшем ни сложилась судьба этих градообразований, их существование будет невозможным без построенных в наши дни комплексов, в создание которых вложена огромная доля труда Д. И. Бурдина.

А БУРДИН

Телевизионная башня в Останкине. 1967. Инженеры Н. Никитин, Б. Злобин, совместно с Л. Баталовым, В. Милашевским

Гостиничный комплекс «Измайлово». 1980. Совместно с В. Климовым, Ю. Рабаевым, инженеры Е. Скородумов, М. Швехман и другие

То же. Фрагмент

Застройка Октябрьской площади. Д. И. Бурдин принимал участие в проектировании в составе коллектива авторов

Д. С. Меерсон

В нашей стране ежегодно строится около 2 млн. квартир, из них до 100 тыс. в Москве. Возведение жилого дома — это не только удовлетворение материально-бытовых нужд людей, но и создание той материальной, социальной и духовной среды, в которой повседневно живет и работает человек. Именно жилищное строительство в первую очередь формирует то, что мы называем архитектурой. Каковы бы ни были композиционные и технические достоинства отдельных общественных сооружений, сущность и уровень архитектуры с наибольшей полнотой раскрываются не в уникальных сооружениях, а в лучших образцах массового строительства.

Общеизвестно, что огромные масштабы и| быстрые темпы строительства жилья стали возможными благодаря его типизации и индустриализации. Сейчас уже все понимают, что качество массового жилища и архитектурно-художественный образ застройки определяются не индивидуальным проектом жилого дома (как бы высокохудожественно оп ни был выполнен), а многократно применяемыми типовыми проектами с учетом возможности их использования в самых разнообразных градостроительных условиях.

В период становления индустриального жилищного строительства далеко не все архитекторы решились посвятить свою творческую деятельность типовому проектированию массового жилища. Одним из первых энтузиастов типового проектирования индустриальных жилых домов для Москвы был Г. П. Павлов. Его можно было видеть увлеченно работающим над планировкой новых типовых секций, квартир, домов и жилых градостроительных образований еще тогда, когда он, молодой архитектор, демобилизовавшийся после окончания / Великой Отечественной войны из рядов Советской Армии, начал свою деятельность в Управлении по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР.

Георгий Павлович Павлов родился в Одессе. Окончив архитектурный факультет инженерно-строительного института, он два года работал в проектной организации, где проектировал Дом культуры в городе Алагире и другие общественные здания. Его проект памятника С. Орджоникидзе был отмечен на Всесоюзном конкурсе в 1939 г. второй премией. С 1939 г. Павлов занимался в аспирантуре Московского архитектурного института, которую окончил в июне 1941 г.; работал над диссертацией, посвященной полихромности русской архитектуры XVII в.; увлекался живописью, историей архитектуры. Но началась война... После войны проблема восстановления городов и массового жилищного строительства стала для него главной задачей, отодвинув все остальное на второй план.

В 1950 г. Георгий Павлович, работая в мастерской 3. М. Розенфельда по проектированию Песчаных улиц, в товарищеском соревновании с известными московскими архитекторами разработал градостроительную комплексную серию многоэтажных жилых домов, в основу которой легла четырехквартирная широтная секция Ф-3, решавшая узловые вопросы того периода.