Архитектура. Размах городского строительства, вызванный ростом населения, потребность в новых помещениях для учреждений, банков, контор, железнодорожных вокзалов, элеваторов, крытых рынков и т. д. — все это вызвало усиленные поиски нового стиля в архитектуре, который отвечал бы новым социально-экономическим условиям жизни.

В области строительства происходили прогрессивные изменения: совершенствовалась техника сооружения зданий, применялись новые материалы и конструкции. Это значительно расширяло возможности архитектуры. Особенно широко новые технико-строительные достижения использовались при сооружении новых домов в стиле западноевропейского модерна, распространившегося в России, в том числе и на Украине, в конце XIX в.

Однако капитализм, внося в архитектуру технические усовершенствования, вместе с тем вследствие господства частнособственнической инициативы препятствовал выработке единого архитектурного стиля. В архитектуре Украины преобладал эклектизм — смесь элементов разных стилей. Все усилия архитекторов направлялись на создание отдельных сооружений, воздвигавшихся в ценре городов и в привилегированных кварталах. Такое явление наблюдалось в Киеве в 70-е годы. Так, на Крещатике по проекту архитектора О. Шилле построили дом городской думы в стиле барокко. На прилегающих к Крещатику улицах возводились многоэтажные прибыльные дома, гостиница «Континенталь», здание театра Соловцова (теперь Украинский академический драматический театр им. И. Франко). В 1897–1901 гг. по проекту архитектора В. Шретера в Киеве был построен оперный театр.

Оживление строительства в Киеве привлекло в город талантливых архитекторов — И. Штрома, А. В. Берегти и др.

При участии А. В. Беретти сооружен Владимирский собор (1862–1882). Его можно отнести к русско-византийскому стилю. Внутреннюю роспись собора осуществили художники М. В. Нестеров, П. А. Сведомский, В, А. Котарбинский. А. В. Беретти спроектировал ряд домов по Владимирской улице — пансион Левашовой (теперь Президиум Академии наук УССР), здание 1-й гимназии и др. В конце XIX в. в Киеве развернул свою деятельность талантливый архитектор А. В. Кобелев. По его проектам на Украине построен ряд вокзалов и депо. Сооружением здания политехнического института в Киеве начал свой творческий путь архитектор А. М. Вербицкий.

В застройке Харькова большую роль сыграл архитектор А. Н. Бекетов — автор проектов зданий коммерческого училища и земельного банка. Он же спроектировал драматический театр в Симферополе.

Очень быстро застраивалась Одесса, где работало немало талантливых архитекторов и строителей. По проекту А. И. Бернардацци в 1894–1899 гг. сооружен дом новой биржи (теперь Одесская филармония). Ф. Гонсиоровский руководил сооружением «Павловских зданий дешевых квартир», в 1884–1887 гг. — городского театра по проекту венских архитекторов Ф. Фельнера и Г. Гельмера (теперь Одесский государственный академический театр оперы и балета), Строгановского моста.

Оперный театр в Киеве. Архитектор В. А. Шретер. Современное фото

Оперный театр в Одессе. Архитекторы Ф. Фелънер, Г. Гельмер

В 70-е годы развернулось восстановление Севастополя, разрушенного во время Крымской войны. В городе был проложен Исторический бульвар. Среди новых зданий обращал на себя внимание дом Военно-исторического музея Черноморского флота, проект которого выполнил в 1895 г. академик А. М. Кочетов. Новые помещения театров, учебных заведений, городских дум, вокзалов и т. п. появились и в других городах Украины, преимущественно губернских.

Невзирая на уникальность некоторых сооружений и улучшение техники строительства, общий художественный уровень архитектуры был невысоким. Угождая вульгарным вкусам буржуазии, стремившейся продемонстрировать свое богатство и «респектабельность», архитекторы часто в одном проекте объединяли элементы разных стилей, перенасыщали строения резьбой, лепкой, позолотой. Это создавало впечатление показной пышности, но лишало здания настоящей художественной красоты, стройности форм и рациональности.

На западноукраинских землях в поисках современного стиля архитекторы прибегали к модернизации стилей прошлых эпох, излишне увлекались лепными и скульптурными украшениями. Однако и здесь выделялась группа талантливых мастеров. Как зрелый мастер архитектуры зарекомендовал себя Ю. О. Захаревич, по проекту которого сооружен ряд зданий во Львове, Черновцах и других городах. Это — Львовский политехнический институт, воздвигнутый в 1872–1877 гг. в стиле итальянского Возрождения, дом Галицийской сберегательной кассы и т. д.

Немало зданий соорудил Ю. Гохбергер: Галицийский краевой сейм, несколько школ, Общество взаимной помощи и др. По проекту З. Горголевского в 1897–1900 гг. во Львове был построен оперный театр, на архитектуре которого отразилось влияние форм парижской Гранд-Опера.

В Черновцах одним из самых выдающихся строений была резиденция митрополита (ныне здание университета), которую спроектировал чешский архитектор И. Главка. Придерживаясь романо-византийского стиля, автор проекта в декоративной отделке дома использовал элементы украинского народного прикладного искусства.

В разнообразных стилях застраивались города Закарпатья. Среди них выделяются своей пышностью охотничий дворец графов Шенборнов, дом ужгородской синагоги, комитатский дом в Береговом.

Таким образом, в течение второй половины XIX в. изобразительное искусство Украины сделало заметный шаг вперед. Сформировалась национальная реалистическая школа живописи, графики, скульптуры. Лучшие, передовые художники, скульпторы, графики отражали в своем творчестве жизнь трудового народа.

Во второй половине XIX в. происходило дальнейшее развитие различных видов народного творчества — устной поэзии, музыкального фольклора, прикладного искусства. И в тяжелых условиях капиталистического гнета народ не утратил чувства прекрасного. Он продолжал обогащать свою культуру, в которой воплощались его духовные запросы, отражалось активное отношение к действительности, борьба против угнетения и эксплуатации, надежды на лучшую долю.

С ростом освободительного движения и классового сознания трудящихся в народном творчестве заметно усиливаются социальные и антирелигиозные мотивы. С появлением рабочего класса рождается пролетарский фольклор, революционная рабочая народная песня.

Народное поэтическое творчество. В устном поэтическом творчестве сохранились произведения, созданные минувшими поколениями. Однако в новых условиях некоторые жанры устной поэзии (обрядовая поэзия, эпос) постепенно утрачивали свое значение в народном быту. Вместе с тем возникали новые жанры, которые носили преимущественно обличительно-сатирический характер, но имели традиционные формы, стихотворный размер и т. д.

Видное место в устном поэтическом творчестве занимают батрацкие и отходнические песни. В них отображены тяжелые условия труда крестьян в помещичьих и кулацких хозяйствах, жестокая эксплуатация.

В ряде трудовых песен, записанных на Полтавщине в 90-е годы, слышится протест против непомерного труда на помещичьих полях:

Обогащался сказочный эпос, разделившийся на три группы: сказки о животных, волшебные, или героические, и общественно-бытовые. В старые народные сказки вплетались мотивы, которые отражали новые условия жизни, изображали быт, психологию народа. Особенно это заметно в общественно-бытовых сказках. Пополнялся и украинский героический эпос, известный своими думами о Богдане Хмельницком, Иване Богуне, Максиме Кривоносе и других народных героях. Одной из новых является дума «Про наймита-чабана», записанная в 70 — 80-е годы в нескольких вариантах. В художественной форме она отображала буржуазные отношения, рождавшиеся на селе.