— Мне кажется, кризис — это нормальное состояние любой литературы. Во всяком случае, взлет случается куда реже. Что же касается внезапной конкуренции со стороны железяки, именуемой компьютером, то, думается, с литературой произойдет то же самое, что произошло с живописью после изобретения фотографии. Кстати, изобретению этому ужаснулись, в основном, ценители изящного искусства, поскольку утратили ориентиры. Раньше они точно знали, что данная картина хороша, потому что на ней «все, как в жизни». Теперь же такая похвала звучала несколько сомнительно. В наши дни живописцев как раз часто упрекают в том, что картина их слишком напоминает цветную фотографию. А тогда кое-кто поспешил даже объявить, что живопись обречена. И что же в итоге? Художники пожали плечами и продолжали работать. Результаты известны: импрессионисты, Дали, Шагал… Гоген, например, вовсю пользовался снимками взамен набросков — и ничего. Думаю, литературе предстоит нечто подобное. Глядишь, доживем еще до тех времен, когда авторов начнут укорять в том, что сюжет слишком напряжен и закручен, а стало быть, напоминает компьютерную игру. Вообще, явление, возраст которого измеряется тысячелетиями, так просто не убьешь. Гутенберга вон пережили с его печатным станком, а уж Билла Гейтса тем паче как-нибудь переживем.

Напоминаем, что в рубрике «Прямой разговор» вопросы авторам задают сами читатели. Редакция отбирает наиболее типичные вопросы (они подаются от лица всей аудитории) и наиболее оригинальные — «именные».

Ждем ваших писем с вопросами к писателю-фантасту Василию Звягинцеву до 20 июля 1998 года.

АЛЕКСАНДЕР, Дэвид и ПИРС, Хейфорд

(ALEXANDER, David and PEIRCE, Hayford)

Американский писатель Дэвид Александер дебютировал в научной фантастике романом «Черный мессия» (1987 г.), открывшем серию произведений о мире после катастрофы: «Эпицентр» (1987 г.), «Металлический шторм» (1988 г.), «Смерч» (1988 г.). Кроме того, в последующие годы он опубликовал два романа в так называемой «межавторской» серии о К.А.О.С. (кибернетической атакующе-оборонительной системе) под коллективным псевдонимом Райдер Сайверстон, а также несколько произведений в соавторстве с Хейфордом Пирсом (см. биобиблиографическую справку в № 5, 1997 г.).

БЕНФОРД, Грегори

(См. биобиблиографическую справку в № 7, 1993 г.)

Став одним из ведущих авторов современной научной фантастики, Бенфорд по-прежнему числит себя в первую очередь ученым, а пишет романы и рассказы, как он считает, для того, чтобы «…рассказать какую-то историю или развить какую-то интересующую меня идею, но вовсе не для денег. Я сам когда-то выбрал для себя профессию физика и хочу оставаться физиком, пока окончательно не исчерпал себя на этом поприще. Многие писатели-фантасты с возрастом забывают, зачем они начинали писать — а всем изначально хочется поведать читателю что-то интересное и необычное! — и превращаются в моралистов, искренне убежденных в своем праве вещать… Я всегда стремился рассказывать занимательные истории, и мне потребовалось немало времени, чтобы научиться это делать».

Из комментария к статье о своем творчестве в сборнике «Писатели-фантасты XX века».

ГУОН, Эллен

(GUON, Ellen Sue)

Эллен Гуон родилась в 1964 году. По профессии она дизайнер, любимый «конек» — ролевые игры. Лишь в 1990 году Гуон выступила как литератор, опубликовав в соавторстве с Мерседес Лэки роман «Рыцарь духов и теней». Эта книга стала прологом к «межавторской» серии «Бард из психушки», лежащей на стыке научной фантастики и фэнтези (американские критики изобрели для подобной литературы название «городская фэнтези»). Кроме нескольких книг, созданных в соавторстве с Лэки (в частности, роман по мотивам популярной игры Wing Commander), Эллен Гуон опубликовала также сольный роман «Парни из психушки» и рассказы, составившие сборник «Шахерезада» (1996 г.).

ДЖЕННИНГС, Филип

JENNINGS, Phillip С.)

Филип Дженнингс родился в 1946 году. Начиная с рассказа-дебюта, «Судьба выбракованного младенца» (1986 г.), успел опубликовать в журналах более 30 произведений короткой формы, многие из которых посвящены целой фантастической культуре «электронных жучков» (или вирусов). Рассказы цикла составили сборник «Хроники жизни жучков» (1989 г.). В том же пространстве-времени протекает действие первого романа Дженнингса, «Башня в небо» (1988 г.).

ГИЛДЕН, Мэл

(GILDEN, Mel)

Первый опубликованный рассказ этого писателя, «А как насчет нас, грилов?» (1971 г.), и первый его роман, «Серфинг самурая», разделяют 17 лет. Затем Гилден опубликовал еще несколько романов по мотивам популярного киносериала «Звездный путь» (некоторые из них — в соавторстве с Тедом Педерсеном). Последний внесерийный роман писателя также написан в соавторстве с Педерсеном — «Киберсерфинг: ковбои киберпространства» (1995 г.).

ТЫРИН Михаил Юрьевич

(См. биобиблиографическую справку в № 7, 1996 г.)

«Участие в конкурсе „Альтернативная реальность“ и публикация рассказа оказались для меня добрым предзнаменованием. Не прошло и полутора лет после моего литературного дебюта в журнале „Если“, как на Аэлите-98 мне вручили „Старт“ — одну из самых престижных премий за первую книгу — „Тень Покровителя“. Надеюсь, что сотрудничество с журналом и впредь будет столь же удачным».

Специально для журнала «Если»

УЭББ, Дон

(WEBB, Don)

Родился в 1960 году. Первый же НФ-рассказ начинающего автора («Манифест Райнстоуна», 1985 г.) пришелся по вкусу читателю. С тех пор Уэбб опубликовал более сотни рассказов, пьес и стихотворений, в том числе нефантастических. Лучшие рассказы составили сборник «Кража моих правил» (1997 г.).

Наверное, не случайно обложка одной из наиболее красочных английских энциклопедий фантастики — «Визуальная» (под редакцией Брайна Эша) — была выполнена Тимом Уайтом. А еще одна его иллюстрация украсила обложку другой энциклопедии, уже отечественной. Более сотни картин художника — что это, как не своеобразное собрание, каталог, энциклопедия Иного!

Даже на фоне пышного и давящего изобилия фантастической живописи последних десятилетий работы этого мастера пропустить невозможно. Все, кто хоть раз держал в руках книги фантастики, вышедшие в Великобритании в 1970 — 80-х годах — особенно в ведущем тогда издательстве «Нью инглиш лайбрери», — наверняка обратили внимание на красочные, редкие по добротности и детализации обложки, на которых странные золоченые, причудливо декорированные летательные аппараты бороздили неземные небеса, а какие-то дикари с изумлением всматривались в грандиозные постройки, смысл которых был неведом. И другие обложки: пейзажи иных планет, где дома растут, как деревья, а деревья становятся жилищем для аборигенов; где изумительного окраса летающие змеи уносят ввысь вполне земных и очень соблазнительно выписанных обнаженных красавиц. А другие исполинские змеи, — но продукты уже механоэволюцпи — сплетают свои отливающие металлом кольца среди холмов и горных кряжей…

Тим Уайт родился и графстве Кент в 1952 году. Желание стать художником-иллюстратором проявилось рано, и в 1968 году Уайт поступил в Медуэйский художественный колледж. Атмосфера внутренней свободы (академическая среда в этом отношении выгодно отличалась от работы в фирмах и дизайнерских бюро) позволяла студентам вырабатывать свой собственный стиль, экспериментировать, искать, ошибаться. В то же время размышления о будущей жизни, необходимость по окончании учебы найти себе источник постоянных заказов сдерживали фантазию, не давая ей «разбушеваться». ограничивали ее так, чтобы картины можно было продать.