Но российский читатель узнал Брэдбери совсем другим. В переводах конца 50-х – начала 60-х годов его подавали чуть ли не как борца с буржуазным строем. Он действительно с параноидальной дрожью был нетерпим к пошлости и бескультурью. Таким Брэдбери предстал в своих первых крупных произведениях – «Марсианских хрониках» и «451о по Фаренгейту». Таким – немного пафосным – его впервые прочли россияне. Таким поставили в один ряд лучших американских писателей вместе с Сэлинджером и Хемингуэем. Даже нобелевского лауреата, испанского поэта Хуана Рамона Хименеса несколько поколений знало исключительно по нонконформистскому эпиграфу к «Фаренгейту»: «Если тебе дадут линованную бумагу, пиши поперёк».

Россияне не знали, что Брэдбери в это время написал ещё два романа – «Надвигается беда» (в другом переводе «…И духов зла явилась рать») и «Канун Всех Святых», в которых вновь исследовал природу ужасного. Впрочем, «ужастики» Брэдбери отличаются от всех остальных, чего стоит, к примеру, рассказ «Скелет», герой которого испугался самого остова, находящегося внутри него… В это же время писатель с переменным успехом сотрудничал с Голливудом, в частности, написал сценарии для экранизации романа Германа Мелвилла «Моби Дик», для чего даже совершил почти годичную командировку в Ирландию.

Мистика Рэя Брэдбери стала доступна российскому читателю уже в 90-е годы, когда стали издавать всё подряд. Увы, она потерялась в потоке переводной литературы самого разного качества. На фоне книжного «разгула демократии» Рэй Брэдбери многим показался пресным, скучным и даже «совковым». А писателя в это время уже интересовали совсем другие темы… В 1985 году, после того как 13 лет писал исключительно рассказы, Брэдбери романом «Смерть – дело одинокое» положил начало необычной трилогии – это были весьма своеобразные ретродетективы, пропитанные ностальгией по старому Голливуду. В 1990-м появилось «Кладбище безумцев», а в 2002-м – «Давайте все убьём Констанцию».

В книге «Зелёные тени, Белый Кит» (1992) были собраны в единое полотно старые и новые рассказы, навеянные поездкой в Ирландию 1953 года. В 2001-м по тому же принципу был создан роман в новеллах «Из праха восставши» – романтичное повествование о семействе мифических существ, которых многие назвали бы нечистью…

Любопытно, что так же, как одна поездка в Ирландию стала источником для целой книги, так же и экскурсия в Мексику 1947 года породила к жизни целый «латиноамериканский цикл». Рэй Брэдбери, принципиально не умеющий водить машину и избегающий авиаперелётов, умеет вдохновляться малым – каждая мелочь способна разбудить в нём творческую фантазию.

Таков Рэй Брэдбери и накануне своего 90-летия. В его книгу «Отныне и вовек», вышедшую на русском языке в этом году, вошли две повести. «Где-то играет оркестр» – прозрачное, поэтическое, атмосферное произведение о молодом человеке, который попал в необычный город. В нём всегда лето, всегда солнце. В этом городе остановилось время. Повесть «Левиафан-99» – это другая сторона романтики. Писатель остроумно перенёс действие «Моби Дика» в будущее и в космос. Романтику опасной морской жизни он заменил романтикой не менее опасных космических полётов. Вместо белого кита-убийцы – огромная комета, словно бы злой инфернальной волей влекомая к Земле и стремящаяся её уничтожить. Библейская символика Мелвилла здесь звучит по-новому – в преломлении религии космической эры… Брэдбери всё так же мудр и всё так же романтичен. И со временем у него – особенные отношения.

Андрей ЩЕРБАК-ЖУКОВ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 4 чел. 12345

Комментарии:

Литература

И пусть торжествует закон!

СУДНЫЙ ДЕНЬ

Читатели «ЛГ», судя по горячим откликам, близко к сердцу приняли наши многочисленные публикации, касающиеся «деятельности» председателя Литературного фонда России, директора Международного литературного фонда и прочая – Ивана Переверзина. Речь в этих статьях шла о продаже акций дома творчества «Малеевка» и детского сада Российского литфонда около метро «Аэропорт», о странном расходовании писательских средств. Мы опубликовали решение отчётно-выборной конференции Московского литературного фонда от 20 марта 2009 года, на котором от имени 3120 писателей столицы было выражено недоверие Переверзину. Делегаты потребовали прокурорской проверки правомерности расходования финансовых средств и, в случае выявления нарушений, привлечения виновных к ответственности.

На страницах нашей газеты авторы рассказывали о странных манипуляциях с писательскими мастерскими в посёлке «Внуково», о решении снять встречный иск МЛФ к господину Ликсутову, снёсшему два административных здания в Переделкине. В статье «Это и в самом деле кража века» (19.03.2008 № 11) отмечалось, что основные средства ЗАО «Дом творчества «Малеевка» в 1997 году независимой комиссией были оценены в 5 миллионов 610 тысяч долларов. Однако ключевой документ (он называется «Сертификат экспертной оценки объекта недвижимости») почему-то оказался неизвестен членам президиума ЛФ России, проголосовавшим за продажу «Малеевки». В результате за принадлежавшие ему 30% акций ЛФ России должен был получить 1 млн. 685 тысяч долларов США, а получил всего 400 тысяч. Почувствуйте разницу!

В статье «Ищут писатели, ищет милиция» (16 июня 2008 года, № 29) повествовалось о многих затейливых финансовых «акциях» И. Переверзина. В частности, о выделении им 1 млн. 800 тысяч рублей на издание альбома для совсем не бедного художника. Как выяснилось теперь, зовут его – Илья Глазунов. На эти деньги можно было бы издать три десятка книг российских писателей. Странное меценатство: это Глазунову впору помогать бедным писателям, а не наоборот! Напомним ещё один эпизод из этой статьи. Председатель Союза российских писателей С. Василенко получила на свой счёт в банке 150 тысяч рублей, а секретарь этого союза Л. Абаева – 780 тысяч рублей в виде материальной помощи.

А ведь материальная помощь даже писателям-фронтовикам не превышает пяти тысяч рублей.

Ещё более крупные суммы перечислялись со счёта МЛФ в Литфонд России. По вновь уточнённым данным (по банковским проводкам), с 12 февраля по 14 апреля 2008 года было перечислено 4 млн. 700 тысяч рублей. Это более чем 1,5 млн. рублей в месяц. В статье эта цифра подтверждалась конкретными датами и суммами проводок. Суду было достаточно запросить подтверждение банка. Однако...

К слову, «Литгазета», публикуя авторские материалы, не в состоянии проверить все факты и цифры. Ответственность за правдивость информации по закону несут сами авторы, поэтому претензии должны предъявляться и к ним. Но Переверзин так не считает, он направил сразу 8 исков к «Литгазете» и главному редактору в разные суды Москвы, требуя опровержения абсолютного большинства фактов, событий, цифр, заявленных в публикациях. Пресненский, Дорогомиловский, Замоскворецкий, Савёловский суды полностью отказали ему в этих исках. И только лишь Мещанский суд в четырёх судебных заседаниях из всех исковых требований (а их было несколько десятков по конкретным фактам, приведённым в публикациях) признал «несоответствующими действительности» лишь четыре абзаца в четырёх статьях. Все остальные факты и цифры этих материалов, в том числе и приведённые выше, Переверзин в суде опровергнуть не смог.