Лит.: Бей-Биенко Г. Я., Общая энтомология, 2 изд., М., 1971.

Гри'льпа'рцер (Grillparzer) Франц (15.1.1791, Вена, — 21.1.1872, там же), австрийский драматург. Изучал право в Вене, совмещал литературную деятельность с государственной службой. В 1856 вышел в отставку, путешествовал по Европе. В 1826 познакомился с И. В. Гёте, в 1836 в Париже — с Л. Бёрне, высоко оценившим первую значительную драму Г.— «трагедию рока» «Праматерь» (1817), и с Г. Гейне. Был другом Л. Бетховена. Г. — основоположник новой австрийской драматургии. Творчество его проникнуто протестом против реакционного феодально-бюрократического режима канцлера Меттерниха и духа эгоизма складывающегося капиталистического общества. Поэтому многие драмы Г. запрещались цензурой или враждебно встречались буржуазной публикой (комедия «Горе лжецу», 1838). Но мировоззрение Г. противоречиво: он не видел сил, способных противостоять ненавистной ему старой Австрии, и во время Революции 1848—49 в Германии оказался на стороне правительства.

  Традиции просветительского классицизма сочетаются у Г. с романтизмом и реализмом, ясность и строгость классической композиции — с романтическим лиризмом, символикой, пылкой фантастикой и красочностью массовых сцен. В трагедии «Сафо» (1818) Г. рисует трагическую несовместимость искусства и жизни. В «Волнах моря и любви» (1831) отстаивает свободу естественного влечения против религиозного аскетизма. В пьесах «Величие и падение короля Оттокара» (1825), «Сон — жизнь» (1834) и др. развенчивает стремление к власти, завоеваниям, культ сильной личности, прообразом которой послужил Наполеон. В «Либуше» (1844) выражена гуманистическая мечта о будущем обществе. Среди новелл Г. выделяется «Бедный музыкант» (1848) — о судьбе угнетённого человека из народа.

  Соч.: Sämtliche Werke, Bd 1—42, В., 1909—48; в рус. пер.— Пьесы. Вступ. ст. и прим. Е. Эткинда, М.— Л., 1961: [Новеллы], в кн.: Австрийская новелла XIX в., М., 1959.

  Лит.: Энгельс Ф., [Письмо] Ф. Греберу, 9 дек. 1839—5 февр. 1840, в кн.: Маркс К. и Энгельс Ф., Из ранних произведений, М., 1956, с. 336; Меринг Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, М. — Л., 1934; Азадовский К., Грильпарцер и его зарубежные критики, «Вопросы литературы», 1968, № 12; Мüller J.,F Grillparzer, Stuttg., 1963; Naumann W., F. Grillparzer. Das dichterische Work, 2Aufl., Stuttg. — [u. a.], [1967]; Wells G. A., The plays of Grillparzer, L. — [a.o.j, [1969].

  Г.С. Слободкин.

Ф. Грильпарцер.

Грим (франц. grime, буквально — забавный старикан, от староитал. grimo — морщинистый), искусство изменения внешности актёра, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др. Характер Г. в театре зависит от художественных особенностей пьесы, замысла актёра, режиссёрской концепции и стиля оформления спектакля. История Г. восходит к народным обрядам и играм, требовавшим от участников внешнего преображения. Традиционный, условный по рисунку и краскам Г. некоторых форм китайского, индийского, японского и др. театров Востока, связанных при своём возникновении с древнейшими военными ритуальными обрядами, частично сохранился в этих театрах до настоящего времени. Народные актёры средневековья (скоморохи, жонглёры и т. д.) раскрашивали лица сажей, красящим соком растений. Примитивно-реалистическим Г. пользовались участники средневековых мистерий, моралите (15—16 вв.). Идеализированный, обобщённый Г. был создан театром классицизма. Во 2-й половине 18 в. делались попытки придать Г. большую характерность, индивидуальную выразительность (Г. актёров А. Лекена, Ф. Ж. Тальма — Франция; Д. Гаррика — Великобритания, и др.). Однако только развитие реализма в театре создало основу для расцвета искусства Г. Пьесы Н. В. Гоголя, А. Н. Островского и др. требовали от актёра умения создать Г.- портрет, обобщающий индивидуальные и социальные черты образа. Мастерами Г. были русские драматические актёры В. В. Самойлов, А. П. Ленский, В. Н. Давыдов, оперные артисты Ф. И. Шаляпин, И. В. Ершов и др.

  Важнейшее значение Г. в работе над ролью придавал К. С. Станиславский. В практике Московского Художественного театра искусство Г. стало одним из важных компонентов режиссёрского замысла спектакля. С этого времени появляется новая в сущности должность художника-гримёра, творческого помощника режиссёра и художника. Большой вклад в развитие искусства Г. в советском театре внесли гримёры-художники М. Г. Фалеев, Н. М. Сорокин, П. Б. Лившиц, И. В. Дорофеев и др. Разработкой теоретических основ искусства Г. занимался художник Р. Д. Раугул.

  Искусство Г. в кино имеет свою специфику. Г. приспособлен здесь к условиям операторской техники цвето- и светочувствительности киноплёнки, к характеру освещения. Если в черно-белом кино Г. основывался на принципе светотени, то в цветном кино он имеет живописный характер. Цвет играет здесь не только корректирующую роль, но и выступает как важное средство выразительности. Увеличенное изображение на экране («крупный план») в цветном кино потребовало особенно тщательной и кропотливой работы гримёра-художника.

  Лит.: Ленский А. П., Заметки о мимике и гриме, в его кн.: Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 113—25; Лившиц П. Б., Сценический грим, Л. — М., 1939: Раугул Р. Д., Грим, 2 изд., Л. — М., 1947.

Ф. И. Шаляпин. Он же в роли Ерёмки («Вражья сила» А. Н. Серова).

К. С. Станиславский. Он же в роли Аргана («Мнимый больной» Мольера).

Н. П. Хмелёв. Он же в роли Пеклеванова («Бронепоезд 14—69» Вс. Иванова).

Грима'льди (Grimaldi), группа пещер близ итальянского г. Вентимилья на берегу Средиземного моря, около франко-итальянской границы. В одной из пещер («Грот детей») в 1901 на глубине 8,7 м было открыто двойное погребение (пожилая женщина и юноша) эпохи позднего палеолита . Некоторые особенности в строении черепа и скелета дали основание первым исследователям ошибочно отнести этих людей к особой протонегроидной «расе Гримальди». Последующее исследование (1962) показало, что они относятся к типу кроманьонцев .

Грима'льди (Grimaldi) Франческо Мария (2.4.1618, Болонья, — 28.12.1663, там же), итальянский физик и астроном. Профессор математики в иезуитской коллегии в Болонье. В труде «Физико-математический трактат о свете, цветах и радуге» (1665, посмертно) Г. дал описание открытого им явления дифракции света . По его мнению, дифракция вызывается появлением волн в световой жидкости при ударе о края препятствия, т. е. представления Г. о свете содержали зачатки волновой теории света. Совместно с иезуитом Дж. Б. Риччоли составил карту Луны и ввёл названия лунных образований, сохранившиеся до сих пор. Был противником гелиоцентрической системы, принимал участие в составлении трактата Риччоли, направленного против Н. Коперника.

  Соч.: Physico-mathesis de lumine, coloribus et iride, Bononiae, 1665.

  Лит.: Ronchi V., L'ottica del P. Francesco Maria Grimaldi, «Bollettino di geodesia e scienze affini», 1955, t. 14, № 1.

Грима'у Гарси'а (Grimau García) Хулиан (18.2.1911, Мадрид, — 20.4.1963), деятель испанского рабочего движения. По профессии типографский рабочий. В рабочем движении с 16 лет. С 1936 член компартии Испании (КПИ). В период Национально-революционной войны 1936—39 сражался в рядах республиканской армии. В 1940—47 вёл работу среди испанских эмигрантов на Кубе и в Доминиканской Республике. Работал в аппарате ЦК КПИ. В 1954 на 5-м съезде КПИ избран член её ЦК. В 1957 направлен в Испанию, чтобы непосредственно участвовать в борьбе против франкистской диктатуры. В 1962 был арестован и предан суду военного трибунала. Измученный пытками и искалеченный, Г. Г. проявил исключительное мужество. Несмотря на протесты мировой общественности, был казнён по приговору франкистского суда.